Obiektywy zmiennoogniskowe firmy Nikon: 5 najlepszych modeli

Jeden obiektyw na każdą okazję to rzeczywistość ożywiona przez Nikon AF-S DX Nikkor 18-200mm f/3.5-5.6G ED VR II.

Szeroki zakres ogniskowych pozwala na wykorzystanie obiektywu do absolutnie dowolnego celu. Zastąpi jednocześnie kilka różnych soczewek. Biorąc pod uwagę obecność stabilizatora optycznego na pokładzie, fotografowanie z ręki przy długich ogniskowych nie będzie problemem, a w warunkach słabego oświetlenia pomoże nawet uzyskać dodatkowe kilka stopni przysłony.

Jak na swoje przeznaczenie, obiektyw praktycznie nie ma słabych stron. Jedynym problemem jest spadek ostrości na maksymalnych ogniskowych (około 200 mm). Ale ta wada jest nieodłączna we wszystkich optykach z długim ogniskiem. W pozostałym zakresie poziom ostrości jest bardzo dobry, osiągając maksimum na f/5.6.

Obiektyw skutecznie zwalcza zniekształcenia, aberrację chromatyczną i winietowanie. Ostatni efekt pasożytniczy może wystąpić tylko na końcu szerokokątnym, gdy otwór znajduje się w najszerszym otworze. Nie będzie trudno się go pozbyć. Ale jeśli dobrze go pokonasz, przyciemnienie na krawędziach kadru podkreśli tylko artystyczny element obrazu.

Korpus obiektywu wykonany jest z tworzywa sztucznego, miejsce mocowania do mocowania aparatu jest metalowe. Wraz ze wzrostem ogniskowej z obiektywu wychodzi tzw. „pień”. Aby zapobiec przypadkowemu wysunięciu się jej podczas transportu, na korpusie znajduje się specjalny mechanizm, który mocuje wysuwaną część w minimalnym rozmiarze (odpowiadającym ogniskowej 18 mm).

Obiektyw opanuje zarówno fotografię architektoniczną, jak i reportażową, a dzięki swojej wszechstronności stanie się nieodzownym pomocnikiem również turystów.

Obiektyw Sigma Art Series nie ma sobie równych wśród rodzimych obiektywów Nikon lub produktów innych firm, będąc pierwszym na świecie obiektywem zmiennoogniskowym ze stałą przysłoną f/1,8 w całym zakresie ogniskowych. Jedyną taką opcją pod względem przysłony jest świeże rozwiązanie innej japońskiej firmy - .

Zakres ogniskowych 18-35 mm (odpowiednik 27-52 mm) jest odpowiedni do fotografowania niemal każdej sceny. Sam producent pozycjonuje swoje potomstwo jako rozwiązanie do pejzaży, portretów i fotografii studyjnej. Oczywiście wiele osób chciałoby widzieć duże cyfry dla maksymalnej ogniskowej, ale wtedy musiałyby poświęcić główną cechę – stałą przysłonę f/1.8. Sądząc po licznych testach, obiektyw rysuje ostry obraz nawet przy najszerszych aperturach.

Obiektyw ma 17 elementów w 12 grupach. Wszystkie poruszają się w wysokiej jakości metalowej obudowie. Taka konstrukcja jest dobra, ponieważ podczas ustawiania ostrości lub zmiany ogniskowej nie zmieniają się wymiary obiektywu i nie wciąga on kurzu do aparatu. Przednia soczewka ma średnicę filtra 72 mm i jest dodatkowo pokryta wielowarstwową powłoką, która pomaga zwalczać rozproszone odblaski i odbicia.

Kolejną ciekawą cechą obiektywu jest możliwość dostrojenia go poprzez stację dokującą. Jest przykręcany do mocowania bagnetowego i podłączony do komputera. Specjalne oprogramowanie pozwala na aktualizację oprogramowania lub regulację ostrości w celu pozbycia się niechcianych zjawisk tylnego i przedniego ogniskowania.

Sigma 18-35mm f/1.8 DC HSM Art to wyjątkowy obiektyw. Jest kompatybilny z lustrzankami Sigma, Canon, Sony, Pentax i Nikon. Co więcej, obecność napędu ostrości HSM nie ogranicza zastosowania obiektywu w aparatach Nikon, które w swojej konstrukcji są pozbawione „śrubokręta”.

Odniesienie. Back focus to przeoczenie systemu autofokusa, w którym aparat ustawia ostrość za obiektem. Front focus to podobny błąd, z jedynym zastrzeżeniem, że ustawianie ostrości występuje przed obiektem. Oba zjawiska są nieodłącznie związane wyłącznie z lustrzankami jednoobiektywowymi i często pojawiają się w optyce o wysokiej aperturze.

Obiektyw został wprowadzony na rynek w lipcu 2015 roku. Jest pozycjonowany jako profesjonalna wersja zooma Nikon 16-85mm f/3.5-5.6G ED VR AF-S DX Nikkor , na co wskazuje złoty pierścień na obudowie w pobliżu przedniej soczewki.

Po raz pierwszy z linii optyki przeznaczonej do lustrzanek cyfrowych firmy Nikon, do obiektywu przeniosły się dwa znaczące „chipy” przedstawicieli pełnoklatkowych: przesłona elektromagnetyczna i powłoka nanokrystaliczna. Pierwsza aktualizacja pozwala zwiększyć prędkość 7-listkowej przesłony poprzez wbudowany mechanizm elektromagnetyczny, a druga minimalizuje odbicia światła od elementów wewnątrz obiektywu.

Pod względem ogniskowych Nikon AF-S DX Nikkor 16-80mm f/2.8-4E ED VR to wszechstronne szkło, które sprawdzi się w większości scen. Pływająca przysłona nie powoduje niedogodności, ponieważ jej wartości wystarczą nawet do fotografowania w warunkach słabego oświetlenia. Zaletą klarowności kadru jest wbudowany stabilizator, który pozwala na kompensację do 4 stopni ekspozycji.

Konstrukcja obiektywu składa się z 17 elementów w 13 grupach. Całość zamknięta w wysokiej jakości etui. Przednia soczewka jest dodatkowo pokryta fluorową powłoką, która odpycha brud i zapobiega zbieraniu się odcisków palców. Całkowita waga całej konstrukcji nie przekracza pół kilograma, więc po dniu kręcenia szyja i dłonie powiedzą „dziękuję”.

Ale bez "mucha w maści" wciąż nie zrobione. Podczas fotografowania na minimalnych ogniskowych użytkownicy obwiniają zniekształcenie geometrii obiektów w kadrze maksymalnie - za lekkie „rozmycie” obrazu przy najbardziej otwartych przysłonach. Te niedociągnięcia są nieistotne i są korygowane w post-processingu zdjęć.

Obiektyw pokrywa najczęściej używane ogniskowe. Dlatego stanie się wiernym towarzyszem dla tych, którzy szukają rozwiązania na każdą okazję.

Szerokokątny obiektyw z zestawem ogniskowych 12-24 mm to jeden z czterech przedstawicieli optyki do przyciętych lustrzanek Nikona, który na korpusie ma złoty pierścień. To oznaczenie wskazuje profesjonalną orientację obiektywu i jego udział w programie wsparcia Nikon Professional Services.

Pole widzenia obiektywu obejmuje kąty widzenia 99,5° - 61,1°, co pozwala na fotografowanie krajobrazów, architektury i fotografii ulicznej. W odpowiedniku 35 mm zakres ogniskowych waha się od 18 mm do 36 mm. Maksymalna przysłona to f/4, która nie zmienia się podczas przybliżania. Nie jest to najbardziej aperturowy wskaźnik, ale w zdecydowanej większości przypadków wystarczy głowicą. Podczas testów obiektywu eksperci photozone.de ustalili, że nawet na najszerszym otworze ostrość w centrum i na krawędziach kadru nie spada poniżej „dobrej” oceny.

Zniekształcenia na zdjęciu mogą pojawić się jedynie w postaci beczkowatych na najmniejszych ogniskowych (12-13 mm) lub poduszkowych na dłuższym końcu (21-24 mm). Ich poziom jest tak nieznaczny, że zniekształcenia są korygowane jednym kliknięciem myszki w edytorze zdjęć. To samo dotyczy aberracji chromatycznych, które nie powodują niedogodności.

Symbole „IF” na oznaczeniach soczewek wskazują wewnętrzne ogniskowanie. Tych. podczas ustawiania ostrości obiektyw nie powiększa się, ponieważ wszystkie elementy poruszają się wewnątrz korpusu. Konstrukcja posiada również szybki napęd systemu autofokusa, który niezawodnie przylega do obiektu. Brakuje tylko systemu redukcji drgań, ale przy takich ogniskowych jego brak nie jest krytyczny.

Jeśli koszt obiektywu wydaje się bardzo wysoki, możesz przyjrzeć się jego młodszemu bratu - . Właściwości optyczne obu soczewek są do siebie podobne. Młodszym modelem zyskasz 2 mm na krótkim końcu, ale stracisz wewnętrzne ogniskowanie i przysłonę na maksymalnych ogniskowych, a także nie będziesz mógł uczestniczyć w programie wsparcia profesjonalnego sprzętu Nikona.

Odniesienie. Aberracja chromatyczna to zjawisko, które występuje na skutek nieprawidłowego załamania światła wewnątrz soczewki. W efekcie na granicy wysokokontrastowych przejść od ciemnego do jasnego tła (gałęzie drzew, włosy itp.) pojawiają się defekty kolorystyczne w postaci pasm i plam barwnych, które powstają w wyniku nieprawidłowego nakładania się kolorów na inny.

Soczewka wieloryba Nikon 18-55mm f/3.5-5.6G VR AF-S ED DX Nikkor ma alternatywę w wersji pro, która ma krótszą o 1 mm ogniskową i stałą przysłonę f/2.8.

Główną cechą świadczącą o profesjonalnej orientacji obiektywu i doskonałej jakości wykonania jest złote obramowanie nałożone na korpus w okolicy przedniej soczewki. Szkło zostało opracowane specjalnie do użytku profesjonalnego w połączeniu z lustrzankami cyfrowymi APS-C firmy Nikon. Pod względem parametrów i konstrukcji jest bardzo podobny do swojego pełnoklatkowego odpowiednika w obliczu .

Zestaw ogniskowych 17-55mm (25,5-82,5mm w odpowiedniku 35mm) wskazuje na wszechstronność obiektywu. Został zaprojektowany, aby pomóc w kręceniu dowolnej sceny, czy to portretu, krajobrazu, czy innego rodzaju fotografii. Oczywiście szczęśliwi posiadacze obiektywu nie mają żadnych zastrzeżeń do odwzorowania kolorów i ostrości zdjęć. Najbardziej narzekać mogą na lekką dystorsję beczkową na najszerszym kącie i lekkie winietowanie (przyciemnienie krawędzi obrazu) na maksymalnym otworze.

Jak przystało na profesjonalną technologię, obiektyw ma skomplikowaną konstrukcję optyczną, której wszystkie elementy poruszają się wewnątrz metalowej obudowy. Tych. „Tułów” nie wysuwa się podczas przybliżania i którykolwiek z filtrów o średnicy 77 mm może bez problemu dostać się na przedni obiektyw. Przesłona obiektywu składa się z 9 płatków i tworzy wspaniały bokeh o prawidłowym zaokrąglonym kształcie.

Głównym celem Nikona AF-S DX Nikkor 17-55mm f/2.8G IF ED jest wykonywanie wszelkich codziennych zadań na poważnym poziomie. Tylko jeden czynnik może odstraszyć od jego pozyskania - cena, która jest około 12-13 razy wyższa od kosztu wieloryba .