Чим професійна фотокамера відрізняється від любительської?

Думка, що справжній майстер і відром з дірочкою зніме, здається, народилося в часи пластинковою фотографії, і натякає на пінхол – камеру з об'єктивом зовсім без лінз, у вигляді дуже маленької дірочки, крізь яку світло потрапляє на світлочутливу поверхню, таку камеру-обскуру з реєстратором.

Щоб уникнути обговорення дефініції «професійний», припустимо, що під цим терміном ми будемо розуміти задовольняє як мінімум одному з двох умов фотографію: за яку клієнт готовий заплатити адекватну суму і сприймається великим абстрактним співтовариством фотографів як якісну і не позорящую цех.

Істина, як завжди, «десь посередині». Зняти камерафоном або цифромильниць справжній шедевр, звичайно, можна. Але далеко не завжди. Тому давайте розберемося, які саме показники цифрового фотоапарата впливають на його приналежність до категорії професійного фотообладнання і наскільки вони важливі для рядового покупця.

Об'єктивні кількісні показники

Будь-яка сучасна цифрова камера з точки зору розмірів зображення є цілком професійним інструментом

Розмір зображення в пікселях. Все залежить від завдання. Для «глянсової» поліграфії потрібний формат до А3, дві звичні сторінки, іменовані розворотом. Нехитрий розрахунок показує, що це приблизно 12х17 дюймів, отже, 3600х5100 пікселів. Виходить трохи більше 18 мегапікселів. Все що більше це, звичайно, здорово, є можливість кадрування, але кожен додатковий мегапіксель обходиться досить дорого, оскільки його потрібно зберігати (ціна дискового простору), обробляти (ціна обладнання відповідного класу), а ще іноді передавати по каналах зв'язку або просто чекати закінчення копіювання/відкриття/збереження файлу.

Так, є комерційні відбитки розміром 30х40 дюймів, тобто приблизно 70х100 см, це інтер'єрні роботи, відповідно, вони не призначаються для перегляду з відстані витягнутої руки і можуть друкуватися з меншим, наприклад, 150 точок на дюйм, роздільною здатністю. Навіть при цих умовах виходить десь 27-30 мегапікселів.

Бувають дуже рідкісні випадки, коли для оформлення дійсно дорогих магазинів використовуються великі відбитки з роздільною здатністю 300 точок на дюйм, але це, скоріше, виняток, зі світу реклами косметики або коштовностей.

Висновок простий: будь-яка сучасна цифрова камера з точки зору розмірів зображення є цілком професійним інструментом загального призначення.

Якщо ви щасливий володар 4К-телевізора, або збираєтеся купити, то напевно знаєте, що картинка там приблизно 8 мегапікселів, відповідно є технічна можливість выкадровки навіть з кадру, знятого у вертикальній орієнтації апаратом від 18 мегапікселів.

Якщо камера демонструє прийнятні результати при ISO 3200, її слід назвати хорошою. ISO 6400 – відмінною

Діапазон чутливості ISO. Чутливість підвищують якщо світла мало. Студія дозволяє створити майже будь-яку світлову картинку достатньої яскравості, нехай не завжди постійними джерелами, але імпульсними вже точно. Відповідно, для студії хороша робота на високих значеннях ISO не відіграє помітної ролі.

Зате цей показник важливий при зйомках на природі і в звичайному приміщенні. Однак від репортажних та жанрових кадрів хтось не очікує «студійного якості, навпаки, надають певний шарм вилучили у вигляді контрольованих фотографом розмитості, шуму і т. ін. Картинка сприймається живий, а не постановочної.

Безумовно, бувають авторські задуми або ситуації, коли потрібно зробити, наприклад, портрет при свічках або зняти швидко пересуваються тварин з телеоб'єктивом. Але це теж винятку.

Якщо апарат дає прийнятні результати при ISO 3200, його слід назвати хорошим. ISO 6400 – відмінним. Сучасні професійні камери топ-класу дають змогу встановлювати ISO 12800 і навіть 25600, не побоюючись отримати малопридатне зображення.

Кількість кадрів від одного заряду акумулятора. В силу технічних причин бездзеркальні камери поки поступаються дзеркальним за кількістю кадрів, які можна відзняти на одному заряді акумулятора, причому різниця в рази.

При розумному використанні сучасні бездзеркальні апарати готові зробити як мінімум дві сотні кадрів, іноді – чотири. Багато це чи мало? Навіть в насичених туристичних поїздках – досить, якщо перед натисненням на кнопку "Спуск" думати. Професіонали вирішують такі проблеми просто: набувають потрібну кількість запасних акумуляторів. Любителі іноді надходять також, але частіше все ж заряджають батареї в години відпочинку, благо для переносних сонячних батарей можна знайти відповідний інвертор.

Для більшості ситуацій вистачає 1/4000, а це вміють практично всі сучасні апарати

Мінімальна витримка. Вважається, що для професіоналів потрібна витримка 1/8000. Дійсно, іноді вона використовується, наприклад, під час зйомки портретів при відкритій діафрагмі при яскравому освітленні або при фотографуванні швидкоплинних подій. Для більшості ситуацій вистачає 1/4000, а це вміють практично всі сучасні апарати.

У бездзеркальних апаратах крім механічного став впроваджуватися електронний затвор. Він забезпечує феноменально короткі, не доступні в дзеркальних камерах витримки, наприклад, 1/32000 в Х-серії Fujifilm. Платою за недосконалість технології є геометричне спотворення рухомих об'єктів, тим сильніший (і, на жаль, невиправні в графічних редакторах), швидше переміщуються вони в полі кадру і чим коротше витримка.

Ресурс затвора і механічна міцність корпусу. Коли виробник випускає апарат для комерційного використання, одним з ключових параметрів є його ресурс. В цифровій техніці це механізм затвора, отмеряющего витримку. 100 тисяч спрацьовувань, такий сьогодні поріг входження у вищу професійну лігу. Він важливий насамперед для репортажних завдань, коли за один знімальний день фотограф може зробити 1000-1500 кадрів. Не дивуйтеся чотиризначним цифр, завдяки скорострільності і серіями по 10-15 кадрів це сто сюжетів.

Ресурс затвора – показник теоретичний, найчастіше реальний «пробіг» досягає 200 тис. спрацьовувань. На відміну від плівкової, цифрова техніка має властивість морально застарівати швидше, ніж ламатися механічно.

Професійний фотограф відрізняється від любителя тим, що на будь зйомки має в кофрі запасну камеру, адже від поломки не застрахований жоден, нехай і самий кращий апарат. Для професіоналів, які користуються технікою Canon і Nikon, існують спеціальні програми сервісного обслуговування, що включають пріоритетну чергу при ремонті, гарантовані та короткі терміни постачання запасних частин, видачу обладнання з підмінного фонду на час ремонту і т. д.

Об'єктивно/суб'єктивні показники

Вважається, що чим більша матриця, тим краще якість зображення. На ринку домінують три розміри: повнокадрова , APS-C і 4/3

Динамічний діапазон. Це один з найважчих для оцінки параметрів, оскільки сухі цифри не здатні описати нюанси. Разом з об'єктивом, динамічний діапазон безпосередньо визначає, наскільки плавно і природно передаються тональні переходи. А адже в портреті, особливо жіночому, пластику і точність контрасту – чи не головні складові.

Розміри матриці. Вважається, що чим більша матриця, тим краще якість зображення. Частково це щоправда, оскільки велика площа светоприемника вловлює більше фотонів, відповідно, точність перетворення зростає, а паразитні сигнали не потрібно занадто підсилювати для досягнення необхідної яскравості. Частково – ні, оскільки багато що залежить від реалізації та інших компонентів апарата.

Однак більша матриця не завжди однозначний плюс. По-перше, їй потрібні великі за розмірами (і масі) об'єктиви, а значить вони дорожче як мінімум через витрати матеріалів. По-друге, глибина різкості на великій матриці менше, ніж на маленькій, а значить при фотографуванні сцени, задуманої автором як різка, доводиться сильніше закривати діафрагму, що потребує збільшення чутливості або витяги. Нарешті, для великої матриці простіше створювати ширококутну оптику, а ось телеоб'єктиви виходять досить громіздкими і важкими.

Зараз на масовому ринку домінують три розміру матриць для камер зі змінною оптикою: так звана повнокадрова (приблизно 24х36 мм), APS-C (приблизно 17х24 мм) і Micro 4/3 (приблизно 13х17 мм). Історично склалося, що професіонали воліють повний кадр і APS-C, проте Micro 4/3 має хороші перспективи у подорожуючих фотографів, оскільки і апарати, і об'єктиви менше і легше.

Оптичний видошукач відображає світ в реальному часі, а електронний — покаже, яким буде кадр при вибраних параметрах

Тип і характеристики видошукача. Сьогодні на фоторинку присутні три типи видошукачів – оптичний, електронний і гібридний. Оптичний асоціюється з дзеркальними апаратами, електронний – з бездзеркальними, а гібридний це винахід Fujifilm, що зустрічається в їх «далекомірних» бездзеркальних камери з незмінним об'єктивом.

Вважається, що оптичний видошукач краще, оскільки лише він здатний відобразити світ у реальному масштабі часу. Це правда. Для тих, хто зніме спорт, деякі види репортажу і дикої природи поки альтернативи немає. Але принцип роботи видошукача не визначає якість його матеріальної реалізації. У результаті виходить, що у недорогих дзеркальних камерах фотограф бачить 95% площі майбутнього кадру, причому картинка темнувата, а навестися вручну на різкість буває складно: екран розрахований на пошук композиції, а не на фокусування. Іншими словами, недоліки суттєво затьмарюють радість володіння перевагами.

Електронний видошукач має один істотний изьян: щоб відобразити на ньому картинку, її треба спочатку оцифрувати матрицею, а потім обробити. Кращі екземпляри практично позбулися затримки при хорошому освітленні завдяки технології паралельного зчитування/відображення, тобто фотограф бачить картинку по мірі її обробки, а не після закінчення повного циклу зчитування. При слабкому освітленні помітні затримки у відображенні швидко рухомих об'єктів, але і знімати їх при таких умовах навряд чи доцільно.

Зате у електронного видошукача багато переваг. Він може показати, як буде виглядати кадр при обраних параметрах (і по яскравості/контрастності, і за кольором, і по різкості). Він здатний підсилити яскравість сцени при зйомки в умовах недостатньої освітленості при довгій витримці – це допомагає перевірити точність фокусування або навестися на різкість там, де фазові датчики пасують. Він активно допомагає фотографу при ручному наведенні на різкість, наприклад, підсвічує контрастні краю об'єктів. Нічого подібного (за винятком різкості, але без покупки фокусировочного екрана з микропризмами або клинами не обійтися) оптичний видошукач не вміє.

Виходить, що за деяким винятком оптичний видошукач, особливо у своїй бюджетній іпостасі, аж ніяк не є атрибутом справжньої професійної камери. Аматорський апарат, в якому використана панель з мільйоном і більше елементів зображення в електронному видошукачі буде як мінімум не гірше поширених знімальних ситуаціях.

Замість покупки дорогої камери з бюджетним об'єктивом краще придбати апарат середньої цінової категорії, а зекономлені гроші вкласти в оптику

Швидкість і точність роботи автофокусу. На жаль, формальні оцінки, у тому числі і виробників, заявляють «0,06 частки секунди» мало допомагають, оскільки занадто багато факторів впливає на швидкість. І ніхто не може гарантувати, що в схожій, але трохи відрізняється ситуації буде досягнутий аналогічний результат.

Професійні репортажні камери (їх відрізняє відносно невелике число мегапікселів, зате швидкістю серійної зйомки високі) навчилися утримувати у фокусі досить швидко пересуваються по полю кадру об'єкти, наприклад, гонщика-велосипедиста, що їде на фотографа. Іншими словами, вони здатні перефокусироваться між кадрами в серії, і це один з найважливіших (для знімають подібні сюжети) показників.

Апарати для любителів досить близько підійшли до професійним по швидкості і точності фокусування в «звичайних» знімальних ситуаціях, однак поки програють їм коли справа доходить до спорту та інших «швидких» сюжетів.

Об'єктив

Все перераховане вище відносилося до важливого, але не домінуючого компоненту – власне апарата, а тепер настав час приділити увагу оптиці, яка створює ту саму картинку, якою займається оцифруванням електроніка.

При сьогоднішньому рівні розвитку інженерної думки, елементарної бази і алгоритмів обробки даних у багатьох випадках саме від можливостей об'єктива та якості їх реалізації залежить технічний рівень кадру. Врахуйте також, що цифрові фотоапарати морально застарівають за пару-трійку років, а ось об'єктиви можна передавати у спадок.

Так, це означає, що замість покупки дорогої камери з бюджетним об'єктивом краще придбати апарат середньої цінової категорії, а зекономлені гроші вкласти в оптику.

Швидше за все, вона буде светосильнее бюджетної, що дасть змогу краще ізолювати об'єкт зйомки, відокремлюючи його від фону контрастом різко-нерізко, або встановлювати меншу чутливість, знижуючи шум і розширюючи динамічний діапазон, або вкорочувати витримку, «заморожуючи» рух в кадрі.

У багатьох випадках швидкість автоматичного наведення на різкість підвищиться, і не тільки через кращих моторів. Додаткове світло дає більше інформації і фазовим датчиків та системі оцінки контрастності.

Але найголовніше – багато професійні об'єктиви характеризуються малюнком, алхімічної сумішшю різкості, контрастності, плавності переходів, пластикою зображення.

* * *

Ніяка сама прогресивна апаратура не замінить майстерність фотографа. Електроніка здатна точно виміряти експозицію, однак вона не представляє, що підлягає відцифруванню важливо, а що – ні. Саме фотограф будує кадр, підбираючи виразні засоби для реалізації свого задуму. Навчання і постійна практика дають змогу майстру зрозуміти обмеження апарата і або обійти їх, або вміло використовувати. Втім, будь-який фотограф рано чи пізно стикається із завданням, яке неможливо вирішити наявною у нього технікою. І тоді він купує відсутня.