Filtry fotograficzne: specyfikacje, typy, rodzaje

Średnica gwintu filtra do montażu na soczewce. Różne modele obiektywów mają odpowiednio różne wymiary, różnią się też rozmiary „siedzeń” dla filtrów świetlnych. W nowoczesnym sprzęcie fotograficznym stosowany jest zestaw standardowych średnic w zakresie około 27-82 mm.

Liczba filtrów dostarczonych w zestawie. Parametr ten określany jest tylko dla zestawów składających się z więcej niż jednego filtra – najczęściej trzech. Najpopularniejsze kombinacje w takich zestawach to UV, polaryzacyjny i neutralny (lub makro; patrz „Typ”), lub trzy filtry makro o różnym stopniu powiększenia (patrz niżej).

Rodzaj jest kluczową cechą każdego filtra: opisuje, jak działa i odpowiednio, w jaki sposób jest używany.

- ultrafiolet. Głównym celem takich filtrów jest wychwytywanie nadmiaru promieniowania ultrafioletowego, co obniża jakość obrazu i negatywnie wpływa na sensory kamer. Przeznaczone są przede wszystkim do fotografowania w górach lub nad morzem, gdzie poziom promieniowania UV jest wyższy niż w normalnych warunkach: filtry UV korygują odwzorowanie kolorów, eliminując nadmiar koloru niebieskiego i zwiększając kontrast. W innych warunkach takie filtry praktycznie nie wpływają na jakość obrazu, dlatego mogą służyć jako trwała ochrona obiektywu przed wilgocią i brudem.

- Podczerwień. W tym przypadku mamy na myśli filtry, które przepuszczają tylko promieniowanie podczerwone; do fotografowania w tym zakresie potrzebny jest specjalny film fotograficzny lub aparat z matrycą wrażliwą na promienie podczerwone. Fotografia w podczerwieni jest wykorzystywana do celów naukowych i technicznych, a także w fotografii artystycznej, ponieważ pozwala na uzyskanie nietypowych efektów (np. liście drzew w zakresie podczerwieni mogą wyglądać na białe). Ponadto różne filtry przepuszczają różne zakresy promieniowania podczerwonego, co daje jeszcze większe możliwości w eksperymentach artystycznych.

- Wzmocnienie koloru. Jak sama nazwa wskazuje, filtry te służą do podkreślenia...określonego koloru - w tym celu ich okulary są pomalowane na konkretny kolor. Istnieją opcje, pomalowane na kilka kolorów, są zwykle używane w różnych klasycznych sytuacjach (na przykład niebieski i zielony - „niebo i trawa”, „niebo i las”). W praktyce wzmacniacze kolorów są wykorzystywane głównie w profesjonalnej fotografii kolorowej, ponieważ możliwa jest korekta kolorów na zdjęciu w określonych granicach bez żadnych problemów dzięki obróbce końcowej w edytorze zdjęć.

- Równoważenie kolorów. Filtr przeznaczony do zmiany ogólnego balansu kolorów obrazu (parametr ten jest również nazywany „temperaturą barwową”), patrz „Balans kolorów”, aby uzyskać szczegółowe informacje. Stosowany jest głównie w fotografii filmowej, ponieważ aparaty cyfrowe mają zwykle własne narzędzia do regulacji balansu kolorów.

- Na czarno-białe zdjęcie. Różnorodne filtry wzmacniające kolory (patrz wyżej) zaprojektowane w celu zapewnienia kontrastu na czarno-białych obrazach. Jedną z osobliwości fotografii czarno-białej jest to, że obiekty widziane w kolorze jako kontrastowe mogą praktycznie łączyć się w czarno-białe zdjęcia - na przykład czerwone jagody na tle zielonych liści. Używając filtra kolorów, możesz podkreślić pożądany kolor, rozjaśniając go lub odwrotnie, na czarno-białym obrazie: na przykład w tym przykładzie zielony filtr sprawi, że liście będą jasne, a jagody - ciemne. Należy zauważyć, że pomimo pozornego podobieństwa, filtry do druku czarno-białego nie są przeznaczone do stosowania jako filtry wzmacniające kolory w fotografii kolorowej, ponieważ mają swoją specyfikę korekcji kolorów (patrz niżej) - w szczególności wpływają na całe widmo i wprowadzają zauważalne zniekształcenia w reprodukcji kolorów.

- Gradient. Filtry z częściowo zacienionym lub przyciemnionym szkłem; druga część szkła jest przezroczysta. Cieniowane filtry (neutralna szarość) są używane głównie do wyrównywania jasności i umożliwiają prawidłowe odwzorowanie kontrastu na całym obrazie w przypadku, gdy obszary fotografowania są bardzo różne pod względem oświetlenia. Jest to szczególnie widoczne w fotografii krajobrazowej, gdzie często występuje jasne niebo i stosunkowo słabo oświetlony grunt: ustawiając filtr gradientowy ciemną stroną do góry, można uzyskać wysokiej jakości obraz, tłumiąc poświatę nieba. Filtry kolorów gradientu mogą być używane jako filtry wzmacniające kolory (patrz powyżej) lub do efektów artystycznych. Często te filtry mają konstrukcję, która pozwala na zmianę wysokości położenia względem obiektywu.

- Polaryzacja. Filtry fotograficzne wyposażone w szkło spolaryzowane. Szkło takie posiada szereg właściwości przydatnych przede wszystkim w fotografii krajobrazowej, m.in. filmowanie w pobliżu wody. Na przykład częściowo eliminuje odblaski i odbicia, co pozwala uniknąć rozmycia i sprawia, że obrazy wody są czystsze, a niebo na obrazach przez polaryzator wygląda na bardziej nasycone. Ponadto w pewnym stopniu takie filtry mogą nawet zastąpić filtry neutralne (patrz niżej), ponieważ pozwalają wydłużyć czas otwarcia migawki. Kolejnym obszarem ich zastosowania jest fotografowanie przez szkło (choć w pewnym zakresie kątów).

- Neutralny. Filtry te mają „neutralny” szary odcień i są zaprojektowane w celu zmniejszenia intensywności strumienia świetlnego bez zmiany jego widma. Przydają się, na przykład, jeśli chcesz użyć długiego czasu otwarcia migawki, aby skutecznie pokazać ruch lub otworzyć przysłonę, aby rozmyć tło, ale obiekt jest mocno oświetlony, a czujnik lub film są zbyt czułe. Filtr ND ratuje dzień, zapewniając w efekcie efekt odczulania.

- Zmiękczający. Zmiękczenie, odzwierciedlone w nazwach tych filtrów, wyraża się w pewnym rozmyciu obrazu. Można to wykorzystać np. w fotografii portretowej do wygładzenia faktury skóry, zlikwidowania widocznych niedoskonałości (spryski, pieprzyki itp.), a także w innych rodzajach fotografii do tworzenia efektów artystycznych.

- Ochronny. Filtry te są przeznaczone wyłącznie do ochrony przedniej soczewki obiektywu przed wilgocią, kurzem i odciskami palców. Są całkowicie przezroczyste, nie zmieniają właściwości światła wpadającego do obiektywu i nie wpływają w żaden sposób na fotografowanie.

- Belka. Filtry wiązki zostały zaprojektowane w celu podkreślenia źródeł światła: tworzą widzialne promienie na obrazach, które promieniują z tych źródeł. Osiąga się to dzięki specjalnej powłoce szklanej z wytłoczonymi rowkami.

- Makro. Jak sama nazwa wskazuje, przeznaczone są do makrofotografii. Filtry te są w rzeczywistości dodatkowymi obiektywami, które zmniejszają minimalną ogniskową obiektywu i pozwalają zbliżyć się jak najbliżej fotografowanego obiektu.

- Farbowanie. Różnorodne kolorowe filtry; zgodnie z nazwą są przeznaczone do kolorowania obrazu w takim czy innym kolorze. Jednocześnie, w przeciwieństwie do filtrów uwydatniających kolory, nie tylko podkreślają swój kolor w ogólnej odmianie, ale całkowicie "młotkują" nimi wszystkie inne, w wyniku czego uzyskuje się obraz w różnych odcieniach tego samego koloru. Daje to odpowiednie możliwości filmowania artystycznego – można np. symulować obcy krajobraz poprzez efekt „nieziemskiego” oświetlenia.

- Zakłócenia. Filtry zdolne do przesyłania tylko pewnej części widma światła widzialnego. Osiąga się to dzięki temu, że ich szkła wykonane są z wielu ultracienkich warstw naprzemiennych materiałów o różnych współczynnikach załamania. Najpopularniejszym sposobem wykorzystania tej technologii jest tworzenie ochronnych filtrów światła, które chronią kamerę przed „nadmiarem” promieniowania podczerwonego i ultrafioletowego: „szkło” interferencyjne skutecznie odcina widmo światła na górnej i dolnej krawędzi, przepuszczając tylko światło widzialne przez. Z technicznego punktu widzenia filtr interferencyjny może być również „kolorowy” (koloryzujący lub uwydatniający kolory), a takie modele mają szereg zalet w porównaniu z tradycyjnymi (absorpcyjnymi) filtrami kolorowymi – w szczególności dobrą transmisję światła i skuteczne tłumienie „nienatywnych” kolor. Jednak z wielu powodów (w szczególności ze względu na złożoność produkcji) opcja ta nie zyskała dużego rozpowszechnienia.

- Mglisty. Filtr, który tworzy efekt lekkiego rozmycia - na przykład, aby stworzyć romantyczną atmosferę na zdjęciu. Zamglenie rozjaśnia duże ciemne obszary obrazu i wizualnie je „rozładowuje”.

- Spektakularne. Ta kategoria obejmuje filtry zaprojektowane w celu zastosowania określonych efektów do zdjęć i nie należą do żadnej z kategorii opisanych powyżej. Zestaw takich efektów jest bardzo zróżnicowany, obejmuje w szczególności winietę (przyciemnienie krawędzi), plamy barwne czy imitację pociągnięć farby, niepełne rozmycie tła – niewielka część kadru pozostaje w ostrości itp. Konkretny rodzaj skutku w każdym przypadku należy wyjaśniać osobno.

Minimalna długość fali światła przepuszczanego przez filtr.

Ta charakterystyka pozwala oszacować zakres, w którym działa filtr. Jest wskazany tylko dla modeli używanych w fotografii w podczerwieni (patrz „Typ”): fale podczerwone mają dłuższą długość fali niż światło widzialne, więc filtr musi odcinać fale krótsze niż określona wartość. Granica pomiędzy światłem widzialnym a promieniowaniem podczerwonym leży w okolicach 700 nm, a za „klasykę gatunku” dla filtrów IR uważa się próg 715 – 720 nm, jest to opcja polecana początkującym fotografom IR. Jednocześnie istnieją inne opcje – od 650 nm, przepuszczających część widma widzialnego, do 950 nm, które mocno ograniczają nawet zasięg IR. Używając różnych filtrów w tej samej sytuacji, możesz uzyskać różne efekty na uzyskanym obrazie. Szczegółowe zalecenia w tej sprawie dostępne są w dedykowanych źródłach.

Parametr ten jest wskazany dla filtrów makro(patrz „Rodzaj”). Współczynnik powiększenia wyrażony jest w dioptriach (d) i reprezentuje moc optyczną soczewki (którą w rzeczywistości jest filtr). Im wyższy współczynnik powiększenia, tym bardziej filtr zmniejsza minimalną ogniskową i im bliżej można umieścić obiektyw w makrofotografii.

Współczynnik przyciemniania wskazuje, ile razy filtr światła zmniejsza intensywność przechodzącego przez niego strumienia świetlnego. Każde dwukrotne zwiększenie (ND) oznacza przyciemnienie odpowiednio o 1 stopień naświetlania, filtr 4ND osłabia strumień świetlny o 2 stopnie naświetlania (x). Okazuje się, że 8ND - 3x, 16ND - 4x, 32ND - 5x itd. Parametr ten jest ważny przede wszystkim dla neutralnych filtrów światła (patrz "Rodzaj"). Jeśli po ND znajduje się duża liczba (na przykład 100 lub więcej), logiczne jest, że nie jest to stop (wartość ekspozycji). Aby przetłumaczyć, musisz wziąć logarytm o podstawie dwa.

W rzeczywistości - kolor, w którym pomalowane jest szkło filtra (i odpowiednio zakres widma, które najlepiej transmituje). Wskazany do wzmocnienia kolorów i filtrów do zdjęć czarno-białych (patrz „Rodzaj”).

Stopień zmiany temperatury barwowej zapewniany przez filtr. Temperatura barwowa jest wyrażona w stopniach Kelvina (K) i odzwierciedla cechy widma oświetlenia: jest im wyższa, im widmo jest bliższe zimniejszym odcieniom (niebieski, fioletowy). Przykładowo temperatura barwowa światła słonecznego to ok. 4000 K, temperatura światła z błękitnego nieba to 7000 K, średnia temperatura światła naturalnego to 5500 K. każdy film jest wykonywany w oparciu o własną temperaturę barwową i nie ma możliwości ponownej regulacji tego parametru, w przeciwieństwie do fotografii cyfrowej. Filtry fotograficzne z korekcją balansu kolorów pozwalają uzyskać wysokiej jakości obrazy w nieodpowiednim oświetleniu: np. przy filtrze +2500 K z powodzeniem można zastosować film „dzienny” 5500 K w pomieszczeniu oświetlonym lampami o temperaturze około 3000 K. I odwrotnie, filtry redukcyjne pozwalają na kręcenie filmu „Niska temperatura” w naturalnym świetle. Nowoczesne filtry świetlne mogą zapewnić korekty w zakresie od kilkuset do kilku tysięcy K i mogą służyć zarówno do odpowiedniego odwzorowania kolorów, jak i efektów artystycznych.

Liczba promieni, które filtr wiązki tworzy na obrazie ze źródeł światła. Więcej szczegółów w rozdziale „Rodzaj — Belka”.

- Wielowarstwowe oświecenie. Pokrycie polega na nałożeniu na powierzchnię szkła specjalnej folii, która poprawia przepuszczalność światła poprzez redukcję odbić i rozpraszania. W przypadku wielowarstwowych powłok antyrefleksyjnych nakłada się kilka takich folii: po pierwsze poprawia to przepuszczalność światła w całym spektrum (ponieważ jedna folia jest przeznaczona dla raczej wąskiego zakresu długości fal), a po drugie dodatkowe warstwy (ochronne, hydrofobowe itp.) .P.). Ponadto wielowarstwowa powłoka znacznie zmniejsza zniekształcenia kolorów.

- Smukła rama. Dzięki cienkiej ramce filtr zajmuje niewiele miejsca podczas instalacji, co pozwala na zainstalowanie kilku filtrów na jednym obiektywie jednocześnie. W ten sposób możesz dowolnie łączyć ich efekty.

- Szeroki kąt. Filtry fotograficzne, które można stosować w obiektywach szerokokątnych. Mogą mieć różne konstrukcje: może to być filtr w cienkiej oprawce (patrz wyżej) lub szkło szerokoformatowe większe niż średnica obiektywu i zamontowane na oprawce w formie ściętego stożka zwężającego się ku dołowi. punkt dołączenia. W każdym razie głównym wymaganiem takiego filtra jest to, aby nie ograniczał pola widzenia obiektywu.

- Powłoka ochronna. Obecność specjalnej powłoki ochronnej na szkle filtra barwnego, odpornego na zarysowania. Charakterystyki i cechy takiej powłoki...różnią się w zależności od producenta, punkt ten należy wyjaśnić zgodnie z dokumentacją dla konkretnych modeli.

- Wodoodporny. Filtry wodoodporne posiadają specjalną powłokę - dzięki niej woda, która dostanie się na szybę spływa niemal natychmiast, nie zalegając ani nie pozostawiając drobnych kropel, zacieków itp. Ułatwia to fotografowanie w deszczu i w pobliżu zbiorników wodnych.

- Mocowanie z adapterem. Ten rodzaj montażu jest stosowany głównie do filtrów prostokątnych. Adapter składa się z pierścienia do mocowania do obiektywu i uchwytu filtra, który z kolei jest mocowany do pierścienia. W rzeczywistości płyta filtracyjna jest zainstalowana w uchwycie filtra. Ten schemat pozwala na użycie kilku różnych typów filtrów z tym samym adapterem, zmieniając je w razie potrzeby. I odwrotnie: do tego samego filtra można wyprodukować adaptery o różnych średnicach montażowych (patrz „Średnica”), co pozwala na użycie tej samej płytki z różną optyką. Jednocześnie nie ma jednego standardu rozmiarów uchwytów na filtry, a adaptery są często sprzedawane oddzielnie od samych filtrów; dlatego wybierając taki system warto zadbać o dopasowanie wymiarów.