Poszerz swoje horyzonty! 5 szerokokątnych obiektywów zmiennoogniskowych do lustrzanek cyfrowych

Wszystkie główne zalety obiektywu Canon EF-S 10-18mm f/4.5-5.6 IS STM są zakodowane w jego oznaczeniu. Należą do nich szerokie kąty widzenia (od 110° przy minimalnym powiększeniu do 76,5° na długim końcu), wbudowana stabilizacja obrazu (IS) oraz płynny i cichy silnik autofokusa (STM).

W porównaniu do swojego poprzednika, Canona EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM, obiektyw stracił 145g nadwagi i zyskał bardziej przystępną cenę. I choć przegrywa z bratem w przysłonie, to jej wartości kompensuje optyczny stabilizator obrazu, dzięki któremu można uzyskać wyraźne zdjęcia przy fotografowaniu w słabych warunkach oświetleniowych z ręki przy czasach otwarcia migawki do 1/2 s. Obecność odgałęzienia na obiektywie jest postrzegana jako przyjemny wyjątek od reguły, ponieważ jest dość rzadka w optyce szerokokątnej.

Podczas przybliżania przedni obiektyw modelu lekko wysuwa się do przodu, co jednak nie przeszkadza w założeniu na niego 67-milimetrowego filtra światła. Obiektyw nie obraca się wokół własnej osi, dzięki czemu w połączeniu z obiektywem można bezpiecznie stosować filtry gradientowe zarówno do fotografowania, jak i filmowania. Kolejnym bonusem dla operatorów kamer jest cichy silnik autofokusa STM, który pomaga osiągnąć kinowe płynne przesuwanie ostrości. Co prawda przy tak niskim współczynniku przysłony nie będzie działać podświetlanie obiektów fotografowania spektakularnym rozmyciem tła, z całym pragnieniem.

Obiektyw może ustawiać ostrość z odległości 22 cm, co w połączeniu z szerokim kątem fotografowania otwiera nowe ciekawe kąty. Należy tylko pamiętać, że obraz w pozycji szerokokątnej nieuchronnie zostanie zepsuty przez silne winietowanie, które nie znika ze zdjęcia ani podczas powiększania, ani przy zmianie przysłony. Post-processing materiału pomoże przezwyciężyć zaciemnienie krawędzi kadru, podczas którego można również skorygować zniekształcenia beczkowate, które pojawiają się podczas fotografowania w zakresie ogniskowych 10-14 mm.

Przy częstej wymianie obiektywów posiadacze Canona EF-S 10-18mm f/4.5-5.6 IS STM muszą być ostrożni, ponieważ bagnet obiektywu jest wykonany z tworzywa sztucznego. W pozostałym zakresie nie musisz się martwić o jakość wykonania modelu - w jego konstrukcji nie ma żadnych pisków i luzów. Podsumowując, szerokokątny zoom firmy Canon to praktyczne narzędzie do fotografowania krajobrazów w pomieszczeniach i na zewnątrz za ułamek ceny.

Obiektyw zmiennoogniskowy firmy Sigma jest dostępny w wersjach na wszystkie główne mocowania - jest kompatybilny z lustrzankami Nikona, Canona, Sony, Pentax i Sigma.

W ekwiwalencie pełnoklatkowym zakres ogniskowych obiektywu wynosi 15-30 mm (przy współczynniku crop 1,5x). Takie odległości są optymalne do fotografii krajobrazowej i architektonicznej, a także do fotografowania w pomieszczeniach. Niezależnie od pozycji zoomu maksymalny otwór przysłony obiektywu pozostaje stały – jego wartość wynosi f/3,5. Ale na rynku jest prawie kompletny analog modelu ze zmienną przysłoną, czyli zoom Sigma AF 10-20mm f/4.0-5.6 EX DC HSM.

Według autorytatywnego zasobu photozone.de obiektyw zmiennoogniskowy otrzymuje ocenę „bardzo dobrą” za ostrość w środku i na krawędziach przy wszystkich ustawieniach przysłony i zoomu. Nieznaczne „rozmycie” może wystąpić tylko na samym brzegu kadru podczas fotografowania z maksymalną przysłoną na krótkim końcu (10-12 mm). W tym samym przypadku na zdjęciu widoczne jest winietowanie i aberracja chromatyczna. Ano gdzie bez zniekształceń pod najszerszym kątem, które można skorygować w edytorze wybierając profil odpowiedniego obiektywu.

Model jest w sprzedaży już ponad rok z rzędu i przez ten czas zdołał zdobyć wiele pozytywnych recenzji. Oprócz dobrych wyników fotografowania, właściciele obiektywu piszą pochlebne recenzje dotyczące jakości jego montażu i bogatego opakowania, w skład którego wchodzi osłona przeciwsłoneczna i etui do przechowywania. Niewielki gorzki osad pozostawia jedynie dużą średnicę przedniej soczewki, dlatego do modelu należy poszukać drogich filtrów o średnicy 82 mm.

Optymalny stosunek ceny do wydajności Sigma 10-20mm f/3.5 EX DC HSM sprawia, że obiektyw jest głównym kandydatem do dodania obiektywu szerokokątnego do przyciętych lustrzanek cyfrowych. Z jego pomocą wydaje się, że można powołać do życia najśmielsze eksperymenty w uzyskiwaniu niestandardowych poglądów na znane rzeczy.

W rzeczywistości nie ma podobnych analogów do obiektywu szerokokątnego o stałej wartości przysłony f / 2.8 japońskiej firmy Tokina. Z rozciągnięciem jako taki można wymienić tylko znacznie droższy obiektyw Tokina AT-X 14-20mm f/2.0 PRO DX, który wprawdzie jest szybszy, ale jednocześnie nie zapewnia tak szerokiego kąta widzenia na krótkim koniec.

Symbole DX na oznaczeniu obiektywu wskazują na jego zgodność z aparatami formatu APS-C — nadaje się on do użytku w połączeniu z przyciętymi lustrzankami cyfrowymi Nikon, Canon i Sony. Zoom obiektywu jest bardzo mały - jego kąt widzenia waha się od 104° na krótkim końcu do 82° na maksymalnym przybliżeniu. Niemniej jednak te liczby pozwalają na fotografowanie znanych scen pod nietypowymi kątami, uchwycenie jak największej ilości otaczającej przestrzeni w kadrze. W największym stopniu możliwości zoomu ujawniają się podczas fotografowania wnętrz i architektury.

Przy ogniskowej 11 mm uwagę zwracają charakterystyczne beczkowate dystorsje, które są cechą konstrukcji niemal wszystkich obiektywów szerokokątnych. Można sobie z nimi poradzić w edytorze zdjęć, ale w większości przypadków zniekształcenia perspektywy nie psują zbytnio obrazu swoją obecnością i wymagają jedynie minimalnej ingerencji w jego edycję. Oddzielna linia cieszy ostrością obiektywu w całym małym zakresie jego ogniskowych oraz stałą przysłoną f/2.8 przy wszystkich wartościach zoomu.

Cechą charakterystyczną Tokiny jest praktyczny mechanizm przełączania trybu ostrości One-touchFocus Clutch: aby przejść do trybu ręcznego ustawiania ostrości, po prostu pociągnij pierścień ostrości do siebie, a jeśli chcesz wrócić do trybu automatycznego, musisz przesunąć go do przodu. Napęd układu autofokusa łapie obiekt szybko i z dużą dokładnością, jednak jego działaniu towarzyszy szum, który ogranicza użycie obiektywu podczas filmowania.

Kilka fajnych bonusów dla posiadaczy modelu to 9-listkowa przysłona, dzięki której można uzyskać piękny okrągły bokeh w strefie rozmycia oraz kompletna plastikowa osłona przeciwsłoneczna. Więcej szczegółów na temat wszystkich zalet tego przydatnego akcesorium opisano w osobnym materiale „Do czego służy osłona przeciwsłoneczna i jak ją wybrać”.

Odczepienie topowych obiektywów Nikona do przyciętych lustrzanek, których znakiem rozpoznawczym jest złoty pierścień wokół przedniego obiektywu, ma tylko 5 przedstawicieli. Jednym z nich jest szerokokątny zoom Nikon AF-S DX Nikkor 12-24mm f/4G IF ED.

Zestaw ogniskowych obiektywów (12-24 mm) pozwala na fotografowanie różnorodnych obiektów: od krajobrazów i architektury po fotografię uliczną. W całym zakresie zoomu obraz praktycznie nie psuje się zniekształceniami i obecnością aberracji chromatycznych - poziom niepożądanych efektów jest tak znikomy, że można je łatwo skorygować w edytorze zdjęć kilkoma kliknięciami myszki. A dzięki wielowarstwowej powłoce nałożonej na przedni obiektyw, obiektyw praktycznie nie łapie odblasków i odbić, a także bardzo dobrze toleruje podświetlenie.

Elementy układu optycznego przesuwają się wraz ze wzrostem ogniskowej i ogniskowaniem wewnątrz korpusu obiektywu, co odróżnia go od jego młodszego brata ( Nikon AF-S DX Nikkor 10-24mm f/3.5-4.5G ED). Różnicę z tym widać też w stałej wartości maksymalnego otworu f/4 w całym zakresie zoomu wobec pływającej przysłony f/3,5-4,5. Ale pod względem ostrości oba szerokokątne zoomy pokazują równie dobre wyniki zarówno w testach, jak i w prawdziwym użytkowaniu.

Fotograf z obiektywem pokocha wszystko, od wysokiej jakości wykonania po szybki i dokładny autofokus. Ale dla filmowców zoom może nie zapaść w duszę. Chodzi o to, że napęd systemu autofokusa emituje głośne kliknięcia i stuknięcia podczas ustawiania ostrości, co najprawdopodobniej będzie słyszalne na przechwyconym wideo. Przejście na tryb ręcznego ustawiania ostrości pomoże pozbyć się obcych dźwięków, ponieważ szeroki pierścień ustawiania ostrości obraca się płynnie i przewidywalnie. Ten problem nie powoduje większych problemów, ponieważ Lustrzanki cyfrowe Nikon formatu APS-C nie są często używane do profesjonalnej produkcji wideo. W większym stopniu do tych celów będą pasować aparaty z kolekcji „Pięć aparatów z wymiennymi obiektywami do nagrywania wideo 4K”.

Symbole SP w oznaczeniu obiektywu Tamron wskazują, że należy on do klasy optyki o ulepszonych właściwościach optycznych i mechanicznych. Model będzie pasował do pełnoklatkowych lustrzanek cyfrowych Canona, Nikona i Sony, a także będzie pasował do pełnoklatkowych bezlusterkowców Sony za pośrednictwem adaptera LA-EA4.

Przysłona f/2.8 jest dostępna dla wszystkich ogniskowych. Według tego wskaźnika obiektyw znajduje się na głowie i ramionach nad „natywnymi” okularami Nikon AF-S Nikkor 16-35mm f/4G ED VR i Canon 16-35mm f/4L IS USM, a Sony Vario-Sonnar T*16 -35mm f/2.8 ZA SSM II, pomysł Tamrona, wygrywa pod względem znacznie bardziej przystępnej ceny. Kolejną ważną zaletą obiektywu jest obecność wbudowanego systemu stabilizacji obrazu, dzięki któremu możliwe jest uzyskanie wyraźnych zdjęć z ręki przy czasach otwarcia migawki do 1 s.

Tamron SP 15-30mm f/2.8 Di VC USD bez najmniejszej przesady rysuje wspaniały obraz z doskonałą ostrością w całym polu kadru przy wszystkich przysłonach i ogniskowych. Jego rozdzielczość zapewnia wysokiej jakości wyniki nawet w połączeniu z wielomegapikselowymi aparatami (na przykład 50-megapikselowa lustrzanka cyfrowa Canon EOS 5DS). Jednocześnie obiektyw dobrze toleruje podświetlenie, w czym pomaga mu wbudowana nieusuwalna osłona przeciwsłoneczna.

Para much w maści w beczce miodu to ogromny rozmiar soczewki i jej duża waga (1,1 kg), a także wypukła przednia soczewka, przez co nie było możliwe dołączenie gwintu do montażu klasycznego filtry w projekcie modelu. Duże gabaryty ograniczają codzienne użytkowanie obiektywu, ale jest na to miejsce wszędzie – Tamron SP 15-30mm f/2.8 Di VC USD sprawdza się zarówno w fotografii ślubnej i reportażowej, jak i fotografii wnętrz i krajobrazu.