На заміну «кит»: 5 зум-об'єктивів для кропнутих дзеркальних фотокамер Canon

До дзеркалкам початкового класу Canon з матрицею формату APS-C часто додається кітовий зум-об'єктив Canon 18-55mm f/3.5-5.6 EF-S IS STM . Вагомим доповненням йому послужить телеоб'єктив з діапазоном фокусних відстаней 55-250 мм для фотополювання на віддаленні від об'єкта зйомки.

Як для загону телеоб'єктивів, Canon EF-S 55-250mm f/4-5.6 IS STM видався дуже легким (всього 375 г), що обумовлено пластикової конструкцією моделі. З пластику виконаний не тільки корпус об'єктива, а ще й байонетне кріплення, тому при частій зміні оптики необхідно дотримуватися обережності. В іншому випадку підвищується ризик випадковим чином пошкодити місце приєднання лінзи до «тушці» фотоапарата.

Телеоб'єктив від Canon видає м'який і пластичний малюнок з відмінною різкістю по всьому полю кадру починаючи з відкритих отворів діафрагми. Її найбільше значення «плаває» в межах від f/4.0 на короткому кінці до f/5.6 на максимальному наближенні. В якості компенсації не найвидатнішою світлосилі об'єктив отримав у розпорядження оптичний стаб, що допомагає виграти до 4 стопів по витримці.

Приводом для гордості у моделі є легкий і швидкий кроковий привод автофокусування STM. Він особливо виручає під час відеозйомки, адже ніяких сторонніх звуків в процесі наведення на різкість у «нутрощах» об'єктива не спостерігається. До речі, всі елементи оптичної схеми при фокусуванні переміщуються усередині конструкції телеоб'єктиву, а у розмірах він змінюється тільки при зумуванні — зміна фокусної відстані в більшу сторону супроводжується появою нехилого «хобота».

Еквівалентна фокусна відстань розглянутої моделі становить 88-400 мм, а її найближчим повнокадровим родичем виступає потужний профі-інструмент Canon 100-400mm f/4.5-5.6L EF USM II Ціна від 9 174 до 9 593 zł. Правда, за його вартість можна придбати з добрий десяток телеоб'єктивов 55-250 мм — в будь-якому випадку, демократичний цінник належить до розряду головних переваг об'єктива для крона.

Зум-об'єктив Sigma 17-70mm f/2.8-4 DC OS HSM Macro З належить до загону аматорської оптики лінійки Contemporary. Оптичні характеристики у нього не найвидатніші, так само як і роздільна здатність, але перевага моделі перед штатними лінзами видно неозброєним поглядом.

Почнемо з того, що в ширококутному положенні об'єктив може використовувати максимальну діафрагму f/2.8. Однак варто хоч саму малість змінити положення зума, і світлосила тут же падає, поступово опускаючись до позначки f/4 (на фокусній відстані близько 50 мм і аж до максимального наближення). Конструктивно діафрагма у моделі складається з 7 пелюсток, які формують рівне, але не ідеально круглий отвір. Відповідно, в зоні нерізкості об'єктив промальовує приємне оку боке.

Пластикова оболонка корпусу Sigma 17-70mm f/2.8-4 DC OS HSM Macro З ховає у своїх надрах ультразвуковий мотор автофокусування HSM і оптичний стабілізатор зображення, покликаний компенсувати до 4 стопів експозиції. Обидва механізму безшумними не назвеш, проте з зваленими на свої плечі обов'язками вони справляються «на ура». Здивування викликає лише факт неможливості підлаштувати фокус в режимі автоматичного наведення на різкість, оскільки фокусувальне кільце при цьому обертається в межах 45°.

Знаючи про те, що при зумуванні у об'єктива висувається передній блок лінз, японські інженери чомусь забули поставити на озброєння моделі механічний блокіратор зума. Як наслідок, «хобот» у неї виїжджає вперед мимовільно. Згладити враження про цю конструктивної особливості допомагає можливість макрозйомки (з максимальним збільшенням 1:2.8). Вона доповнює собою широкий спектр інших здібностей об'єктива, якому однаково добре дається робота в жанрі пейзажу, стріт-фотографії і портретної фотозйомки.

У широкому парку оптики компанії Canon «універсал» з набором фокусних відстаней 18-135 мм зустрічається не вперше. Однак цього разу японський гігант фотоіндустрії переключив увагу з фотонаправленности моделі на її розширені відеоможливості.

Заточеність об'єктива під відеозапис простежується в його оснащеності новим типом спритного і тихого мотора автофокусування Nano USM, поєднує в собі кращі риси характеру STM та USM-приводів, а також наявністю на корпусі контактної майданчики для підключення зум-адаптера PZ-E1. Під час відеозйомки сервопривід допомагає плавно обертати кільце зумування в 10 різних швидкісних режимах, забезпечуючи наближення до об'єкту зйомки і віддалення від нього без ривків.

Під час зумування об'єктив злегка підростає у довжину (приблизно на 5 см). Втім, під тяжкістю власної ваги «хобот» з корпусу не висувається, до того ж його стримує механічний блокіратор зума. Найближчі сусіди йому — перемикачі режиму фокусування і управління роботою оптичного стаб. Останній включений в конструкцію об'єктива з метою компенсації тремтіння рук оператора під час відеозйомки і допомоги у виграші до 4 ступенів експозиції при фотозйомці з рук. Так, на максимальному наближенні чіткі знімки без смаза вдається отримати на витягах аж до 1/13 с.

Оптично об'єктив ідентичний колезі по цеху — універсальному зуму Canon 18-135mm f/3.5-5.6 EF-S IS STM . А вже він зарекомендував себе найкращим чином під час зйомки самих різнопланових сюжетів. Претензії до якості картинки предьявляются тільки щодо падіння деталізації по краях кадру під час роботи з відкритими значеннями діафрагми в ширококутному положенні. Зате ні хроматичні аберації, ні віньєтування практично не доставляють клопоту фотографу в усьому широкому діапазоні фокусних відстаней. Загалом, Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS USM послужить відмінним варіантом на всі випадки життя і припаде до душі тим, хто не має наміру обзаводиться великою кількістю змінної оптики під свою любительську зеркалку Canon.

«Всевидяче око» від компанії Tokina дивиться на світ широким поглядом, даючи змогу вмістити в один кадр максимум навколишньої дійсності. До того ж у всьому діапазоні зумування максимальна світлосила об'єктива залишається постійно високою (f/2.8), що є вірною ознакою приналежність моделі до серії топових лінз.

Зайвий раз про високому рівні зум-об'єктива згадується в приставці PRO, яка фігурує у назві моделі. В ній зашифрована не тільки високоякісна збірка, але й видатні оптичні характеристики. Об'єктив малює чітку картинку незалежно від обраного фокусної відстані, видаючи максимально бриючу різкість на діафрагмі f/5.6. Втім, діафрагма f/2.8 теж є для Tokina AT-X 11-20mm f/2.8 PRO DX робочої, з тією лише застереженням, що під час зйомки з відкритою діафрагмою на короткому кінці краю кадру неминуче подпорчивает віньєтування.

Діапазон фокусних відстаней 11-20 мм найкращим чином підходить для зйомки архітектури та інтер'єрів приміщень. А вищезгадана висока світлосила f/2.8 позбавляє об'єктив від потреби бути оснащений вбудованим стабом. Компанію складною оптичною схемою в корпусі моделі становить лише один механізм автофокусування — спритний і чіпкий, але недостатньо тихий, що може бути критично під час відеозйомки. Переклад фокуса з автоматичного режиму в режим ручного наведення на різкість і навпаки здійснюється шляхом зсуву фокусировочного кільця в сторону байонета або передньої лінзи (One-touch Focus Clutch).

Діафрагма у моделі сформовано з 9 пелюсток і малює невластиве для ширококутної оптики ефектне боке. Пелюсткової також є комплектна бленда, яку обов'язково варто використовувати під час зйомки в контровому освітленні, оскільки об'єктив схильний ловлі відблисків. Враховуючи клас оптики, незайвим буде згадати наостанок про повну відсутність дисторсій на максимальному положенні зума. А ось на короткому кінці незначні геометричні спотворення в кадрі є, проте вони з легкістю правляться в фоторедакторі при постобробці відзнятого матеріалу.

Унікальна у своєму роді лінза з серії Art виступає в ролі самого матриці й з існуючих телеоб'єктивов. З нею на кропе можна дістати майже все те ж саме, що і з об'єктивом Canon 70-200mm f/2.8L EF IS USM II на повному кадрі, а в деяких випадках і більше.

Об'єктив на третю сходинку з світліше оптики, у якої максимальне значення діафрагми дорівнює позначці f/2.8. За інших рівних умов дітище Sigma дозволяє виставити під час зйомки більш низьке ISO, внаслідок чого зменшується ймовірність появи на зображенні шумів в умовах недостатньої освітленості.

У рамках тестування моделі фахівцями авторитетного ресурсу DxOMark він посів першу сходинку за сукупністю параметрів серед всіх існуючих телеоб'єктивов незалежно від їх приналежності до класу кропнутой або повнокадрової оптики. На практиці сказане підтверджується прямо-таки дзвінкої різкістю зображення з відкритої діафрагми, низькою схильністю об'єктива до хроматичних аберацій і віньєтування, а також чудовим характером передачі кольору. Зверху все це «приправлено» ефектним боке, в промальовуванні якого задіяна 9-пелюсткова діафрагма.

Парою ложок дьогтю у величезній бочці з медом стала відсутність на борту моделі системи стабілізації поряд з великими габаритами і вагою об'єктива (близько півтора кілограм). Зайвої ваги телеоб'єктиву додає якісний металевий корпус зі штатною п'ятою для кріплення об'єктива на штатив. Всі елементи оптичної схеми переміщуються в процесі наведення на різкість всередині конструкції, завдяки чому Sigma 50-100mm f/1.8 DC HSM Art не змінюється в розмірах.

Опціонально до об'єктиву можна придбати док-станцію для відновлення його прошивання і тонкого налаштування фокусу (з метою позбутися небажаних явищ бек - і фронт-фокус). Вона має сумісність з безліччю об'єктивів Sigma, тому якщо вони складають основу вашого парку оптики, то зайвої док-станція точно не опиниться. А взагалі, кращого варіанта, ніж Sigma 50-100mm f/1.8 DC HSM Art, не знайти не те щоб за аналогічну вартість, але і зовсім — це воістину винятковий телеоб'єктив для кропнутих дзеркальних фотокамер.