Porównanie Sigma 56mm f/1.4 Contemporary DC DN vs Sigma 150-600mm f/5-6.3 Contemporary OS HSM DG

Ogólny typ obiektywu. Należy pamiętać, że parametr ten jest w dużej mierze determinowany przez równoważną (nie rzeczywistą) ogniskową, ale w specyfikacji optyki najczęściej jest wskazywana rzeczywista wartość; aby uzyskać szczegółowe informacje, zobacz „Ogniskowa”.

Typ jest wskazywany nie dla wszystkich obiektywów, ale tylko dla modeli, które mają wyraźną specjalizację i zdecydowanie należą do określonej kategorii. Oprócz nich istnieją tzw. obiektywy uniwersalne – o nich poniżej. Modele specjalistyczne mogą być następujących typów:

- Stałoogniskowy. Praktycznie wszystkie obiektywy, w których nie ma możliwości zmiany ogniskowej, znajdują się w tej kategorii na naszej stronie internetowej. Mogą to być modele szerokokątne, optyka o długiej ogniskowej, zapewniająca wysoki stopień powiększenia, oraz modele o średnich wartościach; jedynym wyjątkiem jest ultraszerokokątne rybie oko, które jest klasyfikowane jako osobny typ (patrz poniżej). Ze względu na prostszą konstrukcję obiektywy stałoogniskowe są zwykle tańsze i bardziej niezawodne niż podobne modele z zoomem. Ich główną wadą jest to, że ogniskowa się nie zmienia. Z tego powodu, pracując z obiektywami stałoogniskowymi do każdego rodzaju fotografowania trzeba mieć własny obiektyw, a przybliżanie/oddalanie odbywa się wyłącznie poprzez przybliżanie/oddalanie aparatu względem fotografowanego obiektu (w fachowym żargonie - "zoom stopami"). ...>
- Szerokokątny. Obiektywy o zmiennej ogniskowej, których minimalna wartość wynosi do 18 mm włącznie, maksymalna — do 40 mm włącznie (oba odpowiadają ekwiwalentowi 35 mm). Zapewnia to szeroki kąt widzenia praktycznie bez widocznych zniekształceń (w przeciwieństwie do modeli ultraszerokokątnych, patrz poniżej). Szerokokątne obiektywy są często używane do fotografowania krajobrazów, dużych obiektów itp.; taki obiektyw może się też przydać w ciasnych przestrzeniach, gdzie trzeba uchwycić jak najszerszą scenę (np. dużą grupę ludzi), a sytuacja nie pozwala na daleką odległość.

- Ultraszerokokątny. Ten typ obiektywu nazywany jest również „fisheye” lub „rybie oko”. Jego ogniskowa równoważna wynosi do 17 mm włącznie, a kąty widzenia mogą sięgać 180° lub więcej, co pozwala w jednym ujęciu uchwycić bardzo duży obszar otaczającej przestrzeni (np. niebo wokół horyzontu). Takie obiektywy charakteryzują się zauważalnymi zniekształceniami na wynikowym obrazie: środek kadru wygląda bliżej niż krawędzie, a proste linie, które nie przechodzą przez środek kadru, ulegają zakrzywieniu. Z tego powodu optyka typu rybie oko ma swoją nazwę: widok przez nią jest podobny do tego, jak ryba widzi ziemię spod wody. Najczęściej rybie oko ma stałą ogniskową, ale zdarzają się też obiektywy zmiennoogniskowe. Obiektywy takie wykorzystywane są w szczególności do tworzenia panoram, fotografowania w ciasnych przestrzeniach, a także do zapewniania efektów artystycznych.

- Teleobiektyw. Obiektywy o długiej ogniskowej i odpowiednio wysokim stopniu powiększenia, przeznaczone przede wszystkim do fotografowania na duże odległości. Jeśli mówimy o konkretnych liczbach, to w naszym katalogu teleobiektywy obejmują modele o zmiennej ogniskowej, w których dolna granica ogniskowej wynosi co najmniej 50 mm, a górna granica to co najmniej 200 mm. Taka optyka przydaje się w szczególności podczas fotografowania przyrody, zawodów sportowych i imprez masowych.

Oprócz tych opisanych powyżej, produkowanych jest wiele obiektywów, które spełniają jednocześnie kryteria kilku typów lub nie pasują do żadnego z nich. Jako przykład możemy przytoczyć w szczególności opcję pośrednią między obiektywami szerokokątnymi i teleobiektywami o ogniskowych od 24 do 55 mm, czy model z szerokim zakresem regulacji, np. 28 – 200 mm, obejmującym oba te typy. Takie obiektywy bez specjalizacji nazywane są uniwersalnymi. Generalnie zakres ich zastosowania jest dość szeroki, a większość optyki dostarczanej w zestawie (kit) z lustrzankami należy do wspomnianej „wersji pośredniej”. Co prawda, pod względem jakości obrazu modele uniwersalne są często gorsze od wyspecjalizowanej optyki o podobnej cenie; przy tym zestaw kilku specjalistycznych obiektywów jest często droższy niż wysokiej klasy obiektyw „uniwersalny” o takich samych możliwościach.

Ogólne przeznaczenie jest raczej umowne, a w praktyce użycie optyki nie ogranicza się do deklarowanego kierunku - wszystko zależy od umiejętności i wyobraźni fotografa. Jednak informacje o specjalizacji mogą znacznie ułatwić wybór. Biorąc pod uwagę tak oryginalne opcje, jak obiektyw filmowy i obiektyw wielofunkcyjny.

- Do fotografowania architektury. Obiektywy przeznaczone głównie do fotografowania budynków. Większość tych modeli jest wyposażona w system Tilt-Shift (patrz poniżej). W tym przypadku funkcja ta ma na celu poprawienie perspektywy podczas fotografowania wysokich budynków. Na zdjęciu wykonanym zwykłym obiektywem linie proste mogą okazać się zakrzywione, co jest niedopuszczalne w przypadkach, gdy wymagane jest dokładne odwzorowanie budynku na zdjęciu. Zastosowanie systemu Tilt-Shift pozwala uniknąć tego zjawiska i uzyskać wiarygodny obraz, który nie wymaga dodatkowej korekty w edytorze zdjęć.

- Do krajobrazów. Obiektywy do fotografii krajobrazowej w tym przypadku obejmują obiektywy krótkoogniskowe (szerokokątne), które zgodnie z wynikami testów zapewniają dobrą ostrość obrazu. Innymi słowy, nie wszystkie obiektywy „szerokokątne” to obiektywy do krajobrazów, ale tylko takie, które faktycznie są w stanie zapewnić czysty, ostry obraz.

- Do portretów. Cechami wyróżnia...jącymi klasycznego obiektywu do fotografii portretowej są: po pierwsze, stała ogniskowa, która zwykle przekracza 50 mm (ekwiwalent 35 mm); po drugie, wysoki otwór przysłony (najczęściej nie mniejszy niż f/2.8, choć czasami zdarzają się wyjątki). Ta kombinacja cech umożliwia robienie portretów z pięknym rozmyciem tła dzięki umieszczeniu aparatu w dość znacznej odległości; to ostatnie może przydać się w studiach, w których stosowane jest dodatkowe oświetlenie - wskazane jest zamontowanie aparatu za oprawami oświetleniowymi tak, aby nie rzucał cienia. Mówiąc o stałej ogniskowej, warto przypomnieć, że obiektywy stałoogniskowe są prostsze, lżejsze i tańsze od obiektywów zmiennoogniskowych, a możliwość regulacji powiększenia przy robieniu portretów jest rzadko potrzebna - częściej można poradzić sobie z „zoomem stopami”.

- Wielofunkcyjny. Obiektywy typu uniwersalnego (patrz wyżej), które oferują kupującemu dobry stosunek ceny do jakości, odnoszą się do tego rodzaju; innymi słowy, modele wielofunkcyjne o dobrych parametrach, a jednocześnie stosunkowo niedrogie (właściwie „stosunkowo”, rzeczywista cena może być dość wysoka). Przy wyborze modeli do tej kategorii jakość fotografowania oceniano na podstawie wyników rzeczywistych testów.

- Obiektyw filmowy. Główną cechą obiektywów filmowych jest możliwość precyzyjnej regulacji przysłony. Przesłonę można zamknąć/otworzyć o 0,1 lub nawet 0,01 mm, natomiast w obiektywach fotograficznych krok regulacji przysłony nie może być mniejszy niż 1 mm. Dodatkowo w obiektywach filmowych wartość przysłony jest wyrażona liczbą T, a w obiektywach fotograficznych - liczbą F. Operator może fotografować za pomocą wielu obiektywów filmowych o tej samej wartości przysłony, bez konieczności zmiany oświetlenia. A gdy używasz obiektywów fotograficznych o tej samej wartości przysłony, często trzeba osobno regulować oświetlenie dla każdej optyki. Obiektywy filmowe zakładają fotografowanie statywu, co znajduje odzwierciedlenie w ich konstruktywnych cechach i projekcie - takie modele są zwykle większe i cięższe niż analogi do fotografii.

System wskazuje, do jakiej marki aparatów przeznaczony jest ten obiektyw. Producenci sprzętu fotograficznego często stosują w swoich aparatach oryginalne systemy mocowania, które nie zawsze są ze sobą kompatybilne; dlatego do normalnego użytkowania obiektyw musi być oryginalnie zaprojektowany dla danego systemu. Jednocześnie należy pamiętać, że rzeczywista kompatybilność będzie również zależeć od mocowania (patrz „Bagnet (mocowanie)”). W takim przypadku jeden system często zawiera kilka bagnetów (na przykład w Canon i Nikon); bywa również na odwrót – jeden bagnet może być używany w kilku systemach jednocześnie (na przykład Micro 4/3 jest używany zarówno przez Olympus, jak i Panasonic). Ogólnie optymalna kolejność wyboru jest następująca: najpierw wyjaśnić kompatybilność obiektywu z systemem, a następnie - z określonym mocowaniem.

Zauważamy również, że zewnętrzni producenci (nie produkujący aparatów i zajmujący się tylko obiektywami) często wypuszczają modele przeznaczone do kilku różnych systemów jednocześnie. Taką kompatybilność można osiągnąć zarówno poprzez zestaw przejściówek (dołączonych do zestawu lub sprzedawanych osobno), jak i poprzez wypuszczanie różnych modyfikacji tego samego obiektywu, różniących się jedynie bagnetami. Cechy każdego takiego modelu należy wyjaśnić osobno.

Rodzaj bagnetu używanego do mocowania obiektywu do aparatu. Nazwa pochodzi od angielskiego „bayonet” oznaczającego „bagnet” i połączenia typu bagnetowego. Mocowania bagnetowe są stosowane w zdecydowanej większości współczesnych aparatów cyfrowych ze względu na ich niezawodność i łatwość obsługi.

Pełna kompatybilność obiektywu z aparatem jest gwarantowana tylko wtedy, gdy ich mocowania są takie same. Niektóre bagnety są ze sobą kompatybilne poprzez adaptery, jednak takie połączenie może ograniczać możliwości obiektywu (np. uniemożliwiać korzystanie z autofokusa) i generalnie nie jest uważane za optymalne. Należy pamiętać, że w ramach tego samego systemu (patrz wyżej) często używane są różne bagnety, które również są ze sobą niekompatybilne.

Tak więc producent Canon ma mocowania EF-M, EF-S, EF, RF, RF-S. Leica ma Leica M, Leica SL, Leica TL. Nikon ma w swoim arsenale Nikon 1, Nikon F, Nikon Z. Optykę Pentax wyposażono w Pentax 645, Pentax K, Pentax Q. Samsung stosuje mocowania NX-M i NX. W modelach Sony znajdują się Sony A i Sony E. Ponadto na rynku dostępne są inne rodzaje mocowań – zarówno firmowe (Fujifilm G, Fujifilm X, Hasselblad H, Sigma SA), jak i uniwersalne (Four Thirds (4/3), Micro 4/3).

Zwróć uwagę, że istnieją obiektywy, dla których deklaruje się kompatybilność z kilkoma mocowaniami jednocześnie. Taka „wszystkożerność” może być realizowana na różne sposoby. Na przykład niektóre modele mają niestandardowe mocowanie na korpusie obiektywu, a kompatybilność z różnymi mocowaniami jest zapewniona dzięki zastosowaniu adapterów; adaptery te mogą wchodzić do zestawu lub należy je kupić osobno. Inna opcja - obiektyw jest produkowany w kilku osobnych modyfikacjach, każda z własnym bagnetem. Te szczegóły należy wyjaśnić przed zakupem.

Przysłona obiektywu jest cechą, która określa, jak bardzo obiektyw osłabia przechodzący przez nią strumień światła. Zależy od dwóch głównych cech - średnicy aktywnego otworu obiektywu i ogniskowej - i w klasycznej postaci jest zapisana jako stosunek pierwszego do drugiego, przy czym średnica aktywnego otworu jest traktowana jako jednostka: na przykład 1/2.8 lub f/2.0. Często przy zapisie specyfikacji obiektywu jedynka jest całkowicie pomijana, taki zapis wygląda np. tak: f/1.8. Co więcej, im większa liczba w mianowniku, tym niższa wartość przysłony: obiektywy f/4.0 dadzą ciemniejszy obraz niż modele z przysłoną f/1.4.

Obiektywy o zmiennej ogniskowej z reguły mają różne wartości przysłony dla różnych ogniskowych. W tym przypadku w specyfikacji podaje się dwie wartości przysłony, odpowiednio dla minimalnej i maksymalnej ogniskowej, na przykład: f/4.5-5.6.

Im wyższa przysłona obiektywu, tym krótsze czasy otwarcia migawki przy fotografowaniu. Jest to szczególnie ważne podczas fotografowania szybko poruszających się obiektów, fotografowania w słabym świetle itp. W razie potrzeby strumień światła przepuszczany przez obiektyw można osłabić za pomocą przysłony (patrz poniżej).

Innym punktem, który bezpośrednio zależy od tego wskaźnika, jest głębia ostrości (głębokość przestrzeni, na które...j skupia się ostrość podczas fotografowania). Im wyższa przysłona, tym mniejsza głębia ostrości i na odwrót. Dlatego do fotografowania z artystycznym rozmyciem tła (bokeh) wymagana jest optyka o wysokiej przysłonie, a dla dużej głębi ostrości trzeba zakryć przysłonę.

Parametr ten określa rozmiar obszaru fotografowanej sceny, który wpada w kadr. Im szersze kąty widzenia, tym większy obszar, który obiektyw może uchwycić w jednym ujęciu. Są one bezpośrednio związane z ogniskową obiektywu (patrz „Ogniskowa”), a także zależą od rozmiaru konkretnej matrycy, z którą używana jest optyka: dla tego samego obiektywu im mniejsza matryca, tym mniejsze kąty widzenia kąty i na odwrót. Na naszej stronie internetowej charakterystyka optyki zwykle wskazuje kąty widzenia w przypadku użycia z matrycą, dla której obiektyw został pierwotnie zaprojektowany (więcej szczegółów w „Rozmiar matrycy”).

Przysłona jest konstrukcją kilku listków przesłonowych, co pozwala w razie potrzeby zmniejszyć średnicę aktywnego otworu obiektywu, w rzeczywistości zmniejszając jego jasność (więcej szczegółów w rozdziale „Wartość przysłony”). Oprócz osłabienia strumienia świetlnego (co może mieć znaczenie np. w jasnym świetle słonecznym), zamknięcie przysłony ma jeszcze jeden efekt - zwiększa głębię ostrości. Innymi słowy, „w centrum uwagi” jest większa objętość przestrzeni niż przy otwartej przysłonie.

Wartości na skali przysłony są zwykle pobierane ze standardowego zakresu. Liczby w nim zawarte faktycznie wskazują, jaką przysłonę będzie miał obiektyw, gdy przysłona jest zamknięta do danej wartości: na przykład wartość przysłony 5,6 będzie odpowiadać jasności f/5,6. Im większa liczba oznaczająca minimalną wartość przysłony, tym więcej opcji ma fotograf, a tym samym możliwości dostosowania trybu fotografowania (przy pozostałych warunkach równych).

Minimalna odległość ostrzenia (m) to najkrótsza odległość, z której można ustawić ostrość na obiekcie i zrobić zdjęcia. Zwykle waha się od 20 cm w przypadku obiektywów szerokokątnych do kilku metrów w przypadku teleobiektywów. W trybie makro aparatu lub przy pomocy obiektywów makro odległość ta może być mniejsza niż 1 centymetr.

Stopień powiększenia fotografowanego obiektu podczas używania obiektywu do makrofotografii (czyli fotografowania małych obiektów z jak najbliższej odległości, gdy odległość od obiektu fotografowania jest mierzona w milimetrach). Stopień powiększenia w tym przypadku oznacza stosunek wielkości obrazu obiektu uzyskanego na matrycy aparatu do rzeczywistego rozmiaru fotografowanego obiektu. Na przykład przy wielkości obiektu 15 mm i współczynniku powiększenia 0,3, obraz tego obiektu na matrycy będzie miał rozmiar 15x0,3=4,5 mm. Przy tym samym rozmiarze matrycy im większy współczynnik powiększenia, tym większy rozmiar obrazu obiektu na matrycy, tym więcej pikseli znajduje się na tym obiekcie, odpowiednio, tym wyraźniejszy obraz wynikowy, tym więcej szczegółów może przekazać i tym lepiej obiektyw nadaje się do makrofotografii. Uważa się, że aby uzyskać zdjęcia makro o względnie akceptowalnej jakości, współczynnik powiększenia powinien wynosić co najmniej 0,25 – 0,3.