5 najlepszych obiektywów alternatywnych producentów

Z natury obiektywy szerokokątne mogą cierpieć na zniekształcenia. Na szczęście nie dotyczy to Sigmy 20mm f/1.4 DG HSM Art – praktycznie nie ulega zniekształceniom.

Posiadanie maksymalnego otworu przysłony f/1.4, unikalnego jak na szerokokątny optyka, obiektyw nie ma odpowiednika wśród innych producentów. Nie myśl, że istnieją poprawki 20 mm (, ), ale one co najmniej pół głowy niżej niż przedstawiciel serii Art firmy Sigma i są dostępne tylko dla własnych systemów.

Konstrukcja optyczna obiektywu jest bezpiecznie zamknięta w mocnej metalowej obudowie, więc nie należy martwić się o jego bezpieczeństwo. Oprócz całego systemu soczewek konstrukcja posiada ultradźwiękowy napęd autofokusa. Na korpusie jest tylko jedna kontrolka – to mechaniczny przełącznik trybu ustawiania ostrości AF/MF. Aby ułatwić orientację podczas ręcznego ustawiania ostrości, fotograf ma dostęp do skali odległości, która tradycyjnie jest oznaczana w metrach i stopach.

Obiektyw rysuje piękny bokeh, co w zasadzie nie jest typowe dla optyki szerokokątnej. Ale jego głównym elementem jest fotografowanie krajobrazów i architektury. Największą głębię ostrości uzyskuje się w zakresie przysłon f/4-5.6. Ukrywając się do tych wartości, można uzyskać ostry obraz w całym polu kadru. Jedyne, co wywołuje krytykę, to wypukły kształt przedniej soczewki. Z tego powodu nie będzie można zawiesić na obiektywie klasycznego filtra, który uchroniłby go przed zarysowaniami lub pozwolił oddać cały zakres dynamiczny scena podczas fotografowania krajobrazów o świcie lub zachodzie słońca.

Pomoc. Zniekształcenie to efekt optyczny, w którym obserwuje się geometryczne zniekształcenia linii na obrazie. Często pojawia się podczas fotografowania z optyką szerokokątną i dzieli się na dwa typy: poduszkowe (linie wklęsłe) i beczkowate (linie wypukłe). Do zwalczania zniekształceń wykorzystywane są różne funkcje oprogramowania, zarówno wbudowane w aparat, jak i dostępne w edytorach zdjęć.

Tamron 45mm f/1.8 SP VC USD Di Cena od 1 160 do 1 382 zł →

Parę topowych obiektywów Tamrona zapowiedziano jesienią 2015 roku. natywna optyka (, ) i innych firm (Sigma 35mm f/1.4 Art HSM DG Cena od 3 348 do 3 790 zł), to obiektyw 45 mm nie ma bezpośrednich konkurentów.

Wybrana ogniskowa jest najprawdopodobniej marketingowym posunięciem japońskiego producenta, który oddziela obiektyw z całej grupy fixy 50 mm. 45 milimetrów zapewnia kąt widzenia 51°, który jest bardzo zbliżony do pola widzenia ludzkich oczu. Tzn. wzór soczewki jest najbardziej podobny do znanego widoku, który człowiek widzi na co dzień na własne oczy. Zakres obiektywu ogranicza tylko nasza wyobraźnia.

Poziom szczegółowości zdjęć przy f/1.8 jest porównywalny z szybszą optyką oryginalnych producentów. A podczas testów w renomowanym serwisie ephotozine.com obiektyw uzyskał doskonałą ocenę od f/2.8 do f/11.

Tamron 45mm f/1.8 SP Di VC USD ma kilka ważne "chipy" - system stabilizacji obrazu i ochrona przed warunkami atmosferycznymi. Nie mogą się tym pochwalić najbliżsi rywale w klasie. Stabilizator nie jest dostępny w aparatach Sony z mocowaniem typu A. Ale to nie jest minus obiektywu, a plus >, które wyposażone są w matrycowy system stabilizacji obrazu.

Nie bez „mucha w maści” – system ogniskowania obiektywu przylega do obiektu strzelania rzetelnie, ale robi to z pewną rozwagą. Dlatego niektóre bardzo dynamiczne sceny mogą być nieostre. Tę wadę można pominąć, ponieważ wartości soczewek głowy pokrywają się.

Seria Sigma Art słynie ze swoich właściwości optycznych - pełnoklatkowy obiektyw zmiennoogniskowy o stałej aperturze f/2 można znaleźć wyłącznie wśród jej przedstawicieli.

Topowe obiektywy z możliwością zmiany ogniskowej często mają stałą przysłonę f/2.8. Sigma 24-35mm f/2 DG HSM Art to pierwszy pełnoklatkowy obiektyw, który przekroczył ten próg. Jest zbudowany w oparciu o jeszcze szybszy obiektyw zmiennoogniskowy Sigma 18-35mm f/1.8 Art HSM DC Cena od 3 179 do 3 500 zł który jest przeznaczony do użycia w połączeniu z z przyciętymi aparatami. Bardzo ciekawie prezentuje się zestaw ogniskowych obiektywu - nie błyszczy rozmaitością i obejmuje trzy główne wartości szerokokątne: 24 mm, 28 mm i 35 mm.

Konstrukcja optyczna obiektywu jest bardzo złożona - ma aż 18 elementów w 13 grupach, wśród których można znaleźć zarówno soczewki asferyczne, jak i elementy o niskim poziomie dyspersji. Główną zaletą projektu jest to, że pozbawiony jest tak zwanego „tułowia”, czyli podczas powiększania i ustawiania ostrości przód obiektywu nie przesuwa się do przodu. Jakość obrazu zasługuje na pochwałę - podczas testów nie udało się dotrzeć do sedna znaczących zniekształceń ani innych efektów pasożytniczych (aberracje chromatyczne, winietowanie itp.).

Ze względu na zestaw szerokokątny ogniskowych, obiektyw stanie się prawdziwym przyjacielem malarzy krajobrazu, fotografów ulicznych i fotografów ślubnych, którzy docenią obiektyw przede wszystkim. Bardzo dobrze sprawdza się również w ograniczonej przestrzeni studia fotograficznego.

Carl Zeiss 85mm f/1.4 Milvus

Linia Milvus jest jedną z najświeższych we flocie firmy Zeiss. Zawiera jednocześnie 6 obiektywów, z których każdy zasługuje na zaszczyt bycia nazywany najlepszym w swojej branży.

Klasyczny portret Carl Zeiss Milvus 1.4 / 85 tylko nieznacznie traci pod względem ostrości w stosunku do swojego towarzysza - topowy obiektyw i marzenie każdego fotografa Carl Zeiss Otus 1.4/85. Testy syntetyczne i prawdziwy obraz potwierdzają to podobieństwo. Ale obiektyw okazuje się wyjątkowo fajnie rysować bokeh – okazuje się być fantastyczny i ładnie podkreśla fotografowany obiekt bez rozpraszania zbytniej uwagi.

Nie ma napędu autofokusa i system stabilizacji obrazu na obiektywie. Dlatego warto być przygotowany na to, że należy złapać ostrość rękami. Możesz nawigować według szczegółowej skali ostrości, tradycyjnie oznaczanej w metrach i stopach. Aby uniknąć rozmycia obrazu w warunkach słabego oświetlenia, należy dodatkowo użyć statywu.

Odwzorowanie kolorów zasługuje na duże uznanie - obiektyw wiernie odwzorowuje kolory, czyniąc je umiarkowanie nasyconymi. Nieregularne odcienie i aberracje chromatyczne nie zrujnują Twojego ujęcia. Ochrona przed warunkami pogodowymi to bonus – bez obaw można fotografować w deszczu lub śniegu.

Z pewnością nie ma sensu zabierać obiektywu do wykonywania jakichkolwiek zadań reporterskich. Jest przeznaczony do spokojnego i przemyślanego fotografowania portretowego ze spektakularnym rozmyciem tła. Warto powiedzieć, że obiektyw radzi sobie z tym zadaniem w 100%.

Pomoc. Termin „bokeh” jest dosłownie tłumaczony z japońskiego jako „rozmycie” lub „rozmycie”. Wartość ta odnosi się do artystycznego rozmycia tła, które oddziela obiekt od tła. Poziom rozmycia tła zależy od przysłony obiektywu i ogniskowej (na przykład 85 mm f/1,4). A kształt rozmytych obiektów nieostrych zależy od konstrukcji i liczby listków przysłony.

Koszt Carl Zeiss Otus 1.4/55 przeważa nad większością kamery pełnoklatkowe i jest na równi z używanymi samochodami zagranicznymi. Ale obiektyw całkowicie opłaca swoją cenę - jest najlepszy w swojej klasie i zapewnia bezkompromisową jakość obrazu.

Połowa soczewek w konstrukcji obiektywu to elementy z nienormalną częściową dyspersją , jeden z nich lub asferyczny. Koszt takiego układu optycznego nie może być a priori niski. Złożona konstrukcja optyczna pozwala prawie całkowicie pozbyć się aberracji chromatycznych, a także zapewnić fenomenalny poziom ostrości przy wszystkich aperturach. „Ostry jak brzytwa” to najlepszy epitet Carla Zeiss Otus 1.4/55.

Główną cechą zdecydowanej większości obiektywów Zeiss jest brak wbudowanego autofokusa. Z jednej strony to wada, a z drugiej cała filozofia, którą niemiecka marka aktywnie promuje. Należy skupić się tylko ręcznie, tj. za pomocą rąk i oka. Aby zapewnić, że charakterystyka nie zmieni się podczas ustawiania ostrości na różnych ogniskowych, w konstrukcji obiektywu zastosowano specjalny element pływający.

Prawie każdy, kto trzymał obiektyw w dłoniach, mówi o nim z entuzjazmem. Tak, jest ogromny i ciężki, ale całkowicie metalowy. Nawet osłona przeciwsłoneczna jest wykonana z metalu. A pod względem poziomu ostrości obrazu obiektyw po prostu nie ma sobie równych – to lider, któremu powinno być równe.