Розширити горизонти! 5 ширококутних зум-об'єктивів для дзеркалок

Всі основні переваги об'єктива Canon EF-S 10-18mm f/4.5-5.6 IS STM зашифровані в його маркуванні. До них належать широкі кути огляду (від 110° на мінімальному зумі до 76.5° на довгому кінці), оснащеність лінзи вбудованим стабілізатором (IS), а також плавним і тихим приводом автофокусування (STM).

У порівнянні зі своїм попередником в особі Canon EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM об'єктив скинув 145 г зайвої ваги і обзавівся більш демократичним цінником. І хоча він програє своєму побратиму по світлосилі, її значення компенсуються оптичним стабілізатором зображення, за допомогою якого вдається отримати чіткі знімки під час зйомки в умовах недостатньої освітленості з рук на витягах аж до 1/2. Наявність стаб на борту об'єктива сприймається як приємний виняток із правил, оскільки в ширококутної оптики він зустрічається досить рідко.

При зумуванні передня лінза моделі трохи висувається вперед, що, втім, не заважає одягнути на неї світлофільтр діаметром 67 мм Навколо власної осі лінза не обертається, тому в парі з об'єктивом можна сміливо використовувати гредиентные фільтри як при фото-, так і під час відеозйомки. Ще однією «плюшки» для операторів є безшумний привод автофокусування STM, який допомагає досягти кіношного ефекту плавного переміщення фокуса. Правда, при настільки невисокою світлосилі виділити об'єкти зйомки ефектним розмиванням заднього плану при всьому бажанні не вийде.

Об'єктив вміє наводитися на різкість з відстані 22 см, що в поєднанні з широким кутом зйомки відкриває нові цікаві ракурси. Слід тільки мати на увазі, що знімок в ширококутному положенні неминуче буде зіпсований сильним віньєтуванням, яке не зникає з фотографії ні при зумуванні, ні при зміні діафрагми. Побороти затемнення країв кадру допоможе постобробка відзнятого матеріалу, під час чого можна також поправити бочкоподібні деформації, що виникають під час зйомки в діапазоні фокусних відстаней 10-14 мм.

При частій зміні оптики власникам Canon EF-S 10-18mm f/4.5-5.6 IS STM потрібно дотримуватися обережності, оскільки байонетне кріплення об'єктива виконано з пластику. В іншому переживати за якість зборки моделі не доводиться — скрипи і люфти в її конструкції відсутні геть. У сухому залишку ширококутний зум від Canon — це практичний інструмент для інтер'єрної та міської пейзажної зйомки за невеликі гроші.

Зум-об'єктив від компанії Sigma випускається у версіях під всі основні байонети — він сумісний з дзеркальними фотоапаратами Nikon, Canon, Sony, Pentax і Sigma.

В повнокадровому еквіваленті діапазон фокусних відстаней об'єктива становить 15-30 мм (при кроп-фактор 1.5 х). Такі відстані є оптимальними для пейзажної та архітектурної фотозйомки, а також для зйомки усередині приміщень. Незалежно від положення зума максимальна світлосила об'єктива залишається постійною, її значення дорівнює показнику f/3.5. Але на ринку зустрічається практично повний аналог моделі із змінною світлосилою, в ролі якого виступає зум Sigma AF 10-20mm f/4.0-5.6 EX DC HSM.

За даними авторитетного ресурсу photozone.de зум-об'єктив отримує оцінку «Дуже добре» за різкість по центру і краях на всіх значеннях діафрагми і зумування. Незначні «замилювання» можуть зустрічатися лише з самого краю кадру під час зйомки з максимально відкритим отвором діафрагми на короткому кінці (10-12 мм). У цьому ж випадку на картинці стають видні віньєтування і хроматичні аберації. Ну і куди ж без дисторсій на самому широкому вугіллі, які можна виправити в редакторі шляхом вибору відповідного профілю об'єктива.

Модель знаходиться в продажу не перший рік поспіль і за цей час вона встигла завоювати безліч позитивних відгуків. Крім хороших результатів зйомки, власники об'єктива пишуть схвальні відгуки щодо якості його складання і багатому комплекті поставки, до складу якого включена бленда і чохол для зберігання. Невеликий гіркий осад залишає тільки великий діаметр передньої лінзи, через що в пару до моделі необхідно підшукувати дорогі світлофільтри діаметром 82 мм.

Оптимальне співвідношення ціни та якості Sigma 10-20mm f/3.5 EX DC HSM робить об'єктив першорядним кандидатом на поповнення парку оптики для кропнутих дзеркалок ширококутним представником. З його допомогою представляється можливим втілити в життя найбільш сміливі експерименти в отриманні нестандартних поглядів на звичні речі.

Подібних аналогів ширококутному об'єктиву з постійним значенням світлосили f/2.8 від японської компанії Tokina по суті і немає. З натяжкою до числа таких можна записати хіба що куди більш дорогу об'єктив Tokina AT-X 14-20mm f/2.0 PRO DX, яка хоч і є більш світлосильною, але водночас не може надати такий широкий кут огляду на короткому кінці.

Символи DX у маркуванні об'єктива вказують на його сумісність з камерами формату APS-C — він підходить для використання в парі з кропнутими дзеркалками Nikon, Canon і Sony. Кратність зумування у лінзи зовсім невелика — кут його огляду коливається від 104° на короткому кінці до 82° на максимальному наближенні. Тим не менше ці цифри дають змогу вести зйомку звичних сюжетів з незвичайних ракурсів, захоплюючи в кадр як можна більше навколишнього простору. В найбільшій мірі можливості зума розкриваються під час зйомки інтер'єрів та архітектури.

На фокусній відстані 11 мм звертають на себе увагу характерні бочкоподібні деформації, що є особливістю малюнка практично всіх ширококутних об'єктивів. Боротися з ними можна в фоторедакторі, але здебільшого спотворення перспективи не сильно псують своєю присутністю знімок і вимагають лише мінімальних втручань у його правку. Окремим рядком радує різкість об'єктива у всьому невеликому діапазоні його фокусних відстаней і незнімна світлосила f/2.8 на всіх значеннях зумування.

Фірмовою особливістю конструкції об'єктивів Tokina виступає практичний механізм перемикання режиму фокусування One-touchFocus Clutch: для переходу в режим ручного наведення на різкість досить потягнути кільце фокусування на себе, а якщо хочеться повернутися в авторежим — його необхідно посунути вперед. Привод системи автофокусування чіпляє об'єкт зйомки досить швидко і з високою точністю, але його робота супроводжується шумом, що обмежує використання об'єктива під час відеозйомки.

Парою приємних бонусів для власників моделі стануть 9-пелюсткова діафрагма, із допомогою якої представляється можливим отримати гарне кругле боке в зоні нерізкості, і комплектна пластикова бленда. Детальніше про всі переваги цього корисного аксесуара розказано в рамках окремого матеріалу «Для чого потрібна бленда на об'єктив і як її вибрати».

Загін топових об'єктивів Nikon для кропнутих дзеркалок, відмінною рисою яких виступає золоте кільце навколо передньої лінзи, налічує всього 5 представників. Одним з них є ширококутний зум Nikon AF-S DX Nikkor 12-24mm f/4G IF ED.

Набір фокусних відстаней об'єктива (12-24 мм) дозволяє вести зйомку найрізноманітніших сюжетів: від пейзажів і архітектури до стріт-фотографії. У всьому діапазоні зумування картинка практично не псується спотвореннями і присутністю хроматичної аберації — рівень небажаних ефектів настільки мізерно малий, що вони легко правляться в фоторедакторі за пару кліків мишкою. А завдяки нанесеному на передню лінзу мультипокрытию, об'єктив практично не ловить відблисків і перевідбиттів, а також дуже добре переносить контрове світло.

Елементи оптичної схеми переміщуються при збільшенні фокусної відстані та наведенням на різкість всередині корпусу об'єктива, що вигідно відрізняє його від молодшого побратима (Nikon AF-S DX Nikkor 10-24mm f/3.5-4.5 G ED). Різниця з ним також простежується у постійному значенні максимальної діафрагми f/4 у всьому діапазоні зумування проти плаваючої світлосили f/3.5-4.5. Зате по різкості обидва ширококутних зума показують однаково хороші результати як під час тестів, так і в умовах реальної експлуатації.

Фотографу в об'єктиві сподобається все — від високоякісної збірки до швидкого і точного автофокусу. А ось видеографам зум може не запасти в душу. Вся річ у тім, що привод системи автоматичного фокусування видає при наведенні на різкість гучні клацання і постукування, які з високою часткою ймовірності будуть чутні на відзнятому відео. Позбутися від сторонніх звуків допоможе перехід в режим ручного фокусування, благо широке кільце наведення на різкість крутиться плавно і передбачувано. Зазначена проблема не викликає істотних проблем, оскільки дзеркалки Nikon формату APS-C нечасто використовуються для професійного відеопродакшн. В більшій мірі для цих цілей згодяться фотоапарати з добірки «П'ятірка фотокамер зі змінною оптикою для зйомки 4К-відео».

SP символи у маркуванні об'єктива Tamron вказують на його приналежність до класу оптики з поліпшеними оптичними та механічними характеристиками. Модель доведеться в пору до повнокадровим дзеркалкам Canon, Nikon і Sony, а також стане на фуллфрейм-бездзеркалки Sony через перехідник LA-EA4.

Діафрагма f/2.8 доступна на всіх фокусних відстанях. За цим показником об'єктив стоїть на голову вище «рідних» стекол Nikon AF-S Nikkor 16-35mm f/4G ED VR і Canon 16-35mm f/4L IS USM, а у лінзи Sony Vario-Sonnar T* 16-35mm f/2.8 ZA SSM II дітище Tamron виграє в плані набагато більш демократичною вартістю. Ще одним важливим плюсом об'єктива є наявність вбудованої системи стабілізації зображення, за допомогою якої отримувати чіткі знімки з рук представляється можливим на витягах аж до 1 с.

Tamron SP 15-30mm f/2.8 Di VC USD без найменших перебільшень малює чудову картинку з відмінною різкістю по всьому полю кадру на всіх значеннях діафрагми і фокусних відстаней. Його роздільна здатність забезпечує отримання якісного результату навіть у зв'язці з многомегапиксельными фотоапаратами (наприклад, 50-мегапіксельною дзеркалкою Canon EOS 5DS). При цьому об'єктив добре переносить контрове світло, в чому йому сприяє вбудована незнімна бленда.

Парою ложок дьогтю в бочці з медом є величезні розміри об'єктива і його велику вагу (1.1 кг), а також опукла передня лінза, через що в конструкцію моделі не вдалося включити різьблення для установки класичних світлофільтрів. Великі габарити обмежують повсякденне використання об'єктива, але місце йому знайдеться скрізь — Tamron SP 15-30mm f/2.8 Di VC USD сильний як у весільній та репортажної зйомки, так і в інтер'єрної та пейзажної фотографії.