Porównanie Yamaha R-S202 vs Harman Kardon HK 3390

Zakres częstotliwości dźwięku, jakie może obsługiwać odbiornik audio. Im szerszy ten zakres – im pełniejszy ogólny obraz dźwięku, tym mniejsze prawdopodobieństwo, że zbyt wysokie lub niskie częstotliwości zostaną „obcięte” przez wzmacniacz na wyjściu. Należy jednak pamiętać, że zasięg dźwięku słyszanego przez osobę wynosi średnio od 16 Hz do 20 kHz; są pewne odstępstwa od tej normy, ale są one niewielkie. Jednocześnie nowoczesna technologia hi-fi i hi-end może mieć znacznie szerszy zasięg – najczęściej jest to swego rodzaju „efekt uboczny” high-endowych układów. Niektórzy producenci mogą wykorzystywać tę właściwość do celów reklamowych, ale sama w sobie nie ma ona praktycznej wartości.

Zwróć uwagę, że nawet w słyszalnym zakresie nie zawsze ma sens gonić za maksymalnym zasięgiem. Warto zastanowić się np. nad tym, że faktycznie słyszalny dźwięk nie może być lepszy, niż potrafią kolumny; dlatego w przypadku zestawu głośnikowego z niższym progiem, powiedzmy, przy 70 Hz, nie ma potrzeby szukania specjalnie odbiornika z tym wskaźnikiem przy 16 Hz. Nie zapominaj też, że sam szeroki zakres częstotliwości wcale nie gwarantuje wysokiej jakości dźwięku - wiąże się to z ogromną liczbą innych czynników.

Znamionowa moc akustyczna dostarczana przez odbiornik audio na kanał podczas pracy z obciążeniem o impedancji dynamicznej (impedancji) 8 omów. W naszym katalogu parametr ten jest wskazany dla trybu, w którym oba kanały odbiornika pracują pod obciążeniem; podczas pracy na jednym kanale moc nominalna może być nieco wyższa, ale tego trybu nie można nazwać standardowym.

Moc znamionową można po prostu opisać jako najwyższą średnią moc sygnału wyjściowego, przy której wzmacniacz jest w stanie pracować stabilnie przez długi czas (co najmniej godzinę) bez negatywnych konsekwencji. To są średnie liczby, ponieważ w praktyce sygnał audio jest z definicji niestabilny, a poszczególne skoki jego poziomu mogą znacznie przekroczyć wartość średnią. Kluczowym parametrem jest jednak nadal moc nominalna (średnia) – od niej bezpośrednio zależy ogólna głośność dźwięku.

Wskaźnik ten określa również, które głośniki można podłączyć do urządzenia: ich moc znamionowa nie powinna być niższa niż moc odbiornika.

Zgodnie z prawami elektrodynamiki, przy różnej rezystancji obciążenia dynamicznego, moc wyjściowa wzmacniacza również będzie inna. We współczesnych głośnikach standardem są 8, 6, 4 i 2 omy; Ta ostatnia opcja jest jednak rzadka, dlatego w odbiornikach audio moc z reguły nie jest w ogóle wskazana. Jeśli chodzi o konkretne wartości dla 8 omów, wskaźnik do 50 W jest uważany za stosunkowo niski, 50 - 100 W...to średnia, a przy ponad 100 W możemy mówić o dużej mocy.

Najniższa impedancja głośników, z którą odbiornik audio może normalnie pracować.

Impedancja nominalna akustyki, określana również terminem „impedancja”, jest jednym z kluczowych parametrów przy doborze elementów systemu audio: do normalnej pracy konieczne jest, aby impedancja akustyki odpowiadała charakterystyce wzmacniacza. Jeśli impedancja głośników jest wyższa, głośność dźwięku znacznie się zmniejszy, jeśli mniej, pojawią się w nim zniekształcenia, a w najgorszym przypadku możliwe są nawet przeciążenia i przebicia. Dlatego właśnie minimalna rezystancja jest zwykle wskazywana w charakterystyce odbiorników – w końcu podłączenie obciążenia o zbyt niskiej impedancji jest obarczone poważniejszymi konsekwencjami niż zbyt wysokiej.

Stosunek sygnału do szumu dla działania odbiornika audio przez wejście liniowe RCA (patrz poniżej).

Dowolny stosunek sygnału do szumu opisuje stosunek poziomu czystego dźwięku wytwarzanego przez urządzenie do poziomu szumu obcego, który pojawia się podczas jego działania. Parametr ten jest głównym wskaźnikiem ogólnej jakości dźwięku. uwzględnia praktycznie cały hałas, który wpływa na dźwięk w normalnych warunkach pracy. Poziom do 90 dB we współczesnych odbiornikach można uznać za akceptowalny, 90 - 100 dB nie jest zły, a dla zaawansowanych urządzeń klasy audiofilskiej stosunek sygnału do szumu wynoszący 100 dB lub więcej jest uważany za obowiązkowy.

- mini jack (3,5 mm). Standardowa wtyczka szeroko stosowana w nowoczesnej technologii audio i innej elektronice, głównie przenośnej. Technicznie wejście mini-Jack może służyć do różnych rodzajów sygnału, jednak w praktyce w odbiornikach audio pełni ono najczęściej rolę interfejsu liniowego i służy głównie do podłączenia wspomnianego sprzętu przenośnego - np. odtwarzaczy audio .

- Wejście do wzmacniacza (Main). Wejście przeznaczone do podłączenia zewnętrznego źródła bezpośrednio do wzmacniacza mocy (w rzeczywistości w trybie By-pass / Direct, patrz „Komunikacja”). W różnych modelach wejścia główne mogą różnić się rodzajem interfejsu, najczęściej używany jest RCA („tulipan”) lub XLR. Pierwsza opcja jest niezwykle rozpowszechniona we współczesnym sprzęcie audio high-end ze względu na niski koszt, prostotę i dobrą jakość połączenia, jednak pod względem czystości sygnału i odporności na zakłócenia (zwłaszcza przy pracy z długimi przewodami) wciąż przegrywa z XLR . Warto również zauważyć, że złącza tulipanowe mogą być również wykorzystane do wejścia linii głównej - patrz RCA; Nie myl tego wejścia z Main (zwłaszcza, że mogą różnić się parametrami technicznymi - na przykład impedancją wejściową).

- Słuchawka. Dedykowane wejście do podłączenia gramofonów; często ma przyrostek wskazujący rodzaj kompatybilnej wkładki, np. „Phono MM”...lub „Phono MM/MC”. Osobliwością „winyla” jest to, że dźwięk dochodzący z przetwornika musi przejść przez przedwzmacniacz gramofonowy. Właściwie obecność wejścia Phono oznacza po prostu, że amplituner jest wyposażony we wbudowany przedwzmacniacz gramofonowy i można do niego bezpośrednio podłączyć „gramofon”, bez dodatkowego osprzętu.

- XLR (zbalansowany). Wejście liniowe audio za pomocą zbalansowanego złącza XLR - charakterystyczne okrągłe 3-pinowe złącze; jedno wejście składa się z pary takich złączy, dla lewego i prawego kanału stereo. Osobliwością zbalansowanego połączenia jest to, że sam kabel XLR tłumi dochodzące do niego szumy zewnętrzne; a złącze zapewnia ciasny kontakt i jest często uzupełniane o element ustalający zapewniający niezawodność. Wszystko to pozwala na uzyskanie wysokiej jakości połączeń i maksymalnej czystości dźwięku, nawet przy użyciu długich przewodów. Jednak takie wejścia są rzadko spotykane - wynika to nie tyle z ich wad, co z faktu, że odbiorniki audio rzadko są wykorzystywane jako odbiorniki liniowo zbalansowanego sygnału audio.

- Koncentryczne S / P-DIF. Typ cyfrowego interfejsu audio S/PDIF, który wykorzystuje elektryczny kabel koncentryczny ze złączami RCA („tulipan”) do połączenia. Taki kabel, w przeciwieństwie do kabla optycznego (patrz niżej), jest w pewnym stopniu podatny na zakłócenia elektromagnetyczne, jednak jest bardziej niezawodny i nie wymaga szczególnej ostrożności w obsłudze. A przepustowość połączenia wystarcza do przesyłania dźwięku wielokanałowego do 7.1. Zauważ, że chociaż złącza są identyczne, koncentryczny interfejs cyfrowy nie jest kompatybilny z analogowym RCA (patrz poniżej); a nawet kable do S / P-DIF zaleca się stosowanie specjalistycznych.

- Optyczne. Typ cyfrowego interfejsu audio S/PDIF wykorzystującego połączenie światłowodowe TOSLINK. Pod względem przepustowości jest całkowicie podobny do interfejsu koncentrycznego (patrz wyżej), ale wypada z nim korzystnie w porównaniu z całkowitą niewrażliwością na zakłócenia elektromagnetyczne. Z kolei kable optyczne ze względu na swoją konstrukcję są wrażliwe na ostre zgięcia i naprężenia mechaniczne – np. przypadkowe nadepnięcie na taki kabel może go uszkodzić.

- Zrównoważony cyfrowy (AES / EBU). Interfejs używany przede wszystkim w profesjonalnym sprzęcie audio. Może korzystać z różnych typów złączy, ale najczęściej jest realizowany przez XLR. Aby uzyskać więcej informacji na temat tego złącza i zasady połączenia zbalansowanego, zobacz „XLR (zbalansowane”), ale nie myl tych dwóch interfejsów: AES/EBU pracuje z sygnałem cyfrowym przesyłanym pojedynczym kablem, niezależnie od liczby kanałów.

- Kompozyt (wideo). Wejście do podłączenia kompozytowego sygnału wideo. Wykorzystuje to samo złącze RCA, co wiele wejść audio, ale najczęściej jest podświetlone na żółto. Sygnał przesyłany jest w formacie analogowym, pojedynczym kablem, co upraszcza połączenie, ale ogranicza przepustowość; z tego powodu ten standard nie nadaje się do pracy z HD. Niemniej jednak jest dość popularny w nowoczesnej technologii wideo, można go również spotkać w starszych urządzeniach (takich jak magnetowidy VHS). Należy pamiętać, że we współczesnych odbiornikach audio nie ma kompozytowych wejść audio – ich rolę pełnią standardowe wejścia liniowe RCA (patrz niżej).

- BNC. Złącze typu bagnetowego służące do podłączenia kabla koncentrycznego. Teoretycznie może być używany do różnych celów, ale w praktyce najczęściej używany jest podobnie do koncentrycznego S/P-DIF, do cyfrowego analogowego sygnału audio. Złącza BNC są bezpieczniejsze w połączeniu dzięki zamkowi bagnetowemu; istnieje również wersja gwintowana.

- Cyngiel. Wejście serwisowe umożliwiające jednoczesne włączanie i wyłączanie odbiornika z innymi komponentami systemu audio. To wejście jest połączone z wyjściem wyzwalającym urządzenia sterującego (na przykład wzmacniacza), a gdy to urządzenie jest włączane i wyłączane, sygnał sterujący jest wysyłany do odbiornika. Eliminuje to potrzebę oddzielnego kontrolowania przez użytkownika aktywacji każdego urządzenia.

- Wejście sterujące (IR). Złącze do zewnętrznego odbiornika pilota na podczerwień. Taki odbiornik może być przydatny w przypadkach, gdy sygnał z pilota nie dociera do wbudowanego czujnika podczerwieni odbiornika. Zwróć uwagę, że rolę czujnika zewnętrznego mogą pełnić inne elementy systemu, które są kompatybilne z pilotem i posiadają wyjścia sterujące IR - na przykład odtwarzacze lub tunery.

Ilość wejść liniowych w konstrukcji odbiornika audio wykorzystującego interfejs RCA - charakterystyczne złącza typu „tulipan”. Ten interfejs umożliwia, przy połączeniu analogowym, przesyłanie tylko jednego kanału dźwięku na złącze, a odbiorniki audio tradycyjnie pracują z dźwiękiem stereo. Dlatego zwyczajowo uważa się parę dwóch złączy RCA za jedno wyjście (jedno dla lewego i prawego kanału), a całkowitą liczbę oblicza się parami, a nie pojedynczymi gniazdami.

Po podłączeniu do wejścia liniowego sygnał przechodzi przez wszystkie etapy przetwarzania przewidziane w urządzeniu - na przykład regulację balansu lub częstotliwości (patrz "Regulacje"). Tym różni się to wejście od Main (patrz „Wejścia”). Liczba złączy zależy od tego, ile źródeł sygnału może być jednocześnie podłączonych do odbiornika audio. W związku z tym warto wybrać model na podstawie liczby wejść, biorąc pod uwagę przewidywaną liczbę takich źródeł: w końcu łatwiej je wszystkie połączyć i wybrać przez pilota lub centralę, niż męczyć się z ponownym podłączeniem za każdym razem. Jeśli chodzi o konkretną liczbę wejść RCA to najczęściej nie przekracza ona trzech, jednak zdarzają się wyjątki.

Wyjścia przewidziane w konstrukcji urządzenia. Zwróć uwagę, że w przypadku odbiorników (patrz „Typ”) obecność wyjść dla akustyki pasywnej jest z definicji obowiązkowa, a odtwarzacze, wręcz przeciwnie, nie mają takich wyjść. Dlatego obecność / brak takich złączy nie jest wskazywana osobno.

- Przedwzmacniacz (przedwzmacniacz). Przedwzmacniacz to jednostka elektroniczna zaprojektowana do wzmacniania sygnału audio do poziomu liniowego. W związku z tym wyjścia tego typu są w rzeczywistości wyjściami liniowymi do przesyłania dźwięku do zewnętrznego wzmacniacza mocy, aktywnej akustyki itp. W przypadku odtwarzaczy (patrz „Typ”) są to główne analogowe wyjścia audio, a w odbiornikach można użyć wyjść przedwzmacniacza w tym do podłączenia sprzętu pracującego równolegle z głośnikami pasywnymi, co daje dodatkowe możliwości rozbudowy systemu audio. Najczęściej interfejs ten wykorzystuje sparowane złącza RCA (cinch), po jednym dla każdego kanału dźwięku stereo; rzadziej - zbalansowane XLR, również sparowane, więcej szczegółów w dziale „Wejścia”.

- Do subwoofera. Oddzielne wyjście do podłączenia subwoofera - specjalistycznego głośnika przeznaczonego do niskich częstotliwości. Zwykle używa interfejsu RCA (cinch), ale mogą istnieć inne opcje. W każdym razie sygnał trafia na to wyjście ze zwrotnicy, która „obcina” średnie i wysokie częstotliwości, pozostawiając bas, z którym pracuje głośnik. Upraszcza to poł...ączenie i eliminuje potrzebę szukania zewnętrznego sprzętu do normalnej pracy subwoofera - na przykład tej samej zwrotnicy (chociaż zewnętrzny wzmacniacz może być potrzebny do pasywnych subwooferów).

- Koncentryczne S / P-DIF. Typ cyfrowego interfejsu audio S/PDIF, który wykorzystuje elektryczny kabel koncentryczny ze złączami RCA („tulipan”) do połączenia. Taki kabel, w przeciwieństwie do kabla optycznego, jest w pewnym stopniu podatny na zakłócenia elektromagnetyczne, jednak jest bardziej niezawodny i nie wymaga szczególnej ostrożności w obsłudze. A przepustowość połączenia wystarcza do przesyłania dźwięku wielokanałowego do 7.1. Zauważ, że chociaż złącza są identyczne, koncentryczny interfejs cyfrowy nie jest kompatybilny z analogowym RCA; a nawet kable do S / P-DIF zaleca się stosowanie specjalistycznych.

- Optyczne. Typ cyfrowego interfejsu audio S/PDIF wykorzystującego połączenie światłowodowe TOSLINK. Pod względem przepustowości jest całkowicie podobny do interfejsu koncentrycznego, ale wypada z nim korzystnie w porównaniu z całkowitą niewrażliwością na zakłócenia elektromagnetyczne. Z kolei kable optyczne ze względu na swoją konstrukcję są wrażliwe na ostre zgięcia i naprężenia mechaniczne – np. przypadkowe nadepnięcie na taki kabel może go uszkodzić.

- Zrównoważony cyfrowy (AES / EBU). Interfejs używany przede wszystkim w profesjonalnym sprzęcie audio. Może korzystać z różnych typów złączy, ale najczęściej jest realizowany przez XLR. Więcej informacji na temat tego złącza i zasady połączenia zbalansowanego można znaleźć w rozdziale „Wejścia – XLR (zbalansowane”), ale nie należy mylić tych dwóch interfejsów: AES/EBU pracuje z sygnałem cyfrowym przesyłanym jednym przewodem, niezależnie od liczby kanałów .

- Kompozyt (wideo). To wyjście jest zwykle dostępne w modelach wyposażonych w wejście wideo o tym samym standardzie. Ogólne informacje o złączach kompozytowych, patrz Wejścia. Tutaj zwracamy uwagę, że rolę kompozytowych wyjść audio w tym przypadku pełnią wyjścia główne amplitunera, do którego podłączona jest głośniki - innymi słowy dźwięk towarzyszący wideo jest wyprowadzany bezpośrednio do standardowych głośników systemu audio. .

- BNC. Złącze typu bagnetowego służące do podłączenia kabla koncentrycznego. Teoretycznie może być używany do różnych celów, ale w praktyce najczęściej jest używany podobnie do koncentrycznego S/PDIF (patrz odpowiedni punkt) dla cyfrowego analogowego sygnału audio. Złącza BNC są bezpieczniejsze w połączeniu dzięki zamkowi bagnetowemu; istnieje również wersja gwintowana.

- Cyngiel. Wyjście wyzwalacza służy do automatycznego włączania innych komponentów systemu audio podłączonych do amplitunera. Po włączeniu samego odbiornika na to wyjście wysyłany jest sygnał sterujący, który „budzi” podłączone urządzenie (np. wzmacniacz) i oszczędza przed koniecznością ręcznego włączania. Oczywiście, aby skorzystać z tej funkcji, urządzenie zewnętrzne musi być wyposażone w wejście wyzwalające.

- Wyjście sterujące (IR). Wyjście sterujące umożliwia wykorzystanie wbudowanego odbiornika IR odbiornika do sterowania z pilota innymi elementami systemu audio - np. wzmacniaczem w innym pomieszczeniu, poza zasięgiem pilota. Przy takim schemacie pracy odbiornik audio faktycznie pełni rolę czujnika zdalnego, odbierającego polecenia i przesyłającego je przez wyjście sterujące do innego urządzenia. Należy zauważyć, że sama obecność takich wejść i wyjść nie gwarantuje kompatybilności różnych urządzeń, zwłaszcza jeśli są produkowane przez różnych producentów; szczegóły udostępniania powinny być wyjaśnione w oficjalnej dokumentacji.

Liczba wyjść do urządzenia nagrywającego przewidziana w konstrukcji odbiornika audio.

Technicznie wyjście REC to najczęściej tradycyjny interfejs liniowy, z parą złączy RCA (dla lewego i prawego kanału stereo – dlatego takie wyjścia liczone są parami). Główną specyfiką tego interfejsu (i różnicą w stosunku do „zwykłych” wyjść liniowych) jest to, że poziom sygnału na nim pozostaje niezmieniony – ułatwia to kontrolę parametrów nagrywania na urządzeniu zewnętrznym.

Typ wyjścia słuchawkowego w odbiorniku audio.

- 3,5 mm (mini-jack). Wtyczka ta jest bardzo popularna we współczesnej elektronice: w urządzeniach przenośnych jest to główna opcja podłączenia słuchawek, a większość samych słuchawek (we wszystkich kategoriach cenowych) ma „natywną” wtyczkę do mini-jacka. Jednak ze względu na szereg funkcji technicznych w technologii Hi-Fi i Hi-End, w tym odbiorniki audio, interfejs ten nie jest powszechnie stosowany.

- 6,35 mm (jack). Ze względu na duże rozmiary złącze to znajduje zastosowanie głównie w sprzęcie stacjonarnym i prawie nigdy nie występuje w przenośnych gadżetach. Z drugiej strony lepiej nadaje się do systemów audio wysokiej jakości niż mini-Jack, wiele słuchawek klasy premium jest wyposażonych w wtyczkę Jack, a modele z wtyczką 3,5 mm można podłączyć do gniazda 6,35 mm za pomocą prostego adaptera (często pojawia się nawet w pudełku z samymi słuchawkami). W konsekwencji większość nowoczesnych odbiorników audio korzysta z tego interfejsu.