Гітарні підсилювачі та кабінети: характеристики, типи, види

Загальний тип пристрою.

У наш час у продажу можна зустріти як готові Комбопідсилювачі, так і окремі компоненти для них — кабінет (у тому числі активний і підсилювачі (голови). Ось опис кожної з цих різновидів.

- Комбопідсилювач. Комбіновані гітарні підсилювачі в традиційному значенні цього слова. Зовні такий пристрій зазвичай являє собою характерний ящик з вбудованим динаміком, входами для підключення гітари (нерідко — декількох гітар) та інших джерел сигналу, органами управління для налаштування звуку, а в більшості випадків — ще й ручками або іншими пристосуваннями для зручності перенесення. Всередині знаходяться динамік, два підсилювача (попередній і потужності), а також електронні схеми, призначені насамперед для обробки вхідного сигналу зі звукознімачів інструменту. Таким чином, комбопідсилювач включає все необхідне для того, щоб забезпечити повноцінне звучання гітари того чи іншого типу (див. Набір налаштувань, ефектів (див. нижче) та інших спеціальних можливостей в таких пристроях може бути різним-від найпростішого до вельми обширного. Те ж стосується потужності: невеликі "комбіки" розраховані в основному на домашнє застосування, більш потужні можна використовувати на репетиційних базах і концертах в порівняно нескладних умовах — наприклад, в пабі, клубі або прямо на вулиці. Ну і в будь-якому випад...ку саме комбопідсилювач буде оптимальним варіантом для початківця гітариста, тільки освоює інструмент і апаратуру. А ось для великих масових заходів краще підходять не Комбопідсилювачі, а так звані стеки — системи з окремо підібраного кабінету і голови (про те і інше див.нижче).

— Кабінет. Кабінетом називають окремо виконану спеціалізовану колонку (динамік в корпусі), призначену перш за все для використання з гітарним підсилювачем (зазвичай окремої «головою» — див.нижче). Власних входів під інструмент Кабінети не мають (за одиничними винятками — і то в таких випадках колонка використовується лише для комутації сигналу на зовнішній підсилювач), підсилювачів потужності — теж, так що на самостійне застосування подібна апаратура в принципі не розрахована. А від більш традиційної акустики такі колонки відрізняються додатковою оптимізацією саме під звук гітари / баса (залежно від призначення). При цьому Кабінет може мати кілька входів (див. «підключення») і використовуватися відразу для декількох інструментів — наприклад, одночасно соло і ритм-гітари.
Відзначимо, що більшість кабінетів мають досить високу потужність - від 100 Вт і вище — і призначаються в основному для концертного застосування в складі «стека» (системи з однієї або декількох колонок і встановленого на ній підсилювача-«голови»).

- Активний кабінет. Досить рідкісна і специфічна різновид описаних вище кабінетів-колонки для гітари, доповнені вбудованими підсилювачами потужності (а іноді і передпідсилювачами). По суті являють собою спрощений і варіант комбопідсилювачів - з мінімальним набором регулювань (а то і взагалі без таких), зате мають як мінімум можливість роботи зі звуком лінійного рівня, що надходять з передпідсилювача на лінійний вхід, а в деяких моделях — ще й можливість прямого підключення гітари до інструментального входу. При цьому більшість активних кабінетів мають досить потужну вбудовану акустику (200 Вт і більше), а іноді ще й можливість підключення додаткових пасивних колонок. Подібні пристрої застосовуються в основному як концертна апаратура; крім іншого, підключивши Активний кабінет до основного «комбіку» або «голові», можна помітно розвантажити основний гітарний підсилювач потужності і досягти високої гучності без значних навантажень на апаратуру.
Інший, ще більш специфічний вид активних кабінетів-компактна акустика, призначена для роботи з гітарними підсилювачами, спочатку призначеними виключно для виведення звуку на навушники. Рівень сигналу, що видається таким пристроєм на» вуха«, порівняємо з рівнем лінійного сигналу; відповідно, для відтворення через динамік потрібне додаткове посилення — яке і забезпечує» начинка " активного Кабінету.

- Підсилювач (голова). Окремо виконані гітарні підсилювачі, не оснащений вбудованою акустикою. Традиційно такі пристрої використовуються в форматі» стеків «— в поєднанні з Кабінетом (див.вище) або парою кабінетів; при цьому Підсилювач зазвичай ставиться прямо на колонку (»стопку «колонок), звідси і жаргонна назва»голова". При бажанні до підсилювача можна підключити і інші види акустики, однак основним призначенням в будь-якому випадку залишаються саме кабінети. В цілому ж окрема "голова" в деяких ситуаціях є більш виправданим варіантом, ніж цілісний комбопідсилювач. Так, одним з головних переваг подібних пристроїв є те, що колонки для них можна підібрати на свій розсуд; а якщо в наявності вже є кабінет або інша відповідна акустика — покупка «голови» дозволяє не переплачувати за зайве оснащення. Друга перевага полягає в тому, що багато окремо виконані підсилювачі мають досить просунуту начинку, з великим набором функцій і/або високою вихідною потужністю. У поєднанні зі згаданою вище свободою вибору акустики це робить подібну апаратуру ідеальним варіантом для професійного застосування (перш за все концертного). Втім, випускаються і досить прості і недорогі "голови", розраховані на початківців музикантів і любителів.

Інструмент, для якого призначений підсилювач.

Загалом сенс даного пункту досить очевидний, відзначимо лише кілька нюансів. Так, навряд чи має сенс використовувати з електричною гітарою «комбік» для акустичної, і навпаки — це два принципово різних інструменту з різними початковими характеристиками звуку. Крім цього, комбопідсилювачі для електрогітар досить часто оснащуються набором додаткових ефектів, включаючи distortion або overdrive (див. «Ефекти»), хоча зустрічається чимало моделей і без таких функцій. А ось пристроях для «акустики» ефекти хоча і теж зустрічаються, однак вони не настільки «радикальні» і призначаються в основному для легкої обробки звуку, а не для його принципового спотворення. В басових підсилювачах, зі свого боку, може передбачатися можливість підключення активної електрогітари і роботи через один «комбік» відразу двох інструментів.

Вид пристрою визначається елементною базою – основним типом деталей, на якому побудовані контури підсилювача потужності. Відповідно, даний параметр актуальний тільки для апаратури, що має такі підсилювачі; для кабінетів (див. «Тип») він не вказується.

Найбільшою популярністю в наш час продовжують користуватися традиційні види підсилювачів – транзисторні і лампові. Цифрові моделі помітно менш популярні, а гібридні рішення і взагалі зустрічаються рідко. Ось докладний опис кожного з цих варіантів:

– Транзисторний. Підсилювачі цього типу порівняно прості і недорогі, при цьому здатні забезпечити цілком прийнятну якість звуку (хоча все, зрозуміло, залежить від класу). Саме «транзитор» рекомендується гітаристам-початківцям в якості першого «комбіка», хоча серед подібних пристроїв зустрічаються і досить прогресивні моделі. З однозначних переваг транзисторних схем можна назвати довговічність компонентів і здатність без проблем переносити часте перенесення з місця на місце. Що стосується звуку, то в таких пристроях він виходить більш «сухим», «плоским» і «холодним», ніж в лампових моделях, що багато хто вважає однозначним недоліком. Водночас у разі електрогітар навіть цього цілком вистачає для початкового навчання, репетицій і не особливо «наворочених» виступів; крім того, в деяких транзисторних підсилювачах застос...овується специфічне оброблення сигналу, що надає звуку схожість з ламповим. А комбопідсилювачі для акустичних гітар у переважній більшості робляться саме транзисторними.

— Ламповий. Історично перший різновид підсилювачів, яка, тим не менш, до цих пір вважається чи не еталоном, якщо мова йде про електрогітару (для акустичних гітар лампові схеми практично не застосовуються). Головна перевага подібних пристроїв — відомий «теплий ламповий звук», характерне м'яке, тепле і водночас насичене забарвлення звучання. При цьому зазначимо, що рівень спотворень у лампових схем вище, ніж у транзисторних, однак ці спотворення більш приємні для слуху, багато в чому саме вони забезпечують згадане забарвлення. Широкому поширенню лампових підсилювачів перешкоджає насамперед їх висока вартість — в рази вище, ніж у транзисторних з аналогічними характеристиками. Крім цього, з недоліків подібних пристроїв варто відзначити делікатність (лампи погано переносять удари і поштовхи), швидкий знос ламп і необхідність їх регулярної заміни, а також необхідність прогрівання після вмикання. Тим не менш, професійні музиканти воліють користуватися в основному ламповими пристроями.

— Цифровий. Підсилювачі на основі мікросхем, що використовують цифрове оброблення звуку. Головною перевагою таких пристроїв є великі можливості з моделювання звучання і забезпечення різних ефектів. Зокрема, існує чимало моделей, які копіюють лампові підсилювачі: імітація виходить досить достовірною, а іноді — такою, что практично не відрізняється від оригіналу. При цьому цифрові моделі позбавлені багатьох недоліків лампової техніки: вони простіше, дешевше, довговічніше і стійкіша до ударів і струсів. Водночас вважається, що цифрове оброблення позбавляє звук індивідуальності, і багато прихильників високоякісного звуку з підозрою ставляться до цифрових рішень.

— Гібридний. Гібридними називають пристрої, що поєднують в собі транзисторні і лампові схеми; зазвичай ламповим робиться передпідсилювач, а транзисторним – підсилювач потужності. Фактично це компромісний варіант між чисто ламповими і чисто транзисторними моделями, що дає змогу об'єднати переваги і частково компенсувати недоліки. Так, гібридні рішення обходяться помітно дешевше лампових, вони легше, компактніше, не такі делікатні і мають менше ламп, що потребують регулярної заміни. А звук при цьому виходить більш м'яким, чистим і «теплим», ніж у транзисторних аналогів. Водночас подібний компроміс вибирають не так багато музикантів: ті, хто прагне до максимально якісного і достовірного звуку, вважають за краще витратитися на лампову апаратуру, а невибагливим користувачам (таким, як аматори та гітаристи-початківці) цілком вистачає транзисторних моделей. Тому гібридних моделей у продажу представлено порівняно небагато.

Номінальна потужність пристрою.

Нагадаємо, номінальною в акустиці називають найбільшу середню (середньоквадратичну) потужність звуку або сигналу, яку пристрій може видати протягом необмежено довгого часу. Окремі скачки гучності можуть в рази перевищувати даний показник, проте ключовою характеристикою є саме середнє значення. А ось конкретний сенс даного параметра залежить від типу апаратури (див. вище). Наприклад, для комбопідсилювачів в даному пункті зазвичай наводиться потужність вбудованих динаміків; можливості власного підсилювача за визначенням відповідають цій цифрі, так що для подібної апаратури номінальна потужність визначає виключно загальну гучність звучання. Також потужність акустики вказується і для кабінетів, проте тут вже стає актуальним інший момент — сумісність із зовнішнім підсилювачем (перш за все «головою»). Вихідна потужність цього підсилювача повинна бути не вище номінальної потужності кабінету, щоб уникнути перевантажень; а в ідеалі ці характеристики повинні збігатися — це дасть змогу використовувати динамік на повну потужність без спотворень звуку.

Для голови, відповідно, в даному пункті наводиться номінальна потужність на виході, яка визначає можливість роботи підсилювача з конкретним кабінетом або інший АС. Однак варто відзначити, що в якості номінальної для голів вказується максимально можливе значення потужності, яке досягається далеко не завжди. Наприклад, у багатьох моделях передбачається кілька звукових виходів – під пасивну...акустику з різним імпедансом (нагадаємо, стандартні значення імпедансу складають 2, 4, 8 і 16 Ом); а чим вище імпеданс підключеного динаміка — тим нижче буде фактична потужність. В інших головах є можливість обмеження максимальної потужності – наприклад, щоб на максимальному рівні пристрій видавав не 100 Вт, а 50 Вт або навіть 25 Вт. Іноді ці особливості поєднуються в одному пристрої.

У будь-якому разі при виборі за даним показником варто враховувати особливості планованого застосування апаратури. Наприклад, навряд чи має сенс купувати навіть 40-ватний «комбік» для практики в домашніх умовах – для цих цілей буде цілком достатньо 15 Вт, а то і менше. А якщо мова йде про ламповий пристрій, то в нашому прикладі максимальна рекомендована потужність і взагалі становитиме всього 5 Вт — специфіка лампових схем така, що при тій же номінальній потужності вони виходять ефективніше транзисторних в плані чутності. Для репетицій в групі без ударної установки (наприклад, дві гітари плюс бас) бажана потужність побільше, близько 40 «транзисторних» ват, а при наявності ударних — не менше 60 Вт. Транзисторні пристрої потужністю до 150 Вт і лампові до 40 – 50 Вт підійдуть для спеціалізованих репбаз і концертів в порівняно невеликих приміщеннях, а більш високі показники зустрічаються в основному в обладнанні для масштабних заходів. Докладні рекомендації щодо оптимальної потужності для тих чи інших умов можна знайти в спеціальних джерелах..

Окремо варто згадати басові підсилювачі: вважається, що для нормального узгодження між собою потужність басового «комбіка» повинна бути в два рази вище потужності гітарного.

Імпеданс, заявлений в характеристиках пристрою

Взагалі імпеданс – це номінальний опір змінному струму (такому, як акустичний сигнал), що створюється пристроєм, розрахованим на такий сигнал (наприклад, динаміком). Стандартні значення імпедансу, що зустрічаються в гітарній апаратурі – 2, 4, 8 і 16 Ом; але ось конкретний сенс даного параметра залежить від типу цієї апаратури (див. вище). Наприклад, для кабінетів і комбопідсилювачів в даному пункті вказується фактичний опір динаміків, встановлених в пристрої. При цьому для кабінету імпеданс напряму визначає сумісність з конкретним підсилювачем (перш за все «головою»): зовнішній підсилювач повинен бути першопочатково розрахований на можливість роботи з таким навантаженням, інакше він або перевантажить динаміки, або не зможе їх ефективно «розгойдати». А ось у другому варіанті вбудований підсилювач за визначенням оптимально сумісний з динаміками. Так що для комбопідсилювачів даний параметр має в основному довідкове значення; виняток становлять лише ситуації, коли до динаміка такого пристрою підключається зовнішній підсилювач потужності — в таких ситуаціях діють ті ж правила, що і для кабінетів (втім, в подібному форматі «комбіки» використовуються вкрай рідко).

Що стосується підсилювачів-«голів», то для них в характеристиках наводиться імпеданс кабінетів і іншої зовнішньої пасивної акустики, на які розрахований пристрій. При цьому багато «голів» мають можливість роботи відразу з декількома стандартними значенням...и імпедансу (наприклад, 4 і 8 Ом) — в таких варіантах в характеристиках вказується максимальне значення (в нашому прикладі — 8 Ом). Однак варто мати на увазі, що максимальну потужність такі моделі здатні видати лише при мінімальному значенні навантаження; докладніше див. «Потужність».

Діапазон частот звуку, Підтримуваний пристроєм.

Для гітарних комбопідсилювачів і окремих «голів» (див. Це пов'язано з тим, що подібна апаратура зазвичай добре оптимізована по частотах під свій тип інструменту (див. «призначення»), для інших джерел звуку (наприклад, вокалу) вона застосовується порівняно рідко, а якщо застосовується — то великий частотний охоплення, як правило, не особливо принциповий. А ось окремі кабінети нерідко застосовуються відразу для декількох джерел звуку з різним частотним охопленням; так що для них частотний діапазон має важливе значення і нерідко уточнюється в характеристиках.

Теоретично чим ширше цей діапазон - тим більш повним виходить звучання, що видається пристроєм, тим нижча ймовірність, що якась частина вихідного звуку буде обрізана. Однак на практиці при оцінці даного параметра варто враховувати конкретну специфіку застосування кабінету — а саме частотні характеристики вихідних джерел звуку. Наприклад, основний діапазон бас-гітари знаходиться в діапазоні від 41 до 250 Гц, однак обертони (Додаткові високочастотні коливання, що формують загальну забарвлення звуку) зазвичай досягають 8 кГц; для акустичної та електричної гітар нижня межа основного діапазону стандартно становить 82 Гц, верхня — 1175 і 1570 Гц відповідно, а обертони — 12 кГц в першому випадку і 5 кГц у другому. А мінімальний діапазон, необхідний для повноцінної передачі вокалу, становить від 40 Гц до 15 кГц; втім, якщо максимальна достовірність не потрібн...о, цілком вистачає і більш скромних показників — від 80 Гц до 10 кГц.

Відзначимо, що в гітарних кабінетах нижня межа діапазону нерідко буває нижче згаданих 82 Гц — на рівні 70 Гц, а то і 60 Гц. Це дозволяє зберігати ефективність при зниженому ладі інструменту. А ось в моделях для бас-гітар нижня межа діапазону, навпаки, буває дещо завищена (від 50 до 70 Гц). Це не є однозначним недоліком: при еквалізації баса (налаштування звуку по частотним смугам) частоти до 150 Гц, як правило, сильно послаблюються — занадто висока їх гучність призводить до «змазування» звуку, погіршує його чіткість. А найнижчий ділянку діапазону " до 150 Гц» в більшості випадків і зовсім можна заглушити без помітного впливу на підсумкове якість звуку.

Що стосується верхньої межі діапазону, то вона в будь-якому випадку вище основної частоти інструменту. Так що різниця по даному параметру впливає перш за все на кількість переданих обертонів, а при наявності багатосмугового еквалайзера — ще й на можливості по тонкій настройці звуку: чим вище межа — тим більший діапазон обертонів доступний для регулювання. Відзначимо також, що великий частотний діапазон, помітно перекриває показники обертонів, сам по собі він не покращує якість звуку, проте нерідко є ознакою досить просунутого пристрою з відповідними можливостями. Тому подібні цифри нерідко вказують в рекламних цілях.

Також в будь-якому випадку варто пам'ятати, що фактична якість звуку в кабінеті визначається не тільки частотним діапазоном, але також цілим рядом інших параметрів (включаючи характеристики використовуваного підсилювача). Так що велике охоплення далеко не обов'язково означає висококласне звучання (і навпаки — при вузькому діапазоні якість звуку цілком може бути більш ніж пристойним).

Кількість динаміків, передбачена в конструкції пристрою.

Даний параметр вказується в тих ситуаціях, коли динаміків більше одного. Його зміст може бути різним. Так, в одних моделях кілька динаміків передбачається для поділу на частотні смуги (див. «Кількість смуг»); при цьому невеликий високочастотний випромінювач може встановлюватися прямо перед низькочастотним (так звана коаксіальна схема). В інших пристроях кілька однотипних динаміків використовується для того, щоб забезпечити необхідну потужність звуку — з низки причин це буває краще, ніж встановлювати один потужний динамік.

Кількість смуг, передбачене в комбоусилителе. Вказується в тих випадках, коли смуг більше однієї.

Смугою частот називають певну частину загального частотного діапазону, за яку відповідає свій динамік (або кілька однотипних динаміків). Поділ на смуги має сенс з тих міркувань, що для різних частот (низьких, середніх, високих) вимоги до динаміків також будуть різними: зокрема, чим нижче частоти, тим більшим повинен бути випромінювач. Відповідно, використання спеціалізованих динаміків покращує загальну якість звучання «комбіка».

В сучасних комбоусилителях, які мають поділ на смуги, смуг переважно дві — ВЧ і НЧ/СЧ. Цього вважається цілком достатньо для більшості випадків. Вкрай рідко серед прогресивних моделей зустрічаються трьохсмугові пристрою (ВЧ, СЧ, НЧ), а більшу кількість вважається технічно невиправданим.

Діаметр спеціалізованого високочастотного динаміка («твіттера»), встановленого в підсилювачі.

Діаметр динаміків традиційно вказується в дюймах. Для твітерів він зазвичай невеликий — близько 1 – 2", це пов'язано з особливостями частотного діапазону.

Діаметр спеціалізованого середньочастотного динаміка, встановленого в підсилювачі.

Даний параметр вказується виключно в моделях, що мають поділ на три смуги частот (див. «Кількість смуг»). Розмір СЧ-динаміка в таких пристроях знаходиться десь посередині між розміром ВЧ і НЧ випромінювачів.

Діаметр низькочастотного або низько-середньочастотного динаміка, встановленого в пристрої. Традиційно вказується в дюймах.

Конкретний сенс даного параметра може бути різним, залежно від кількості смуг (див. вище). У трьохсмугових системах мова йде про НЧ-динамік, в двосмугових – про динамік, що відповідає за низькі і середні частоти; а якщо підсилювач не має поділу на смуги, в даному пункті вказується діаметр основного випромінювача.

В цілому більш потужні динаміки зазвичай робляться більшими – інакше складно було б досягти необхідних показників гучності. Однак жорсткої залежності тут немає, і одна і та ж потужність цілком може поєднуватися з різним діаметром. У таких варіантах варто виходити з того, що більший випромінювач є кращим з акустичної точки зору — збільшення розміру сприяє більш повному і насиченому звучанню середніх і особливо низьких частот. З іншого боку, збільшення розмірів неминуче позначається на габаритах і вазі всього пристрою. Ну і не варто забувати, що загальна якість звуку залежить не тільки від діаметра динаміка, але і від великої кількості інших параметрів.

Що стосується конкретних розмірів, то стандартним варіантом для акустики під електричні та акустичні гітари вважається 10" і 12"; однак зустрічаються динаміки і меншого розміру (10", 8" і навіть менше). А ось великі в...ипромінювачі на 15" застосовуються в основному в рішеннях для бас-гітар (хоча серед таких пристроїв також зустрічається різноманітність діаметрів). Зрозуміло ці цифри є відносними, при їх оцінці варто також враховувати потужність акустики. Наприклад, для гітарної моделі на 10 — 15 Вт згадані 12" – це максимально доступний розмір динаміка, а вже для пристроїв на 50-100 Вт його можна назвати середнім. Також відзначимо, що непоганою заміною одному великому випромінювачу можуть стати кілька дрібніших, що забезпечують ту ж сумарну потужність; так що, наприклад, 8" динаміки можна зустріти навіть в рішеннях на 200 Вт і більше — тільки таких динаміків зазвичай встановлюється кілька.

Кількість каналів, передбачена в комбопідсилювачі або окремій «голові» (див. «Тип»).

Даний параметр вказується тільки в тому разі, якщо пристрій має більше одного каналу. Канал в даному разі можна описати як свого роду «шлях» для аудіосигнала, що має свій специфічний набір налаштувань. Якщо таких «шляхів» кілька — то кожен з них можна налаштувати на свій розсуд і перемикатися між варіантами звучання буквально одним натисканням кнопки (в крайньому разі — перемиканням інструменту на інший вхід). Найбільш характерний приклад застосування даної функції виглядає так: один канал застосовується для чистого звуку, а другий — для «перевантаження» з використанням вбудованого дісторшена або овердрайву (див. «Ефекти»). Без поділу на канали звук доводилося б змінювати або переналаштуванням підсилювача (всякий раз виставляючи параметри заново, що просто незручно), або використанням зовнішніх «примочок» (а це не завжди є оптимальним варіантом з низки інших причин).

Що стосується числа каналів, то в багатоканальних моделях їх найчастіше яксамераз два — це дає згадані додаткові можливості і водночас не особливо впливає на вартість пристрою. Цей варіант є оптимальним для музикантів-початківців, проте зустрічається і в професійній апаратурі. Збільшення числа каналів дає змогу передбачити більш прогресивні варіанти передвстановлених налаштувань (наприклад, «чистий дзвінкий», «чистий теплий», «Crunch» і «Overdrive»), проте помітно усклад...нює і здорожує конструкцію. Тому чим більша дана кількість – тим менше моделей з такими характеристиками представлено на ринку. Максимальний показник, що зустрічається в сучасних гітарних підсилювачах – 6; подібну кількість можна зустріти в окремих професійних моделях, переважно з цифровою елементною базою (див. «Тип»).

Тип еквалайзера, передбаченого в конструкції пристрою

Еквалайзер дає змогу змінювати гучність окремої частини звукового діапазону (смуги частот), змінюючи, таким чином, забарвлення всього звучання. Це одна з найважливіших функцій, пов'язаних з налаштуванням звуку; тому вона може передбачатися безпосередньо в самих гітарних підсилювачах. А тип еквалайзера вказується за числом смуг, доступних для регулювання.

Чим більше цих смуг – тим точніше можна налаштувати звук, проте тим складніше і дорожче виходить апаратура. У світлі цього найпростіший варіант передбачає всього 2 смуги – низьких і високих частот; нерідко такий еквалайзер має вигляд двох окремих ручок регулювання рівня НЧ і ВЧ. При цьому відзначимо, що подібний функціонал можна зустріти як в бюджетних, так і в висококласних гітарних підсилювачах: у другому варі передбачається, що якщо потрібне більш тонке регулювання — можна скористатися зовнішнім обладнанням. Втім, найбільшою популярністю в наш час користуються трьохсмугові рішення (низькі, середні і верхні частоти): такий еквалайзер дає досить великі можливості з налаштування звучання і при цьому обходиться порівняно недорого (а якщо потрібне більш тонке регулювання — можна скористатися зовнішнім обладнанням). 4-смугові еквалайзери помітно менш поширені, проте теж досить популярні (в тому числі в недорогих пристроях); а в окремих моделя...х передбачається 5 і більше (до 12) смуг регулювання.

Наявність в підсилювачі функції аналогового моделювання.

Зміст даної функції полягає в тому, що за допомогою аналогової обробки звуку підсилювач певним чином змінює звучання, надаючи йому ту чи іншу забарвлення. Так, у багатьох моделях передбачається моделювання звуку тих чи інших класичних гітарних підсилювачів і/або кабінетів; про абсолютну подібність, зрозуміло, мова не йде, але іноді копія може бути майже неотличимой від оригіналу. Інші моделі, побудовані на транзисторах (див. «Тип»), можуть копіювати звучання лампової техніки. А аналоговий спосіб обробки звуку для такого моделювання обраний тому, що він дозволяє обійтися без зайвих перетворень (на відміну від цифрового); це позитивно позначається як на якості і атмосферності звучання, так і на ціні і надійності обладнання.

Конкретні особливості аналогового моделювання в кожному разі варто уточнювати окремо, проте воно в будь-якому разі значно розширює функціонал підсилювача і дає додаткові можливості щодо тонкого підстроювання звучання.

Наявність блока цифрових ефектів в підсилювачі.

Відзначимо, що дана особливість може передбачатися в будь-яких моделях, не тільки в цифрових (див. «Вид»). А означає вона, що всі або як мінімум частина передбачених в пристрої ефектів (див. нижче) реалізуються не аналоговим, а цифровим способом. Відбувається це наступним чином: вхідний сигнал конвертується аналого-цифровим перетворювачем в набір цифрових даних, модуль ефектів (по суті — спеціалізований мікрокомп'ютер) прописує в цих даних необхідні зміни, а далі інформація надходить в цифро-аналоговий перетворювач і перетворюється назад в аналоговий звук, але вже доповнений ефектами.

Цифровий формат оброблення має ряд переваг перед більш традиційним аналоговим. По-перше, в ньому можна передбачити більший набір ефектів — включаючи «фішки», які недоступні або важко реалізовані за допомогою аналогових схем. По-друге, конкретне забарвлення звуку після аналогового оброблення може дещо змінюватися через сторонні фактори – такі, як перегрівання ламп, збої в окремих деталях, сторонні перешкоди тощо; цифрове оброблення набагато менш схильне до таких збоїв — результат на виході зазвичай виходить незмінно стабільним, а при серйозних неполадках він або пропадає взагалі, або стає «непридатним до застосування». Зворотною стороною цих переваг нерідко називають те, що цифрове оброблення нібито знижує достовірність звучання і надає йому неприродного забарвлення. Однак завдяки розвитку технологій навіть в недорогих суча...сних підсилювачах для такого оброблення застосовуються перетворювачі з високим бітрейтом, які роблять «цифровий» звук таким, що не відрізняється від аналогового навіть для досвідченого вуха.

Відзначимо, що конкретні можливості цифрового оброблення можуть бути різними, для кожної моделі їх варто уточнювати окремо.

Функція, що дає змогу дещо зсувати по фазі звук, що виходить з підсилювача.

Ця функція актуальна при використанні гітари, підзвученої підсилювачем, в поєднанні з іншим джерелом звуку (наприклад, разом з другою гітарою, підключеною до свого «комбіка»/стека). При такій спільній роботі можуть виникнути ситуації, коли звук з різних джерел не збігається за фазою; якщо намалювати графіки таких сигналів на одній координатної сітці, то їх «піки» і «провали» будуть зсунуті відносно один одного. Подібна розсинхронізація помітно погіршує якість чутного звуку і знижує його гучність – аж до того, що дві однакових ноти в протифазі (тобто коли «пік» одного сигналу збігається з «провалом» іншого) здатні практично повністю заглушити одна одну.

Подібні ситуації можуть виникнути, наприклад, через різну затримку сигналу при обробленні, або через певну різницю у відстані від слухача до джерела сигналу. А регулювання фази дає змогу усунути ці явища. Воно здійснюється за рахунок невеликої (достатньо декількох мікросекунд) затримки вихідного сигналу; час затримки можна плавно регулювати, досягаючи таким чином оптимальної сумісності. Водночас дана функція помітно позначається на вартості підсилювача; а в ситуаціях, коли вона реально необхідна — наприклад, на висококласному концерті — нерідко буває надійніше і розумніше налаштувати звук за допомогою зовнішньої апаратури. Тому гітарних підсилювачів з регулюванням фази в наш час випускається вкрай небагато, і практично всі з них на...лежать до преміумкласу.

Наявність в підсилювачі регулятора «Gain».

Даний регулятор відповідає за налаштування інтенсивності перевантаження при використанні ефектів на кшталт distortion або overdrive. Завдяки йому можна змінювати ступінь вираженості цих ефектів — від майже повної відсутності до яскраво вираженого спотворення, що має мало загального з чистим гітарним звуком.

Вбудовані ефекти, передбачені в комбопідсилювачі. Досягати різних ефектів можна і з допомогою зовнішніх «примочок», однак такі примочки потрібно шукати і підключати окремо, тоді як вбудовані ефекти доступні відразу і без зайвих налаштувань.

— Overdrive. Спотворення у вигляді характерного електро «дзижчання» на низьких частотах і «завивання» на високих, трохи більш м'яке, ніж distortion. Популярно, зокрема, в хард-році.

— Distortion. Достатньо жорстке і різке спотворення, схоже за звучанням з overdrive, але більш інтенсивне і яскраве. Широко використовується в різних стилях металу, зустрічається і в році.

— Reverb. Ефект, заснований на імітації багаторазової затухаючої луни від кожного звуку. Залежно від тривалості і інтенсивності повторень може надавати різне забарвлення звучанню. Використовується як художній прийом; крім того, може створювати ефект того, що гітара звучить у певному приміщенні (концертна зала, кімната з кам'яними стінами, відкрита площадка в горах тощо). Відзначимо, що налаштування реверберації може здійснюватися як за окремими параметрами (інтенсивність, тривалість луни та ін), так і шляхом вибору встановленого набору параметрів (наприклад, «різкий звук в кімнаті» або «м'який звук в залі»).

— Tremolo. Першопочатково тремоло — це ефект тремтіння звуку, що виникає...за рахунок невеликих і швидких коливань гучності кожної ноти. Іноді під цим терміном розуміють вібрато (див. нижче) — аж до того, що самі виробники гітарних підсилювачів під ефектом тремоло мають на увазі ефект вібрато, і навпаки. Так що конкретну специфіку даного ефекту в кожному разі варто уточнювати окремо. У будь-якому разі тремоло може бути «фіксованим» або налаштовуватися по глибині (діапазону зміни гучності) і швидкості (частоті тремтіння).

— Vibrato. Ще один ефект «тремтіння» звуку, який часто плутають з тремоло (див. вище) — аж до того, що обидва терміни використовуються як тотожні. Однак це невірно; різниця полягає в тому, що вібрато здійснюється за рахунок швидких коливань ноти не по гучності, а по частоті. Аналогічного ефекту можна досягти на гітарі за рахунок «пульсуючої» підтяжки струни, проте використовувати вбудований інструмент підсилювача здебільшого значно зручніше.

— Chorus. Ефект, покликаний імітувати хорове звучання інструменту. Для цього підсилювач копіює звук гітари і відтворює декілька копій одночасно з оригінальним сигналом, дещо зрушуючи їх за часом (десь на 20 – 30 мс з постійною зміною) і частоті. Правда, повноцінного хорового звучання таким способом добитися неможливо, однак ефект є досить оригінальним сам по собі.

— Delay. Специфічний різновид реверберації (див. «Reverb»), що отримав поширення як окремий ефект. Delay імітує чітку одноразову луну від відтвореного звуку; для цього вихідний сигнал копіюється і відтворюється з певною затримкою у часі (не менше 50 мс).

Крім описаних вище, в сучасних гітарних комбопідсилювачаї можуть зустрічатися і інші ефекти, зокрема:

— Flanger. Ефект, що нагадує посвист реактивного двигуна; нерідко його порівнюють з літаком, що злітає. Створюється аналогічно описаному вище Chorus'у, відрізняється від нього меншим часом затримки і наявністю зворотного зв'язку.

— Echo. Ще один різновид реверберації, аналогічний ділею (див. «Delay»). Відрізняється тим, що в даному разі ехо відтворюється багаторазово.

— Octaver. Ефект, при якому до сигналу додається його копія, зрушена на октаву або дві.

— Wah-Wah. Ефект, що забезпечує характерне «квакаюче» звучання.

У будь-якому разі даний список не є вичерпним: у сучасних гітарних підсилювачах можна зустріти і інші, більш специфічні варіанти оброблення звуку. Уточнити конкретну специфіку таких ефектів можна за документацією виробника.

Кількість інструментальних входів, передбачена в пристрої.

Подібні входи, відповідно до назви, використовуються для підключення інструментів — в даному разі гітар і бас-гітар. Аудіосигнал зі звукознімачів має свою специфіку, тому мікрофонний або лінійний вхід для нього не підходять — потрібні окремі роз'єми. Найчастіше такі роз'єми виконуються у вигляді гнізд формату Jack 6.35 мм; а їх кількість зазвичай відповідає кількості інструментів, яку можна одночасно підключити до пристрою. Однак в моделях на кілька входів може застосовуватися і більш специфічний варіант: перемикання між каналами підсилювача (див. «Кількість каналів») шляхом фізичної перестановки штекера гітари з одного роз'єму в інший. Такий формат роботи зустрічається досить рідко, проте теж може застосовуватися; так що особливості пристрою з декількома входами не завадить уточнити окремо.

Втім, найбільшого поширення в наш час отримали підсилювачі на 1 гітарний вхід – адже «комбік» або «голова» найчастіше купуються якраз для одного інструменту. Рішення з двома входами також досить популярні. В окремих моделях ця кількість може досягати трьох і навіть чотирьох, однак це досить рідкісні варіанти – використовувати для кожної гітари свій підсилювач зазвичай зручніше і розумніше, ніж підключати відразу кілька інструментів до одного пристрою, та й обходиться подібна «багатозарядність» зов...сім недешево.

Роз'єми для підключення сигналу від " голови «або іншого зовнішнього підсилювача потужності, передбачені в конструкції Кабінету (див.

Від даної особливості залежить перш за все сумісність з конкретним «усилком»: для нормальної сумісності тип виходу на підсилювачі повинен відповідати типу входу на колонці. При цьому гітарні кабінети нерідко мають відразу кілька входів під Підсилювач — причому це можуть бути як однотипні, так і різні гнізда. Подібні подробиці вказуються в даному пункті; при цьому, як правило, наявність декількох входів означає можливість підключити одночасно кілька зовнішніх підсилювачів, однак можливість і особливості реалізації даної функції не завадить уточнити окремо. А ось конкретні типи роз'ємів, актуальні для сучасних кабінетів:

— Jack. Роз'єм під штекер Jack діаметром 6.35 мм. даний роз'єм є одним з найпопулярніших в сучасній аудіотехніці: він порівняно компактний і недорогий, при цьому забезпечує досить велику площу контакту і непогану надійність. З іншого боку, за якістю з'єднання цей спосіб підключення все ж поступається XLR і Speakon (див. До того ж, хоча технічно стандарт Jack підходить для балансного підключення (див. «Combo (Jack/XLR)»), на практиці ця можливість реалізовується вкрай рідко — переважна більшість гітарних кабінетів розрахована на класичний, не-балансний формат з'єднання з використанням двоконтактного штекера. Таке соедиениее відрізняється стійкістю до перешкод і ускладнює використання к...абелів великої довжини. Проте, навіть подібних можливостей нерідко виявляється досить як для побутового, так і для професійного застосування — наприклад, якщо Підсилювач встановлений недалеко (а гітарні «голови», нагадаємо, і зовсім ставляться прямо на Кабінети зверху), а джерел перешкод поблизу немає.

— Combo (Jack/XLR). Комбінований вхід, сумісний як з роз'ємами 6.35 мм Jack, так і з XLR. По суті являє собою гніздо XLR, в середині якого додатково зроблено поглиблення під штекер 6.35 мм.Детальніше про стандарт Jack см. вище — підключення до комбо-роз'єму за своїми властивостями не відрізняється від звичайного. Що стосується XLR, то це характерний круглий роз'єм з 3 контактами і металевою оболонкою навколо них на штекері; така оболонка нерідко доповнюється замком, що фіксує штекер в гнізді, завдяки чому даний інтерфейс забезпечує високу надійність. Однак головна його перевага полягає в тому, що кабелі і роз'єми XLR зазвичай працюють в так званому балансному форматі. Для такого підключення передбачається не два, а три дроти-умовно кажучи, два сигнальних і один загальний "нуль«; а сигнал на вході обробляється таким чином, що перешкоди, наведені на кожен провід із зовнішніх джерел, виявляються» в протифазі" і взаємно гасяться. Завдяки цьому балансне з'єднання дозволяє якісно і чисто передавати Аналоговий аудіосигнал навіть при великій довжині кабелю. З іншого боку, з низки причин конкретно в гітарних кабінетах інтерфейс XLR (навіть у вигляді комбінованого роз'єму) популярністю не користується.

— Speakon. Спеціалізований професійний роз'єм для підключення пасивної акустики, широко застосовуваний в концертній апаратурі. Забезпечує дуже якісний і щільний контакт, має фіксатор для запобігання випадкових відключень, розрахований на більш високі струми (і, відповідно, потужності), ніж описані вище види з'єднань. У світлі останнього гнізда і штекери Speakon відрізняються також якісною ізоляцією, надійно захищає струмоведучі частини від вологи і дотику людини.
Відзначимо, що таке підключення може використовувати різне число контактів — 2, 4 або 8 (відповідно, для одного, двох або чотирьох каналів звуку). Сам роз'єм має круглу форму, з контактами, розташованими по колу; при цьому 2-контактний штекер може працювати з 4-контактним гніздом, але не навпаки, а 8-контактні роз'єми відрізняються по конфігурації і не сумісні з іншими різновидами. гітарних кабінетах найбільшою популярністю користуються 2 — контактні роз'єми-адже такі колонки за замовчуванням розраховані на роботу з одним каналом звуку. А якщо передбачається можливість "обслуговування" декількох джерел сигналу — то і роз'ємів, відповідно, можна встановити кілька. Втім, конкретну конфігурацію даного входу не завадить уточнити окремо.

— Фірмовий. Той чи інший оригінальний роз'єм, що не відноситься ні до одного з описаних вище стандартних варіантів. Вельми рідкісний варіант, зустрічається в одиничних моделях кабінетів, розрахованих на використання виключно з «головами» того ж виробника, що мають відповідний тип підключення. Можливості самого роз'єму теоретично можуть бути будь — якими, проте на практиці даний варіант зустрічається в основному в порівняно малопотужної апаратурі, розрахованої на домашнє та інше аналогічне застосування-відповідно, і саме підключення зазвичай не відрізняється особливою «навороченностью».

Кількість роз'ємів для підключення педалей (footswitch), передбачене в конструкції підсилювача.

Педаль є самим зручним способом для швидкого перемикання параметри підсилювача: її можна використовувати, не відриваючись від гри на гітарі. Конкретні функції, «підв'язані» на роз'єми для педалі, можуть бути різними: зокрема, таким способом можуть включатися і відключатися різні ефекти (див. вище). Також у різних моделях може змінюватися кількість роз'ємів під педалі: у більшості «комбіків» передбачається лише один такий роз'єм, однак зустрічаються пристрої, що допускають підключення відразу декількох «футсвичей».

Тип лінійного входу, передбаченого в підсилювачі.

Лінійний вхід використовується для подачі звуку із зовнішнього джерела на гітарний підсилювач («комбік» або «голову»). При цьому вхідний звуковий сигнал надходить на вхід підсилювача потужності і через нього – на вбудований динамік або зовнішній кабінет. У будь-якому разі дана функція дає змогу об'єднати «живий» звук інструменту з додатковим супроводом: наприклад, до лінійного входу можна підключити плеєр із записаною партією ударних і баса і розучувати партію гітари під супровід – або виступати в форматі «людина-оркестр».

Для лінійного входу можуть використовуватися різні типи роз'ємів:

— Mini-Jack (3.5 мм). Гніздо під стандартний штекер 3.5 мм mini-Jack. Такий інтерфейс застосовується в основному в портативній аудіотехніці, в стаціонарних пристроях більш популярні Jack 6.35 мм і RCA.

— Jack (6.35 мм). Роз'єм, який аналогічний за конструкцією mini-Jack 3.5 мм і відрізняється лише розмірами. Власне, через розміри даний тип штекера практично не зустрічається в портативній аудіотехніці, зате досить популярний в стаціонарній. Теоретично роз'єм типу Jack може використовуватися для балансного підключення (див. нижче), однак в гітарних комбопідсилювачах частіше зустрічається звичайний небалансний вхід.

— RCA. Роз'єм під коаксіальний кабель зі штекером типу «тюльпан». Застосовується виключно у стаціонарній аудіотехніці. Стандартний вхід R...CA складається з двох гнізд (під стереозвук, лівий і правий канал), але в гітарних комбопідсилювачах роз'єм всього один, оскільки використовувати стерео в даному разі немає сенсу — достатньо й одного каналу.

— Балансний XLR. Характерний роз'єм круглої форми з трьома контактами, досить великого розміру. Термін «балансний» описує специфіку передачі сигналу: вона здійснюється не по двох, як при звичайному підключенні, а по трьох проводах, два з яких працюють у протифазі. За рахунок цього більша частина перешкод, що наводяться на дріт, гаситься сама собою, без використання будь-яких спеціальних фільтрів, що дає змогу застосовувати кабелі великої довжини без шкоди для якості сигналу. Балансне підключення зустрічається переважно у професійній аудіотехніці. Як і у разі з описаним вище RCA, стандартний вхід XLR включає два роз'єми (лівий і правий канал стерео), але в гітарних «комбіках» використовується спрощена версія, на один роз'єм.

Деякі комбопідсилювачі оснащуються відразу декількома видами лінійних входів — наприклад, Jack і RCA. Зазвичай це означає наявність окремих роз'ємів кожного типу. Теоретично кілька входів дають змогу одночасно підключати кілька джерел сигналу, однак на практиці таку можливість варто уточнити окремо.

Тип роз'єми під мікрофон, передбаченого в конструкції підсилювача.

Мікрофон може використовуватися як для вокалу, так і для додаткової підзвучки гітари. А типи роз'ємів під нього можуть бути такими:

— Jack (6.35 мм). Також відомий як TRS. Роз'єм зразок популярного mini-Jack 3.5 мм, що відрізняється більш великими розмірами. Теоретично може застосовуватися не тільки для звичайного, але і для балансного підключення, проте останнє в комбоусилителях зустрічається рідко (взагалі цей момент варто в кожному випадку уточнювати окремо). Штекери під такий роз'єм зустрічаються у всіх різновидах мікрофонів, від найпростіших до висококласних.

— Балансний XLR. Характерний цілий роз'єм з трьома контактами; може доповнюватися замком для більш надійної фіксації. А суть балансового підключення полягає в тому, що звук передається не з двох, а з трьох проводів — один нульовий і два сигнальних, що працюють у протифазі. Завдяки цьому велика частина перешкод, що наводяться на дріт, гаситься прямо на вході без будь-якої додаткової обробки, і навіть при великій довжині кабелю сигнал виходить чистим і якісним. Роз'єм XLR зустрічається переважно у висококласних професійних мікрофонах.

— XLR/Jack. Комбінований роз'єм, що підходить і для XLR, і для 6.35 мм Jack; по суті — гніздо XLR, в центрі якого передбачено отвір під Jack. Докладніше обидва цих роз'єми описані вище. Тут же відзначимо, що XLR зазвичай використовує балансне пі...дключення, а ось наявність такої можливості під час роботи через Jack варто уточнювати окремо.

Зазначимо, що для деяких висококласних мікрофонів (зокрема, конденсаторних) потрібно т. зв. фантомне живлення — додаткове живлення, що подається на роз'єм підключення. Наявність даної функції в комбоусилителе варто уточнити окремо.

Тип розриву (send/return), передбаченого в комбоусилителе.

Під розривом у цьому разі мають на увазі набір роз'ємів для підключення блока ефектів між підсилювачем і підсилювачем потужності «комбіка». Один з таких роз'ємів (вихід передпідсилювача) зазвичай підписаний «Send», другий (вхід підсилювача потужності) — «Return». За наявності такого інтерфейсу до комбоусилителю можна підключати різні «примочки», доповнюючи його ефектами, першопочатково не передбаченими у конструкції (див. «Ефекти»). А тип розриву визначає формат підключення «примочки». Варіанти можуть бути такими:

— Послідовний. Найпростіший варіант підключення: «примочка» включається безпосередньо між підсилювачем і підсилювачем потужності, і аудіосигнал цілком проходить через неї.

— Паралельний. При даному типі підключення сигнал на виході передпідсилювача розділяється: одна частина йде через «примочку», друга — в обхід її. Обидва потоку надходять на міні-мікшер, де знову поєднується в один сигнал. Така схема підключення складніше і дорожче послідовної, однак дає більше можливостей: мікшер дозволяє змінювати співвідношення між оригінальним і обробленим сигналом, налаштовуючи таким чином підсумкове звучання. При цьому в багатьох моделях передбачається можливість взагалі відключити оригінальний сигнал і подавати на підсилювач потужності тільки оброблений потік, як при описаному вище послідовному посилення.

Наявність виходу передпідсилювача (Pre-Amp) в конструкції «комбіка».

На такий роз'єм подається сигнал лінійного рівня. Від лінійного виходу (див. нижче) Pre-Amp відрізняється тим, що рівень сигналу можна регулювати. Основне призначення такого виходу — виведення звуку на зовнішній підсилювач (або акустику, оснащену вбудованим підсилювачем потужності).

Тип виходу на навушники, передбаченого в конструкції підсилювача.

Навушники будуть корисні перш за все в ситуації, коли не можна шуміти — наприклад, при вправах на гітарі в пізній час. А варіанти їх підключення можуть бути такими:

— Mini-Jack (3.5 мм). Вихід під стандартний штекер 3.5 мм mini-Jack. Таким штекером оснащується більшість сучасних навушників, особливо початкового і середнього рівня. Однак за якістю і надійності з'єднання він помітно поступається більш великому Jack 6.35 мм (див. нижче), тому в комбоусилителях зустрічається порівняно рідко.

— Jack (6.35 мм). Роз'єм досить великого розміру, розрахований в основному на стаціонарну аудіотехніку. Як основний спосіб підключення рідко зустрічається серед навушників, в основному це професійні моделі. Водночас підключити в таке кубло навушники з роз'ємом 3.5 мм mini-Jack можна за допомогою найпростішого перехідника (у багатьох «вухах» такі перехідники навіть включаються в стандартний комплект поставки); а саме з'єднання виходить щільним, надійним і з мінімумом перешкод від точки контакту. Завдяки цьому більшість «комбіків» використовує саме цей тип роз'єму.

Тип лінійного виходу, передбаченого в конструкції комбоусилителя.

На такий вихід, згідно з назвою, подається аналоговий аудіосигнал лінійного рівня. При цьому, на відміну від виходу передпідсилювача (див. вище), рівень сигналу на лінійному виході не регулюється. Цей інтерфейс використовується в основному для підключення записуючих пристроїв, хоча може використовуватися і для виведення сигналу на зовнішній підсилювач (власне, за відсутності виходу Pre-Amp єдиним варіантом такого підключення залишається лінійний вхід). А типи роз'ємів, що застосовуються для лінійного виходу, можуть бути такими:

— Mini-Jack (3.5 мм). Класичний «мініджек» відрізняється невеликими розмірами, однак по надійності і якості підключення поступається великим роз'ємам; компактність у разі комбопідсилювачів найчастіше не грає вирішального значення. А тому зустрічаються подібні виходи вкрай рідко, в основному в найбільш компактних «комбиках».

— Jack (6.35 мм). Роз'єм, досить популярний у стаціонарній аудіотехніці, в т. ч. досить прогресивною. Теоретично може забезпечувати навіть балансне підключення (див. нижче), однак дана можливість є далеко не обов'язковою, її наявність варто уточнювати окремо. Також відзначимо, що в таке кубло за допомогою найпростішого перехідника можна підключити штекер 3.5 мм mini-Jack.

— Балансний XLR. Вихід XLR — характерний цілий трьохконтактний роз'єм — з балансним типом підключення. При...такому підключенні сигнал передається по трьох проводах замість двох, причому особливим чином, завдяки якому гасяться наводяться на дріт перешкоди. Це дозволяє застосовувати навіть досить довгі кабелі без шкоди для чистоти сигналу, завдяки чому даний тип підключення підходить навіть для професійної аудіоапаратури. Власне, XLR теж вважається професійним інтерфейсом — як через можливості працювати з балансним сигналом, так і через досить великих габаритів і підвищеної надійності (роз'єми часто оснащуються замками для фіксації штекерів).

— Джек / XLR. Зазвичай, в даному випадку мається на увазі комбінований роз'єм, що поєднує в собі 6.35 мм Jack і XLR. Про особливості того й іншого див. вище; а комбінований роз'єм виглядає як гніздо XLR, доповнене в центрі отвором під штекер Jack.

— Jack / RCA. Наявність в пристрої відразу двох лінійних виходів, з різними типами роз'ємів. Про інтерфейсі Jack докладніше див. вище. А RCA являє собою роз'єм під коаксіальний кабель зі штекером-«тюльпаном»; це один із самих популярних інтерфейсів в стаціонарній аудіотехніці початкового і середнього рівня, однак в гітарних підсилювачах він зустрічається порівняно рідко.

— Фірмовий. Фірмовий роз'єм, не відноситься до якого-небудь загальноприйнятого стандарту. Використовується в основному для підключення обладнання тієї ж марки, що і «комбік».

Тип виходу DI Out, використовуваного в пристрої.

Сам по собі вихід DI (direct input) за призначенням схожий з лінійним виходом (див. нижче): він використовується для виведення аналогового звукового сигналу з комбопідсилювача або окремої «голови» (див. Відмінності ж полягають в тому, що лінійний вихід має високий або середній внутрішній імпеданс і передбачає незбалансоване підключення; в результаті сигнал з такого виходу досить чутливий до зовнішніх перешкод, особливо при великій довжині кабелю. DI, зі свого боку, має низький імпеданс і балансний формат сигналу, що робить його оптимально відповідним для професійних завдань. Характерний приклад застосування такого виходу-підключення гітари або баса через підсилювач до мікшерного пульта в студії звукозапису або на концертному майданчику виступі (Пряме підключення інструменту для цих цілей непридатне, так як інструментальний вихід, аналогічно лінійному, має високий імпеданс). При відсутності DI Out для подібних цілей доводиться або використовувати директ-бокси (своєрідні перехідники з високоомних виходів на низькоомні входи), або підзвучувати мікрофонами динаміки комбопідсилювача/Кабінету (мікрофони є високоомними джерелами сигналу).

Окремо варто торкнутися згаданого вище балансного підключення. Для нього застосовується не два, а три дроти-умовно кажучи, два сигнальних і один загальний "нуль«; а сигнал на вході обробляється таким чином, що перешкоди, наведені на кожен провід із зовнішніх джерел, виявляються»...в протифазі" і взаємно гасяться. Завдяки цьому балансне з'єднання дозволяє якісно і чисто передавати Аналоговий аудіосигнал навіть при великій довжині кабелю.

Фактично Сучасні виходи DI Out в гітарних підсилювачах розрізняються лише за типом роз'єму, варіанти тут можуть бути такими:

- Балансний XLR. Тип роз'єму, застосовуваний в переважній більшості виходів даного формату. Пов'язано це з тим, що саме інтерфейс XLR найчастіше застосовується в аудіотехніці для балансного підключення. Сам роз'єм даного типу має круглу форму і три контакти (можливо і інша кількість, проте в даному випадку ці варіанти не актуальні), а кругла «спідниця» на штекері нерідко доповнюється замком, який підвищує надійність контакту і запобігає випадкове відключення.

— Jack. Стандартний роз'єм типу 6.35 Jack, як правило, трьохконтактний. Теоретично подібний інтерфейс також можна використовувати для описаного вище балансного підключення, причому для такого підключення підходить будь-який стандартний кабель з відповідним штекером Jack. Однак на практиці серед гітарних підсилювачів вихід DI Out з даним типом роз'ємів зустрічаються вкрай рідко. І навіть в таких моделях подібний роз'єм може являти собою так званий "емулятор DI Out" - фактично звичайний лінійний вихід (навіть не завжди збалансований), сигнал з якого імітує звук мікрофона, подзвучивающего динаміки комбопідсилювача/Кабінету.

Тип виходу (виходів) на кабінет, передбаченого в конструкції пристрою.

Нагадаємо, кабінетами називають спеціалізовану пасивну акустику для гітарних підсилювачів; докладніше див. «Тип». Відповідно, виходи на таку акустику за визначенням є практично у всіх «головах» (див. там же); виняток становлять лише одиничні моделі, які призначені для використання з навушниками і не мають повноцінних підсилювачів потужності. Крім цього, даний тип виходів зустрічається і в багатьох повноцінних «комбіках», а також деяких активних кабінетах. При цьому формат його використання може бути різним: в одних моделях зовнішній кабінет може працювати паралельно з вбудованим динаміком, в інших доводиться вибирати щось одне. В будь-якому разі, дана особливість розширює можливості комбопідсилювача, даючи змогу застосовувати з ним не тільки вбудовану акустику, але і інші підходящі за характеристиками кабінети.

У будь-якому разі тип даного виходу повинен збігатися з типом входу на самому кабінеті – інакше підключення в кращому випадку буде потребувати використання перехідника, а в гіршому виявиться і зовсім неможливим. А ось основні варіанти подібних роз'ємів, актуальні в наш час:

– Jack (6.35 мм). Один з найпопулярніших роз'ємів в сучасній аудіотехніці і найпоширеніший тип виходу на кабінет в гітарних підсилювачах. Це обумовлено, зокрема, тим, що даний роз'єм має порівняно невеликі розміри, а кабелі під нього обходяться порівняно недор...ого і доступні повсюдно. Правда, за рядом характеристик даний інтерфейс поступається іншим стандартам, описаним нижче. Наприклад, він не передбачає замка для додаткової фіксації штекера в гнізді і не підходить для високих потужностей і струмів (на відміну від Speakon). А балансне підключення (таке, як в XLR) хоча і є для Jack технічно можливим, проте на практиці застосовується вкрай рідко — гітарні підсилювачі і кабінети зазвичай використовують двоконтактні роз'єми з класичним (не-балансним) підключенням. Проте, необхідність в більш прогресивних варіантах підключення виникає в основному в ситуаціях, що передбачають підвищені вимоги до якості, потужності та/або перешкодостійкості — в студіях звукозапису, на великих концертних майданчиках тощо. Для інших же ситуацій можливостей даного інтерфейсу зазвичай більше ніж достатньо.

— Speakon. Спеціалізований професійний роз'єм для підключення пасивної акустики, широко застосовуваний в концертній апаратурі. Забезпечує дуже якісний і щільний контакт, має фіксатор для запобігання випадковим відключенням, розрахований на більш високі струми (і, відповідно, потужності), ніж XLR і тим більше Jack. Крім того, гнізда і штекери Speakon характеризуються також якісною ізоляцією, що надійно захищає струмоведучі частини від вологи і дотику людини.
Відзначимо, що таке підключення може використовувати різну кількість контактів — 2, 4 або 8 (відповідно, для одного, двох або чотирьох каналів звуку); втім, останній варіант в гітарних підсилювачах практично не зустрічається. Сам роз'єм має круглу форму, з контактами, розташованими по колу; при цьому 2-контактний штекер може працювати з 4-контактним гніздом, але не навпаки. Конкретну ж конфігурацію даного виходу не завадить уточнити окремо. Однак в будь-якому разі наявність Speakon зазвичай є ознакою потужного і прогресивного підсилювача, розрахованого в основному на концертне застосування.

— XLR. Характерний круглий роз'єм з 3 контактами і металевою оболонкою навколо них на штекері; така оболонка нерідко доповнюється замком, що додатково фіксує штекер в гнізді. Втім, головна перевага даного інтерфейсу полягає в тому, що кабелі і роз'єми XLR зазвичай працюють в так званому балансному форматі. Такий формат підключення передбачає не два, а три дроти – умовно кажучи, два сигнальних і один загальний «ноуь»; а сигнал на вході обробляється таким чином, що перешкоди, наведені на кожен дріт із зовнішніх джерел, виявляються «у протифазі» і взаємно гасяться. Завдяки цьому балансне з'єднання дає змогу якісно і чисто передавати аналоговий аудіосигнал навіть при великій довжині кабелю. З іншого боку, сам роз'єм має досить великі розміри, його наявність неминуче позначається на вартості, а реальна потреба в балансному виході на кабінет виникає не так вже й часто. Тому даний роз'єм особливою популярністю не користується.

— Jack / XLR. Поєднання двох описаних вище типів виходів в одному підсилювачі. Детальніше про кожен тип див. вище; тут же відзначимо, що найчастіше це окремі роз'єми, хоча технічно можливий і інший варіант — комбіноване гніздо, що допускає підключення і Jack, і XLR. Ці нюанси варто уточнювати окремо. У будь-якому разі дане поєднання робить підсилювач більш універсальним і означає наявність в ньому балансного виходу (див. «XLR» вище); однак подібна універсальність, як і балансне підключення, на практиці потрібні порівняно рідко, тому і дане поєднання не набуло поширення.

— Speakon / Jack. Ще один комбінований варіант, що передбачає наявність двох описаних вище типів виходів. Він дещо популярніший, ніж поєднання Jack і XLR; також відзначимо ще два специфічних моменти. По-перше, в даному варіанті різні види роз'ємів виконуються виключно у вигляді окремих гнізд. По-друге, за кількістю виходів Jack можна визначити тип «Спік-она»: в даному разі кожен роз'єм 6.35 мм відповідає за один канал звуку — відповідно, якщо таких виходів два, то єдиний Speakon також буде двоканальним (тобто чотирьохконтактним).

Наявність вбудованого looper'а в підсилювачі.

Looper являє собою модуль, що дозволяє записати і закільцювати певний музичний фрагмент. За допомогою даної функції можна, наприклад, записати прямо в «комбік» партії ритм-гітари, включити її на програвання і відпрацьовувати сольну партію під супровід, яке програється через looper.

Наявність в пристрої власного дисплея.

Дана особливість зустрічається виключно в гітарній апаратурі, що має підсилювач потужності – тобто всіх різновидах, крім кабінетів (див. «Тип»). Сам дисплей найчастіше має досить простий функціонал; нерідко це і взагалі найпростіший сегментний екран, на якому можуть відображатися цифри і деякі спеціальні символи. Проте, навіть такий екран забезпечує додаткову зручність і дає змогу з легкістю стежити за параметрами роботи. А в цифрових моделях (див. «Вид») можуть передбачатися і більш прогресивні дисплеї, здатні відображати різну текстову і графічну інформацію: назву обраного каналу, налаштування еквалайзера тощо.

Наявність педалі (footswitch) в комплекті з підсилювачем.

Такий аксесуар може постачатися як з комбопідсилювачами, так і з окремими «головами» (див. «Тип»). В цілому педаль є найзручнішим способом для швидкого перемикання налаштувань: для такого перемикання не потрібні руки, а значить, воно доступне прямо в процесі ігри на гітарі. При цьому конкретні функції footswitch можуть бути різними, залежно від функціоналу самого «підсилювача»: педаль може вмикати і вимикати певні ефекти, перемикати використовуваний канал тощо. Ці моменти варто уточнювати за документацією до конкретного пристрою.

У будь-якому разі даний варіант комплектації позбавляє від необхідності купувати footswitch окремо, при цьому «рідна» педаль за визначенням буде оптимально сумісна з підсилювачем.

Наявність в комбопідсилювачі вбудованого компресора.

Компреором називають модуль, який «стискає» динамічний діапазон підсилювача, простіше кажучи — зменшує різницю в гучності між найгучнішим і найтихішим звуком. Завдяки цьому забезпечується поліпшення сустейна — тобто взята і не заглушена нота звучить довше, на більш рівній гучності і з більш повільним згасанням, ніж без компресора. З іншого боку, застосування даної функції дещо підвищує рівень сторонніх шумів і погіршує динаміку.

Компресори доступні і у вигляді зовнішнього обладнання (в тому числі як вбудоване оснащення тієї чи іншої апаратури), проте власний модуль в підсилювачі нерідко виявляється зручніше: він доступний «з коробки» і не займає зайвого місця.

Наявність у комбоусилителе автономного живлення.

Дана особливість дозволяє застосовувати пристрій незалежно від розеток — наприклад, для виступу на відкритому повітрі. Джерелом автономного живлення найчастіше є змінні батарейки, наприклад, 6 елементів AA; однак може передбачатися і вбудований акумулятор. Перший варіант зручний тим, що виснажені батарейки можна швидко поміняти на свіжі, другий — тим, що акумулятор першопочатково поставляється в комплекті, а при розряді його досить зарядити, не потрібно витрачатися на покупку нових батарейок.

Варто мати на увазі, що більшість моделей з автономним живленням являють собою порівняно компактні і малопотужні пристрої — для потужної акустики потрібні були б занадто дорогі і громіздкі джерела живлення.

Можливість встановлення комбопідсилювача або кабінету (див. «Тип» під кутом.

Ця особливість конструкції означає, що пристрій можна нахилити злегка назад, направивши динамік під кутом вгору. У деяких ситуаціях таке розташування є оптимальним з точки зору акустики — наприклад, воно дає можливість направити прямо на слухача звук від невеликої колонки, встановленої на підлозі без додаткових підставок. Найчастіше для встановлення під кутом передбачається особлива скошена форма корпуса. При цьому якщо висота пристрою не особливо відрізняється від ширини (або помітно менше) — то такий пристрій досить просто нахилити назад щодо вихідного положення; а ось якщо корпус має явно виражене вертикальне компонування, і його висота помітно більше ширини — швидше за все, для розміщення під кутом його доведеться укласти набік.

Інший варіант реалізації даної функції – висувна або розкладна опора знизу, в передній частині; однак він дещо складніше і менш надійний, так що використовується рідше.