Porównanie Sony FX3 body vs Blackmagic Production Camera 4K EF

Rodzaj głównej pamięci używanej przez aparat do przechowywania przechwyconych filmów/zdjęć.

- Flash (karta pamięci). Jeden z najpopularniejszych typów urządzeń pamięci masowej we współczesnej elektronice, jest szeroko stosowany w kamerach wideo wszystkich kierunków (patrz wyżej). Sama technologia Flash wyróżnia się dużą szybkością działania, ekonomicznym zużyciem energii, niezawodnością i odpornością na wstrząsy (ze względu na brak części ruchomych), a także niewielkimi rozmiarami i wagą dysków przy ich dużej pojemności. Jednocześnie taka pamięć jest dość droga. Dlatego w kamerach wideo najczęściej stosuje się wymienne nośniki flash w postaci kart pamięci różnych typów (patrz „Obsługa kart pamięci”): pozwala to użytkownikowi wybrać najlepszą opcję pod względem stosunku ceny do pojemności. Kolejną zaletą wymiennych modułów jest możliwość odczytu danych z karty pamięci na innym urządzeniu - np. laptopie; to znacznie upraszcza wymianę materiału filmowego. A jeśli karta jest pełna, wystarczy ją wymienić na inną - i można kontynuować strzelanie. Należy pamiętać, że niektóre aparaty mają również wbudowane moduły pamięci flash (patrz „Wbudowana pamięć”), ale w takich przypadkach zwykle zapewniana jest również możliwość pracy z kartami.

- HDD (dysk twardy). Urządzenie pamięci masowej w postaci wbudowanego dysku twardego - podobne do tych stosowanych w komputerach. Oczywiście rozmiar i waga takich płyt...w kamerach jest zauważalnie mniejsza, jednak wszystkie główne możliwości są takie same. Tak więc pod względem objętości 1 GB są znacznie tańsze niż moduły flash (patrz wyżej), co czyni je dobrze przystosowanymi do tworzenia urządzeń z dużą ilością pamięci wbudowanej. Z drugiej strony dyski twarde są zauważalnie cięższe, są wrażliwe na wstrząsy i upadki, pracują nieco wolniej i zużywają więcej energii – w końcu dysk podczas pracy musi się obracać ze stałą prędkością. W dodatku takie dyski są z definicji wbudowane i mają wszystkie odpowiadające im wady – w szczególności, jeśli pamięć jest pełna, trzeba będzie albo poświęcić część materiałów, albo poszukać okazji, żeby je gdzieś skopiować. Aby zrekompensować tę wadę, wiele kamer „dyskowych” zapewnia również gniazda na karty pamięci; ale dysk twardy jest nadal uważany za główny nośnik.

- SSD (Solid Drive). Dyski półprzewodnikowe (SSD) są podobne w podstawowych cechach do opisanych powyżej kart pamięci: są kompaktowe, niezawodne, odporne na wstrząsy i upadki oraz charakteryzują się dużą szybkością działania. Jednocześnie wbudowana pamięć masowa z reguły działa szybciej niż karta wymienna, a jej pojemność może być porównywalna z dyskiem twardym (patrz wyżej). Główną wadą tej opcji jest wysoka cena. Ponadto wszystkie dyski SSD mają limit liczby cykli ponownego zapisu, a po wyczerpaniu zasobu dysk może stać się bezużyteczny do zapisu. Z drugiej strony ta liczba już teraz może wynosić dziesiątki tysięcy cykli, stosuje się różne sztuczki, aby wydłużyć żywotność, ponadto technologia jest stale ulepszana - istnieją obiecujące rozwiązania, w których ta wada jest całkowicie wyeliminowana.

- Płyta DVD. Dyski optyczne DVD stosowane w kamerach mają mniejsze rozmiary w porównaniu do standardowych - pełnowymiarowy napęd po prostu nie zmieściłby się w kompaktowym aparacie. Zmniejsza się również objętość takich nośników, dla zwykłego dysku jednowarstwowego jest to 1,4 GB. Jednak mini-DVD można bez problemu odczytać w prawie wszystkich napędach DVD, co jest jedną z głównych zalet takich nośników: płytę z kamery można od razu obejrzeć na komputerze, a nawet na domowym odtwarzaczu DVD. A płyty DVD są stosunkowo niedrogie. Z drugiej strony są one poważnie gorsze od kart pamięci pod względem stosunku objętości do rozmiaru, a przypadkowe zadrapanie na powierzchni może sprawić, że taki dysk będzie nieczytelny. Ponadto większość sprzedawanych pustych płyt DVD jest jednorazowych, a płyty DVD wielokrotnego zapisu są mniej powszechne i droższe. W rezultacie ten format mediów jest dziś uważany za przestarzały i jest stopniowo zastępowany przez bardziej zaawansowane technologie.

- Mini-DV (kaseta). Kasety MiniDV działają na zasadzie zapisu informacji w formacie cyfrowym na taśmie magnetycznej. Z jednej strony takie nośniki są bardziej masywne niż karty pamięci, a ponadto wymagają zastosowania skomplikowanych mechanizmów transportu taśm, co wpływa na gabaryty, cenę i pobór mocy samych kamer. A praca z nagranymi materiałami jest trudniejsza - ze względu na konieczność przewijania taśmy, aby uzyskać dostęp do każdego fragmentu. Jednocześnie format nagrywania zapewnia zarówno dobrą jakość wideo, jak i niektóre zaawansowane funkcje - w szczególności jest wygodny przy przenoszeniu na film. W rezultacie kasety miniDV praktycznie nie występują wśród kamer amatorskich (patrz „Wg kierunku”), ale są dość popularne w modelach profesjonalnych.

Całkowita liczba pojedynczych punktów światłoczułych (pikseli) przewidzianych w konstrukcji matrycy (1 megapiksel odpowiada milionowi pikseli). Parametr ten uwzględnia zarówno te punkty, w które pada światło, jak i punkty usługowe, które nie są bezpośrednio zaangażowane w budowę obrazu. Dlatego we współczesnych kamerach wideo jest bardziej prawdopodobnym odniesieniem niż praktycznie znaczącym; rzeczywista jakość obrazu zależy przede wszystkim od liczby efektywnych megapikseli (patrz niżej).

Liczba punktów światłoczułych (pikseli) bezpośrednio zaangażowanych w budowę obrazu. Są to punkty, na które trafia „obraz” rzutowany przez obiektyw na matrycę. Oprócz nich są też piksele służbowe, które nie świecą się przy pracy kamery – dostarczają informacji pomocniczych, niezbędnych do przetworzenia uzyskanego obrazu. Ponadto przy obliczaniu efektywnych megapikseli zwykle nie bierze się pod uwagę rezerwy wymaganej do elektronicznej stabilizacji (patrz „Stabilizacja obrazu”).

Wartość liczby efektywnych pikseli dla różnych trybów pracy kamery będzie również różna. Tak więc przy nagrywaniu wideo wiele kamer używa kilku pikseli do zbudowania jednego punktu na obrazie; wynika to z faktu, że rozdzielczości matryc znacznie przekraczają te wymagane do nagrywania wideo (przykładowo standard Full HD odpowiada technicznie zaledwie 2,07 megapiksela). W rezultacie jakość obrazu zależy bardziej od rozmiaru matrycy (patrz wyżej) niż od rozdzielczości. A wśród sensorów tej samej wielkości wysoka rozdzielczość pozwala uzyskać lepsze odwzorowanie kolorów i większą wyrazistość (jednak nie zawsze - wiele zależy też od cech przetwarzania obrazu). Jeśli chodzi o fotografię, to większa liczba megapikseli oznacza wyższą rozdzielczość uzyskiwanego obrazu, lecz jakość takiego obrazu może być stosunkowo niska ze względu na zwiększony poziom szumów oraz niską czułość każdego pojedynczego piksela.

Typ mocowania - mocowania na wymienny obiektyw (patrz wyżej), przewidziane w konstrukcji kamery. Ta klauzula określa tylko standardowe mocowania stosowane w obiektywach kamer; kamery, które nie są kompatybilne z takimi obiektywami, zwykle używają specjalistycznych mocowań, które nie zyskały powszechnej popularności.

- Canon EF. Bagnet pierwotnie zaprojektowany do aparatów Canon EOS SLR; ostatnio pod tą marką pojawiły się również kamery. Optyka do EF jest również produkowana przez innych producentów, ale sam montaż jest używany wyłącznie w technologii Canon, ponieważ ten standard nie jest open source.

- Mikro Cztery Trzecie (4:3). To mocowanie jest częścią tytułowego standardu opracowanego przez Olympus i Panasonic głównie dla „bezlusterkowych” aparatów cyfrowych. Używany w modelach Panasonic, ponieważ Olympus praktycznie nie produkuje „klasycznych” kamer.

- Sony E. Bayonet stworzony przez Sony dla markowych urządzeń; W przeciwieństwie do wszystkich opisanych powyżej, pierwotnie był przeznaczony nie tylko do aparatów (bez lustra), ale także do kamer wideo.

- Mocowanie PL. Uchwyt stosowany w profesjonalnym sprzęcie wideo. Jego główną cechą jest możliwość ustawienia obiektywu w 4 różnych pozycjach – prostej, „do góry nogami” oraz z obrotem o 90° w prawo lub w lewo. Rozszerza to zakres aparatu. Dodatkowo Pl-Mount charakteryzuje się wysoką niezawodnością połączenia, co ma znaczenie przy pracy z masywną optyką wysokiej jakości.

Metoda stabilizacji obrazu przewidziana w konstrukcji kamery wideo. Sama funkcja stabilizacji ma za zadanie kompensować niewielkie drgania aparatu, aby nie były zauważalne na obrazie. Jest to szczególnie prawdziwe podczas fotografowania z ręki i tak naprawdę większość nowoczesnych modeli jest przeznaczona właśnie do takiego zastosowania. Przy okazji pracy rozróżnia się następujące opcje:

- Optyczne. Za działanie takich systemów stabilizacji odpowiada specjalny mechanizm z systemem żyroskopów i ruchomych soczewek, montowanych bezpośrednio w obiektywie. To on wprowadza korekcję na wszelkie wstrząsy, wibracje itp., a obraz trafia do matrycy już ustabilizowany. Systemy optyczne są uważane za najbardziej zaawansowane i wydajne, ponieważ ich praca pozwala wykorzystać całą powierzchnię sensora, w pełni wykorzystać jego możliwości i zapewnić dobrą jakość obrazu. Wśród niedociągnięć warto zwrócić uwagę na wzrost kosztów i wagi kamer, a także niewielki spadek niezawodności optyki. Jednocześnie punkty te najczęściej nie są krytyczne, a stabilizatory tego typu można stosować nawet w prostych i niedrogich modelach.

- Elektroniczne. Stabilizacja elektroniczna realizowana jest dzięki temu, że nie cały obszar matrycy jest zaangażowany w tworzenie obrazu dla ramki na wyjściu, ale tylko część. Mówiąc najprościej, elektronika aparatu „uwzględnia” pewien obszar czujnika i przenosi z niego obraz do ramki; a przy małych przemieszczeniach ten „obs...zar uwagi” również się przesuwa, dzięki czemu widzialny obraz pozostaje nieruchomy. Zaletami systemów elektronicznych są prostota konstrukcji, lekkość, zwartość i wysoka niezawodność; można ich używać nawet z najprostszymi obiektywami używanymi w aparatach kieszonkowych (patrz Rodzaje). Ich główną wadą jest konieczność zarezerwowania części matrycy, co zmniejsza wielkość i rozdzielczość faktycznie zajętego obszaru i negatywnie wpływa na jakość obrazu.

- Optyczne/elektroniczne. W takich układach wykorzystywane są obie opisane powyżej metody – zarówno mechanizm w obiektywie, jak i rezerwa na matrycy. Zapewnia to niezwykle wysoką skuteczność kompensacji oscylacji - obraz pozostaje stabilny nawet w warunkach, w których każda metoda byłaby bezużyteczna. Z drugiej strony wady obu opcji również pozostają istotne, a koszt aparatów z tą funkcją jest dość wysoki.

Najwyższa liczba klatek na sekundę zapewniana przez kamerę przy nagrywaniu wideo. Minimalna liczba kadrów do komfortowego oglądania to klasyczne 24 kl./s, stosowane w produkcji filmowej. Jednocześnie większość współczesnych kamer wideo jest w stanie zapewnić do 50 - 60 kl./s, a do efektu zwolnionego tempa może być używana jeszcze wyższa liczba klatek.

W praktyce wskaźnik ten jest ważny przede wszystkim przy nagrywaniu dynamicznych scen. Im wyższa liczba klatek na sekundę, tym płynniejszy będzie szybki ruch w kadrze, mniej szarpnięć i tym przyjemniejsze będzie ogólne wrażenie obrazu. Odwrotną stroną tego jest wzrost pojemności zapisywanych plików (przy ceteris paribus). Dlatego liczba klatek na sekundę może być regulowana, aby operator mógł wybrać najlepszy wariant dla konkretnej sytuacji.

Formaty plików wideo, których kamera może używać do przechowywania nagranego materiału. Jeśli chcesz oglądać te materiały za pomocą oddzielnego odtwarzacza (odtwarzacza, odtwarzacza multimedialnego itp.), upewnij się, że ten odtwarzacz obsługuje odpowiednie formaty, w przeciwnym razie może być konieczna konwersja.

Szybkość transmisji bitów zapewniana przez kamerę podczas nagrywania wideo. Parametr ten jest również nazywany bitrate (tj. liczbą bitów na jednostkę czasu). W przypadku dowolnego formatu pliku używanego do nagrywania ogólna zasada jest taka, że im wyższa szybkość transmisji, tym lepsza jakość obrazu (szczególnie w przypadku formatów wykorzystujących kompresję stratną). Z drugiej strony, wysoka prędkość stawia odpowiednie wymagania co do możliwości używanych kart pamięci - więcej szczegółów patrz "Obsługa kart pamięci"; i odpowiednio zwiększa rozmiar pliku. Dlatego wiele nowoczesnych kamer wideo może pracować z różnymi szybkościami transmisji; pozwala to wybrać najlepszą opcję w zależności od tego, co w danej chwili jest dla Ciebie ważniejsze - maksymalna jakość lub możliwość pracy ze wolną kartą.

Jednocześnie zauważamy, że z punktu widzenia jakości parametr ten ma znaczenie głównie w przypadku profesjonalnego filmowania. Jeśli potrzebujesz aparatu do celów amatorskich, nie musisz gonić za maksymalną przepływnością: w końcu takie modele (i karty pamięci do nich) kosztują odpowiednio.

Zakres czasów otwarcia migawki, w których aparat może działać podczas fotografowania.

Początkowo czas otwarcia migawki to czas, w którym światło wpływa na materiał światłoczuły (film) podczas robienia pojedynczej klatki. W przypadku matryc cyfrowych jest to okres czasu, w którym obraz jest odczytywany z matrycy w celu zbudowania osobnej klatki. Podczas nagrywania wideo interwał ten nie może być większy niż 1 / n, gdzie n to liczba klatek na sekundę (patrz wyżej), ale może być mniejsza - na przykład, fotografowanie z liczbą klatek na sekundę 30 kl./s i szybkością migawki każdej klatki 1/60 s. Nie ma takich ograniczeń dla trybu fotografowania.

Długie ekspozycje są dobre, ponieważ pozwalają na odbiór większej ilości światła do matrycy – odpowiednio obraz jest jaśniejszy, co jest szczególnie ważne przy słabym oświetleniu. Jednocześnie zwiększają prawdopodobieństwo uzyskania rozmytego obrazu – ze względu na szybki ruch obiektów w kadrze, drżenie rąk operatora i inne przypadkowe ruchy kamery, których nawet system stabilizacji nie jest w stanie zrekompensować. Efekt ten może być przydatny do artystycznego rozmycia ruchu (motion blur), zwłaszcza podczas filmowania, ale w trybie fotograficznym najczęściej jest niepożądany. Krótkie czasy otwarcia migawki pozwalają uzyskać wyraźne kadry, ale przy mniejszej ilości światła, a w przypadku wideo nawet z efektem ostrych, szarpanych ruchów.

W związku z tym różne opcje ekspozycji będą optymalne dla każdej sytuacji..., a im szerszy ich zakres, tym więcej możliwości aparat ma do dostosowania do określonych warunków.