Pięć aparatów z wymiennymi obiektywami do nagrywania filmów 4K

Następca popularnego aparatu Panasonic Lumix DMC-G7 jest przeznaczony nie tyle do fotografowania, co do nagrywania wideo w formacie 4K. Zajmuje pozycję jednego z najbardziej przystępnych cenowo aparatów z wymiennymi obiektywami do nagrywania filmów na wysokim poziomie.

W konstrukcji aparatu zastosowano 5-osiowy matrycowy system stabilizacji obrazu, którego główną funkcją jest kompensowanie drgań aparatu we wszystkich osiach w celu uniknięcia rozmycia na zdjęciach i płynniejszego ruchu wideo. Króciec może pracować zarówno osobno, jak i w połączeniu z obiektywem, na pokładzie którego zainstalowany jest system stabilizacji optycznej. Wraz z wprowadzeniem stabilizacji matrycy znacznie zmalała konieczność zakupu dodatkowych akcesoriów (statyw, steadicam itp.).

Filmy nagrywane są przez aparat w rozdzielczości do 3840x2160 pikseli (format 4K). Maksymalna prędkość podczas nagrywania w rozdzielczości UltraHD jest ograniczona do 30 kl./s przy przepływności 100 Mb/s. W FullHD filmy zapisywane są z częstotliwością 60 kl./s – w tym aparat niczym nie różni się od większości podobnych rozwiązań. Do poważnej pracy z wideo na wyposażeniu aparatu brakuje jedynie portu do podłączenia słuchawek, za pomocą którego operator mógł kontrolować jakość nagrania dźwięku.

Sercem aparatu jest typowy sensor Micro 4/3 o rozdzielczości 16 MP. Matryce tego typu uwielbiają dobre oświetlenie, więc nie ma sensu podnosić wartości ISO podczas pracy z nimi w warunkach słabego oświetlenia – obraz nieuchronnie psuje szum już od ISO 1600. Przy wystarczającej ilości koloru(czy słoneczne lub sztuczny), obraz okazuje się soczysty, kolorowy i szczegółowy.

Oprócz kilku słów o wygodnym obrotowym wyświetlaczu, ochronie obudowy przed kurzem i wilgocią, a także o bocznej lokalizacji gniazda karty SD, warto zastanowić się nad kilkoma interesującymi trybami oprogramowania aparatu. Pierwsza użyteczna funkcja nazywa się post-focusing, a jej znaczenie polega na zapewnieniu możliwości wyboru strefy ostrości w gotowym obrazie(poprzez dotknięcie ekranu dotykowego). Drugim „kołeczkiem” jest funkcja zdjęć 4K – wycinanie bardzo szczegółowych stopklatek w rozdzielczości 8 MP z filmu nakręconego z prędkością 30 kl./s. Przydaje się, gdy szybkostrzelność aparatu (9 kl./s) jest niewystarczająca, co jest często wymagane w fotografii reportażowej.

Zaktualizowana wersja bezlusterkowca Sony Alpha A6300 otrzymała minimum ulepszeń w porównaniu do swojego młodszego brata. Wśród nich można zarejestrować pojawienie się na pokładzie aparatu 5-osiowego matrycowego systemu stabilizacji obrazu, nowego procesora obrazu oraz ekranu dotykowego.

Wygląd aparatu nie uległ zmianie – wygląda dokładnie tak samo, jak pozostałe dwa modele z sześciotysięcznej serii bezlusterkowców Sony. Istotną różnicą w stosunku do poprzedników jest długo oczekiwana instalacja ekranu dotykowego, który niestety ma ograniczoną funkcjonalność. Dotykając ekranu, możesz tylko wybrać punkt ostrości i powiększyć zdjęcie. Nie będzie można przerzucać zdjęć podczas odtwarzania ani zmieniać ustawień robienia zdjęć za pomocą ekranu dotykowego.

Prawdziwą dumą Sony Alpha A6500 jest hybrydowy autofokus, nazwany „4D Focus”. System ogniskowania, który obejmuje 425 punktów fazowych i 169 punktów kontrastowych, może dostosować się do ruchu w kadrze zarówno podczas nagrywania wideo, jak i podczas robienia zdjęć seryjnych z prędkością 11 kl./s. W powiększonym buforze pamięci można umieścić ponad 100 zdjęć RAW i około 300 zdjęć JPEG. Połączenie matrycy o rozdzielczości 24,2 megapiksela i szybkiego procesora obrazu zapewnia wysokiej jakości rezultaty podczas fotografowania w warunkach słabego oświetlenia przy wartościach ISO do 6400.

Kamera ma wszystko, czego potrzebujesz do nagrywania filmów w wysokiej jakości: obsługę nagrywania wideo w formatach 4K i FullHD (przy 120 kl./s) przy użyciu kodeka XAVC S, tryby zebra, Focus Peaking, S-Log2 i S-Log3. Aby dopełnić obraz, brakuje tylko wyjścia słuchawkowego. Stabilizacja w aparacie sprawdza się dobrze podczas kręcenia wideo, ale w porównaniu z podobnym systemem na pokładzie Panasonic Lumix DMC-G85 jest mniej skuteczna, co jest szczególnie zauważalne podczas chodzenia.

Sony Alpha A6500 budzi mieszane uczucia. Z jednej strony aparat pełni rolę doskonałego narzędzia pracy zarówno przy fotografowaniu, jak i kręceniu filmów. Z drugiej strony nie każdy zgodzi się przepłacić 400 dolarów za stabilizację matrycy i niedoskonały ekran dotykowy. W końcu za cenę bezlusterkowca można kupić Sony Alpha A6300, a resztę odłożyć na zakup optyki.

„Chip” większości bezlusterkowców Panasonic to zaawansowane możliwości wideo. Największy potencjał w rejestracji wideo ma kamera Panasonic Lumix DMC-GH5.

Aparat uzyskał 20-megapikselową matrycę i szybki procesor obrazu, co umożliwiło nagrywanie wideo z całego obszaru matrycy (poprzednik aparatu, Panasonic Lumix DMC-GH4, nagrywał filmy 4K z mała uprawa). W rozdzielczości UltraHD (3840x2160 pikseli) dostępne jest fotografowanie z szybkością klatek do 60 kl./s. A jeśli obniżysz liczbę klatek na sekundę do 30 kl./s, operator będzie mógł nagrywać wideo w 10-bitowym kolorze z podpróbkowaniem koloru 4:2:2. W praktyce pozwala to na najgłębszą możliwą korekcję kolorystyczną materiału w trakcie jego obróbki końcowej (jeśli dysponujemy odpowiednim oprogramowaniem). W bardziej znanym formacie FullHD dla mas, fotografowanie odbywa się z szybkością klatek do 180 kl./s.

W zdecydowanej większości przypadków zdjęcia i filmy można robić z ręki – 5-osiowy system stabilizacji matrycy skutecznie kompensuje drgania aparatu i drgania ręki operatora. Jeśli uzyskasz stabilną optykę, możesz wygrać więcej niż 5 stopni ekspozycji. Więcej szczegółów na temat zasad stabilizacji obrazu opisaliśmy w materiale „Wszystko, czego potrzebujesz o systemach stabilizacji obrazu”.

Zewnętrznie aparat zaczął wyglądać bardziej jak lustrzanka cyfrowa niż bardziej kompaktowe aparaty systemowe. Jednak w przypadku ochrony przed kurzem i wilgocią, a także mrozoodporności obudowy, podwójne gniazdo na karty pamięci, wiele programowalnych klawiszy i wyjść do podłączenia urządzeń innych firm, obrotowy ekran dotykowy i szczegółowy wizjer elektroniczny z imponująca rozdzielczość 1280x960 pikseli, wymiary Panasonic Lumix DMC-GH5 przestają wydawać się duże.

System autofokusa aparatu ma 225 punktów kontrastowych, które łapią obiekt w 0,05 s i świetnie spisują się w trybie śledzenia. Jeśli chodzi o wysoką czułość ISO, aparaty Mikro 4/3 nie nauczyły się jeszcze pokazywać znakomitych wyników przy zwiększaniu wartości ISO powyżej ISO 3200. Do tej wartości ilość szumu na zdjęciu jest na akceptowalnym poziomie. Tańszą alternatywą dla „piątki” jest Panasonic Lumix DMC-GH4, który choć stracił swoją pozycję wraz z wydaniem następcy, nadal pozostaje bardzo dobrym nabytkiem do fotografowania i filmowania.

Kiedyś Canon EOS 5D Mark II zapoczątkował erę nagrywania wideo lustrzankami. Wraz z wprowadzeniem aparatu Canon EOS 5D Mark III nagrywanie wideo za pomocą lustrzanek cyfrowych przeszło kilka kolejnych etapów ewolucji i stało się aktywnie wykorzystywane na profesjonalnym poziomie. Czwarta generacja „pensa” raczej nie stworzy na tym polu kolejnej rewolucji, choć wciąż nauczyła się kręcić wideo w formacie 4K.

Nie ma tak wielu zasadniczych zmian w stosunku do poprzedniego modelu aparatu. Być może główną innowacją w „nadziewaniu” była zaktualizowana matryca o rozdzielczości 30,4 MP, która zwiększyła szczegółowość zdjęć. Drobne szczegóły na zdjęciach nie są tak widoczne jak para 50-megapikselowych „potworów” Canon EOS 5DS i Canon EOS 5DS R, ale rozmiar zdjęć RAW nie przekracza 70 MB dla jednego pliku.

Czułość robocza aparatu to ISO 6400. Wraz z dalszym wzrostem ISO szczegółowość obrazu gwałtownie spada, ale tak wysoka czułość wymagana jest w niezwykle rzadkich przypadkach. System autofokusa w Canon 5D Mark IV ma 61 punktów w kształcie krzyża. Ogniskowanie zarówno w trybie nagrywania wideo, jak i podczas robienia zdjęć odbywa się pewnie i szybko. Ponadto dostępna jest zastrzeżona technologia DualPixel AF, która pomaga operatorowi w płynnym, kinowym ustawianiu ostrości.

Filmowanie w pełnoformatowej rozdzielczości 4K (4096x2160 pikseli) odbywa się ze współczynnikiem przycięcia 1,74x, co nieco ogranicza zakres aparatu, zwłaszcza w połączeniu z obiektywami szerokokątnymi. W tym przypadku obraz pobierany jest nie z całego obszaru matrycy, a jedynie z jej centralnej części. Ponadto minimalny bitrate do nagrywania wideo 4K to 100 Mb/s, do czego trzeba będzie zaopatrzyć się w szybkie karty pamięci CF. Te cechy nie pozwalają na ujawnienie pełnego potencjału aparatu podczas kręcenia wideo w ultrawysokiej rozdzielczości.

Wielu kamerzystów i fotografów czekało na wprowadzenie dotykowego wyświetlacza obrotowego do arsenału aparatu. Ale japońscy inżynierowie zaimplementowali tylko funkcję sterowania dotknięciem, która pomaga przyspieszyć wiele działań. A wśród innowacji w sprzęcie wtórnym lustrzanki cyfrowej konieczne jest podkreślenie modułu GPS, za pomocą którego współrzędne punktu fotografowania są rejestrowane w EXIF obrazu. Pomimo ograniczonych możliwości wideo i wysokiej ceny, Canon EOS 5D Mark IV nadal jest jednym z najlepszych w swojej klasie pod względem kombinacji funkcji i możliwości zapewnianych podczas fotografowania i filmowania.

Pełnoklatkowy aparat bezlusterkowy Sony Alpha A9 został zbudowany z wykorzystaniem wszystkich zalet aparatów z linii Sony Alpha 7. Weszła na rynek, aby konkurować z najlepszymi lustrzankami cyfrowymi rekinów w świecie fotografii - Nikonem D5 i Canonem EOS 1D X Mark II. A jego pierwszą przewagą nad lustrzankami cyfrowymi jest obecność wbudowanego w matrycę 5-osiowego systemu stabilizacji obrazu, który współpracuje ze wszystkimi obiektywami.

Aparat może robić długie serie z szybkością 20 kl./s, buforując ponad 240 klatek w formacie RAW. Podczas szybkiego „fotografowania” moduły automatycznej ekspozycji i automatycznego ustawiania ostrości aktualizują informacje z prędkością 60 kl./s. Nawiasem mówiąc, system autofokusa aparatu jest jednym z najbardziej zaawansowanych na rynku – 693 punktów fazowych pokrywa 93% obszaru kadru i uchwyci obiekt z prędkością błyskawicy w niemal wszystkich sytuacjach.

Oddzielne pochlebne słowa zasługują na ergonomię aparatu. Mnóstwo fizycznych klawiszy sterujących i odchylany ekran dotykowy umożliwiają zmianę ustawień fotografowania za pomocą zaledwie kilku przesunięć. Odporna na kurz i wilgoć obudowa Sony Alpha A9 okazała się dokładnie taka, że wygodnie było z nią korzystać z najwyższej klasy optyki (np. obiektywów z serii G-Master), które mają dość duże wymiary i waga. Z boku aparatu znajduje się podwójne gniazdo na karty pamięci, a od dołu można uzyskać dostęp do wymiennej baterii. Jego autonomia została zbliżona do poziomu lustrzanek cyfrowych (650 strzałów na jednym ładowaniu).

Bezlusterkowiec ma ogromny potencjał w nagrywaniu wideo 4K. Filmy o rozdzielczości 3840x2160 pikseli powstają poprzez odczyt sygnału z całego obszaru matrycy bez przeskakiwania pikseli w formacie 6K, który jest dalej konwertowany do 4K przez sam aparat. Rezultatem jest imponująca szczegółowość obrazu i uniknięcie efektu „rolling shutter”. Podczas fotografowania z szybkością 30 kl./s zdjęcie jest rejestrowane z niewielkim przycięciem (około 1,2x), podczas gdy liczba klatek na sekundę spada do 24 kl./s, nie jest.

Sony pozycjonuje swoje najlepsze dzieło jako narzędzie dla profesjonalnych fotografów. W związku z tym niektóre możliwości wideo bez lustra są na siłę ograniczane (nie ma trybów S-Log, nie można nagrywać w formacie Cinema 4K itp.). Ale nawet bez tego wszystkiego Sony Alpha A9 jest prawdziwym okrętem flagowym, pożądanym zarówno przez prawdziwych profesjonalistów, jak i zaawansowanych entuzjastów fotografii.