Porównanie Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K vs Blackmagic Micro Cinema Camera

Fizyczny rozmiar matrycy kamery wideo. Zwykle jest mierzony po przekątnej i podawany w ułamkach cala - na przykład 1/3 "lub 1/2,33" (drugi wariant jest odpowiednio większy). Ponadto w kamerach wideo mogą być instalowane matryce formatu „fotograficznego”, w takim przypadku stosuje się odpowiednie oznaczenie - na przykład APS-C.

Im większy czujnik, tym wyższą jakość obrazu może on zapewnić (oczywiście przy ceteris paribus). Wynika to z faktu, że na większych matrycach każdy pojedynczy piksel jest większy, pada na niego więcej światła, co zwiększa czułość i redukuje szumy; jest to szczególnie ważne w przypadku nagrywania w słabym świetle. Do zastosowań amatorskich w zupełności wystarczą małe matryce, lecz w kamerach profesjonalnych (patrz „Przeznaczenie”) parametr ten wynosi co najmniej 1/3”. Wyjątkiem są modele z kilkoma matrycami (patrz „Liczba matryc”) - w nich każdy pojedynczy czujnik jest raczej mały, a wysoką jakość zapewniają funkcje przetwarzania obrazu.

Typ mocowania - mocowania na wymienny obiektyw (patrz wyżej), przewidziane w konstrukcji kamery. Ta klauzula określa tylko standardowe mocowania stosowane w obiektywach kamer; kamery, które nie są kompatybilne z takimi obiektywami, zwykle używają specjalistycznych mocowań, które nie zyskały powszechnej popularności.

- Canon EF. Bagnet pierwotnie zaprojektowany do aparatów Canon EOS SLR; ostatnio pod tą marką pojawiły się również kamery. Optyka do EF jest również produkowana przez innych producentów, ale sam montaż jest używany wyłącznie w technologii Canon, ponieważ ten standard nie jest open source.

- Mikro Cztery Trzecie (4:3). To mocowanie jest częścią tytułowego standardu opracowanego przez Olympus i Panasonic głównie dla „bezlusterkowych” aparatów cyfrowych. Używany w modelach Panasonic, ponieważ Olympus praktycznie nie produkuje „klasycznych” kamer.

- Sony E. Bayonet stworzony przez Sony dla markowych urządzeń; W przeciwieństwie do wszystkich opisanych powyżej, pierwotnie był przeznaczony nie tylko do aparatów (bez lustra), ale także do kamer wideo.

- Mocowanie PL. Uchwyt stosowany w profesjonalnym sprzęcie wideo. Jego główną cechą jest możliwość ustawienia obiektywu w 4 różnych pozycjach – prostej, „do góry nogami” oraz z obrotem o 90° w prawo lub w lewo. Rozszerza to zakres aparatu. Dodatkowo Pl-Mount charakteryzuje się wysoką niezawodnością połączenia, co ma znaczenie przy pracy z masywną optyką wysokiej jakości.

Metoda stabilizacji obrazu przewidziana w konstrukcji kamery wideo. Sama funkcja stabilizacji ma za zadanie kompensować niewielkie drgania aparatu, aby nie były zauważalne na obrazie. Jest to szczególnie prawdziwe podczas fotografowania z ręki i tak naprawdę większość nowoczesnych modeli jest przeznaczona właśnie do takiego zastosowania. Przy okazji pracy rozróżnia się następujące opcje:

- Optyczne. Za działanie takich systemów stabilizacji odpowiada specjalny mechanizm z systemem żyroskopów i ruchomych soczewek, montowanych bezpośrednio w obiektywie. To on wprowadza korekcję na wszelkie wstrząsy, wibracje itp., a obraz trafia do matrycy już ustabilizowany. Systemy optyczne są uważane za najbardziej zaawansowane i wydajne, ponieważ ich praca pozwala wykorzystać całą powierzchnię sensora, w pełni wykorzystać jego możliwości i zapewnić dobrą jakość obrazu. Wśród niedociągnięć warto zwrócić uwagę na wzrost kosztów i wagi kamer, a także niewielki spadek niezawodności optyki. Jednocześnie punkty te najczęściej nie są krytyczne, a stabilizatory tego typu można stosować nawet w prostych i niedrogich modelach.

- Elektroniczne. Stabilizacja elektroniczna realizowana jest dzięki temu, że nie cały obszar matrycy jest zaangażowany w tworzenie obrazu dla ramki na wyjściu, ale tylko część. Mówiąc najprościej, elektronika aparatu „uwzględnia” pewien obszar czujnika i przenosi z niego obraz do ramki; a przy małych przemieszczeniach ten „obs...zar uwagi” również się przesuwa, dzięki czemu widzialny obraz pozostaje nieruchomy. Zaletami systemów elektronicznych są prostota konstrukcji, lekkość, zwartość i wysoka niezawodność; można ich używać nawet z najprostszymi obiektywami używanymi w aparatach kieszonkowych (patrz Rodzaje). Ich główną wadą jest konieczność zarezerwowania części matrycy, co zmniejsza wielkość i rozdzielczość faktycznie zajętego obszaru i negatywnie wpływa na jakość obrazu.

- Optyczne/elektroniczne. W takich układach wykorzystywane są obie opisane powyżej metody – zarówno mechanizm w obiektywie, jak i rezerwa na matrycy. Zapewnia to niezwykle wysoką skuteczność kompensacji oscylacji - obraz pozostaje stabilny nawet w warunkach, w których każda metoda byłaby bezużyteczna. Z drugiej strony wady obu opcji również pozostają istotne, a koszt aparatów z tą funkcją jest dość wysoki.

Maksymalna rozdzielczość wideo, jaką może zapewnić kamera. Rozdzielczość to rozmiar obrazu w punktach (pikselach); zwykle jest zaznaczany dwiema cyframi, które odpowiadają liczbie pikseli w poziomie i w pionie.

Im więcej pikseli na obrazie - tym jest on wyraźniejszy, tym lepiej widać na nim drobne szczegóły, jednak rozmiar plików wideo odpowiednio zwiększa się. Ponadto należy pamiętać, że aby w pełni obejrzeć nagrany materiał, potrzebny będzie ekran o odpowiedniej rozdzielczości - w przeciwnym razie wszystkie zalety obrazu zostaną zanegowane. Ponadto ten parametr również znacząco wpływa na cenę urządzenia.

Najmniejsza maksymalna rozdzielczość spotykana we współczesnych kamerach wideo to około 720x480; jakość takiego „obrazu” można porównać z konwencjonalną analogową transmisją telewizyjną. Rozdzielczość 1280x720 odpowiada standardowi HD, spotyka się ją wśród niedrogich telewizorów i monitorów, a 1920x1080 (Full HD) to najpopularniejszy wariant wśród średniej i najwyższej klasy sprzętu wideo. Maksymalna rozdzielczość stosowana we współczesnej elektronice użytkowej (w tym w kamerach) to 4K, 4096x2160; jest to charakterystyczne dla najbardziej zaawansowanych urządzeń.

Zdecydowana większość kamer jest w stanie pracować nie tylko z maksymalną rozdzielczością, ale także z kilkoma „skromniejszymi” wariantami - dla tych przypadków, w których mały rozmiary plików są ważniejsze niż wyso...ka ostrość.

Najwyższa liczba klatek na sekundę zapewniana przez kamerę przy nagrywaniu wideo. Minimalna liczba kadrów do komfortowego oglądania to klasyczne 24 kl./s, stosowane w produkcji filmowej. Jednocześnie większość współczesnych kamer wideo jest w stanie zapewnić do 50 - 60 kl./s, a do efektu zwolnionego tempa może być używana jeszcze wyższa liczba klatek.

W praktyce wskaźnik ten jest ważny przede wszystkim przy nagrywaniu dynamicznych scen. Im wyższa liczba klatek na sekundę, tym płynniejszy będzie szybki ruch w kadrze, mniej szarpnięć i tym przyjemniejsze będzie ogólne wrażenie obrazu. Odwrotną stroną tego jest wzrost pojemności zapisywanych plików (przy ceteris paribus). Dlatego liczba klatek na sekundę może być regulowana, aby operator mógł wybrać najlepszy wariant dla konkretnej sytuacji.

Formaty plików wideo, których kamera może używać do przechowywania nagranego materiału. Jeśli chcesz oglądać te materiały za pomocą oddzielnego odtwarzacza (odtwarzacza, odtwarzacza multimedialnego itp.), upewnij się, że ten odtwarzacz obsługuje odpowiednie formaty, w przeciwnym razie może być konieczna konwersja.

Szybkość transmisji bitów zapewniana przez kamerę podczas nagrywania wideo. Parametr ten jest również nazywany bitrate (tj. liczbą bitów na jednostkę czasu). W przypadku dowolnego formatu pliku używanego do nagrywania ogólna zasada jest taka, że im wyższa szybkość transmisji, tym lepsza jakość obrazu (szczególnie w przypadku formatów wykorzystujących kompresję stratną). Z drugiej strony, wysoka prędkość stawia odpowiednie wymagania co do możliwości używanych kart pamięci - więcej szczegółów patrz "Obsługa kart pamięci"; i odpowiednio zwiększa rozmiar pliku. Dlatego wiele nowoczesnych kamer wideo może pracować z różnymi szybkościami transmisji; pozwala to wybrać najlepszą opcję w zależności od tego, co w danej chwili jest dla Ciebie ważniejsze - maksymalna jakość lub możliwość pracy ze wolną kartą.

Jednocześnie zauważamy, że z punktu widzenia jakości parametr ten ma znaczenie głównie w przypadku profesjonalnego filmowania. Jeśli potrzebujesz aparatu do celów amatorskich, nie musisz gonić za maksymalną przepływnością: w końcu takie modele (i karty pamięci do nich) kosztują odpowiednio.

Format, w jakim kamera nagrywa dźwięk w trakcie nagrywanie wideo. Zwykle w danym punkcie podaje się liczbę kanałów i używany system dźwięku, format plików lub specyfikacja strumienia audio, na przykład „2-kanałowy Dolby Digital (AC-3)” lub „PCM, 16-bitowy 48 kHz, 2-kanałowy”. Aby nie wchodzić w szczegóły techniczne, zauważamy, że dwa kanały to minimum wymagane do dźwięku przestrzennego (stereo), a zaawansowane modele mogą pracować z dźwiękiem wielokanałowym, takim jak 5.1. Jeśli chodzi o inne cechy, należy zwrócić na nie uwagę przy wyborze profesjonalnego urządzenia (patrz „Przeznaczenie”) - w kamerach amatorskich, a zwłaszcza kieszonkowych, format dźwięku nie odgrywa znacznej roli. Konkretne cechy różnych formatów są opisane w specjalnych źródłach.

Przekątna wyświetlacza kamery w calach. Im większy wyświetlacz, tym większy będzie obraz na nim, tym łatwiej będzie pracować z ekranem zarówno podczas fotografowania, jak i oglądania materiału filmowego. Z drugiej strony duży ekran ma odpowiedni wpływ na wymiary samego aparatu, duże wymiary nie są potrzebne do pracy z ramą, a wygodniej jest oglądać materiał na pełnowymiarowym urządzeniu, takim jak telewizor. Mając to na uwadze, większość nowoczesnych modeli wyposażonych jest w wyświetlacze o przekątnej około 2 – 3,5”, większe ekrany są niezwykle rzadkie – nawet w profesjonalnych aparatach (patrz „Rodzaje”), dla których kompaktowość nie jest priorytetem.