Polska
Katalog   /   Sprzęt RTV   /   Kamery i akcesoria   /   Kamery

Porównanie Canon XA11 vs Sony NEX-VG30E

Dodaj do porównania
Canon XA11
Sony NEX-VG30E
Canon XA11Sony NEX-VG30E
od 5 406 zł
Produkt jest niedostępny
od 9 369 zł
Produkt jest niedostępny
TOP sprzedawcy
Przeznaczenieprofesjonalnaprofesjonalna
Rodzaj nośnikaflash (karta pamięci)flash (karta pamięci)
Matryca
Rodzaj matrycyCMOSCMOS
Rozmiar matrycy
1/3" /CMOS/
APS-C /CMOS 23.4x15.6 mm/
Liczba megapikseli3.0916.7
Liczba efektywnych megapikseli2.9116.1
Obiektyw
Wymienny obiektyw
Bagnet (mocowanie)Sony E
Ogniskowa (odpowiednik 35 mm)28.8 — 576 mm29 — 322 mm
Wartość przysłonyf/1.8 - f/16f/3.5 — f/6.3
Powiększenie optyczne20 х11.1 х
Powiększenie cyfrowe200 х
Stabilizacja obrazuoptycznaoptyczna
Średnica filtra58 mm67 mm
Ręczne ustawianie ostrości
Nagrywanie
Rozdzielczość wideo1920x1080 px1920x1080 px
Liczba klatek50 kl./s50 kl./s
Formaty nagrywaniaMPEG4-AVC/H.264
MPEG4-AVC/H.264 /MPEG2-PS/
Prędkość zapisu wideo
35 Mb/s, 28 Mb/s, 24 Mb/s, 17 Mb/s /9 Mb/s, 3 Mb/s/
28 Mb/s, 24 Mb/s, 17 Mb/s, 9 Mb/s /5 Mb/s/
Minimalne oświetlenie0.1 lx9 lx
Tryb nocny
Czas otwarcia migawki1/6 — 1/2000 с
1/3 — 1/10000 с /(wideo sterowanie ręczne ), 30 s - 1/4000 (zdjęcie, sterowanie ręczne)/
Balans bieli
auto, stopień 1, stopień 2, światło dzienne, cień, zachmurzenie /żarówka, lampa fluorescencyjna, świetlówka wysokotemperaturowa, instrukcja obsługi/
automatyczny, robienie zdjęć, na zewnątrz, w pomieszczeniach /temperatura balansu bieli/
Automatyczna ekspozycja14
Programy tematyczne
auto, P, Tv, Av, M, portret, sport, śnieg /plaża, zachód słońca, noc, słabe oświetlenie, światło punktowe, fajerwerki/
Nagrywanie wstępne (Pre-Rec)
Nagrywanie dźwięku2-kanałowy Dolby Digital (AC-3)Dolby Digital 5.1
Fotografowanie
Liczba megapikseli2.0716
Maksymalny rozmiar zdjęcia1920x1080 px.4912x3264 px.
Wykonywanie zdjęć podczas wideo
Wyświetlacz
Przekątna wyświetlacza3 "3 "
Rozdzielczość ekranu460 tys. px921 tys. px
Ekran dotykowy
Funkcje i możliwości
Funkcje i możliwości
obecność wizjera
lampa podświetlenia
gorąca stopka
wbudowany głośnik
 
obecność wizjera
 
gorąca stopka
wbudowany głośnik
bezpośrednie kopiowanie na HDD
Pamięć i złącza
Pamięć wbudowana64 GB
Obsługa kart pamięciSD, SDHC, SDXCMS PRO Duo, MS PRO-HG Duo, SD, SDHC, SDXC (klasa 4 lub wyższa)
Liczba slotów na karty pamięci2 szt.
Złącza
komponentowe
USB
HDMI
 
wyjście AV
wejście mikrofonowe
wejście mikrofonowe XLR /2 szt./
wyjście słuchawkowe
komponentowe
USB
HDMI
S-Video
wyjście AV
wejście mikrofonowe
 
wyjście słuchawkowe
Akumulator
Model akumulatoraBP-820NP-FV70
Pojemność akumulatora1780 mAh2060 mAh
Czas pracy na akumulatorze1.5 h
Dane ogólne
Pilot
Wymiary (SxWxG)
131x180x231 mm /bez uchwytu na mikrofon i osłony obiektywu/
91x130x223 mm
Waga
1135 g /w kompletnym zestawie/
650 g
Kolor obudowy
Data dodania do E-Katalogmaj 2018styczeń 2013

Rozmiar matrycy

Fizyczny rozmiar matrycy kamery wideo. Zwykle jest mierzony po przekątnej i podawany w ułamkach cala - na przykład 1/3 "lub 1/2,33" (drugi wariant jest odpowiednio większy). Ponadto w kamerach wideo mogą być instalowane matryce formatu „fotograficznego”, w takim przypadku stosuje się odpowiednie oznaczenie - na przykład APS-C.

Im większy czujnik, tym wyższą jakość obrazu może on zapewnić (oczywiście przy ceteris paribus). Wynika to z faktu, że na większych matrycach każdy pojedynczy piksel jest większy, pada na niego więcej światła, co zwiększa czułość i redukuje szumy; jest to szczególnie ważne w przypadku nagrywania w słabym świetle. Do zastosowań amatorskich w zupełności wystarczą małe matryce, lecz w kamerach profesjonalnych (patrz „Przeznaczenie”) parametr ten wynosi co najmniej 1/3”. Wyjątkiem są modele z kilkoma matrycami (patrz „Liczba matryc”) - w nich każdy pojedynczy czujnik jest raczej mały, a wysoką jakość zapewniają funkcje przetwarzania obrazu.

Liczba megapikseli

Całkowita liczba pojedynczych punktów światłoczułych (pikseli) przewidzianych w konstrukcji matrycy (1 megapiksel odpowiada milionowi pikseli). Parametr ten uwzględnia zarówno te punkty, w które pada światło, jak i punkty usługowe, które nie są bezpośrednio zaangażowane w budowę obrazu. Dlatego we współczesnych kamerach wideo jest bardziej prawdopodobnym odniesieniem niż praktycznie znaczącym; rzeczywista jakość obrazu zależy przede wszystkim od liczby efektywnych megapikseli (patrz niżej).

Liczba efektywnych megapikseli

Liczba punktów światłoczułych (pikseli) bezpośrednio zaangażowanych w budowę obrazu. Są to punkty, na które trafia „obraz” rzutowany przez obiektyw na matrycę. Oprócz nich są też piksele służbowe, które nie świecą się przy pracy kamery – dostarczają informacji pomocniczych, niezbędnych do przetworzenia uzyskanego obrazu. Ponadto przy obliczaniu efektywnych megapikseli zwykle nie bierze się pod uwagę rezerwy wymaganej do elektronicznej stabilizacji (patrz „Stabilizacja obrazu”).

Wartość liczby efektywnych pikseli dla różnych trybów pracy kamery będzie również różna. Tak więc przy nagrywaniu wideo wiele kamer używa kilku pikseli do zbudowania jednego punktu na obrazie; wynika to z faktu, że rozdzielczości matryc znacznie przekraczają te wymagane do nagrywania wideo (przykładowo standard Full HD odpowiada technicznie zaledwie 2,07 megapiksela). W rezultacie jakość obrazu zależy bardziej od rozmiaru matrycy (patrz wyżej) niż od rozdzielczości. A wśród sensorów tej samej wielkości wysoka rozdzielczość pozwala uzyskać lepsze odwzorowanie kolorów i większą wyrazistość (jednak nie zawsze - wiele zależy też od cech przetwarzania obrazu). Jeśli chodzi o fotografię, to większa liczba megapikseli oznacza wyższą rozdzielczość uzyskiwanego obrazu, lecz jakość takiego obrazu może być stosunkowo niska ze względu na zwiększony poziom szumów oraz niską czułość każdego pojedynczego piksela.

Wymienny obiektyw

Możliwość zmiany standardowego obiektywu aparatu na inny, różniący się charakterystyką (kąt widzenia, powiększenie itp.). Funkcja ta znajduje się wśród modeli profesjonalnych (patrz „Wg kierunku”). Znacząco rozszerza możliwości wykorzystania kamery: np. do filmowania wydarzeń sportowych z odległego punktu można zamontować teleobiektyw „dalekiego zasięgu”, na imprezę masową – obiektyw szerokokątny itp.

Zakres kompatybilnych obiektywów jest różny. Początkowo kamkordery wykorzystywały specjalistyczną optykę przeznaczoną tylko dla tej klasy urządzeń, ale stosunkowo niedawno pojawiły się modele z mocowaniami „fotograficznymi” (patrz niżej), kompatybilne z obiektywami do aparatów cyfrowych. W takich przypadkach obiektyw może w ogóle nie znajdować się w zestawie - należy go dokupić osobno, tak jak w przypadku lustrzanki w konfiguracji „body”.

Bagnet (mocowanie)

Typ mocowania - mocowania na wymienny obiektyw (patrz wyżej), przewidziane w konstrukcji kamery. Ta klauzula określa tylko standardowe mocowania stosowane w obiektywach kamer; kamery, które nie są kompatybilne z takimi obiektywami, zwykle używają specjalistycznych mocowań, które nie zyskały powszechnej popularności.

- Canon EF. Bagnet pierwotnie zaprojektowany do aparatów Canon EOS SLR; ostatnio pod tą marką pojawiły się również kamery. Optyka do EF jest również produkowana przez innych producentów, ale sam montaż jest używany wyłącznie w technologii Canon, ponieważ ten standard nie jest open source.

- Mikro Cztery Trzecie (4:3). To mocowanie jest częścią tytułowego standardu opracowanego przez Olympus i Panasonic głównie dla „bezlusterkowych” aparatów cyfrowych. Używany w modelach Panasonic, ponieważ Olympus praktycznie nie produkuje „klasycznych” kamer.

- Sony E. Bayonet stworzony przez Sony dla markowych urządzeń; W przeciwieństwie do wszystkich opisanych powyżej, pierwotnie był przeznaczony nie tylko do aparatów (bez lustra), ale także do kamer wideo.

- Mocowanie PL. Uchwyt stosowany w profesjonalnym sprzęcie wideo. Jego główną cechą jest możliwość ustawienia obiektywu w 4 różnych pozycjach – prostej, „do góry nogami” oraz z obrotem o 90° w prawo lub w lewo. Rozszerza to zakres aparatu. Dodatkowo Pl-Mount charakteryzuje się wysoką niezawodnością połączenia, co ma znaczenie przy pracy z masywną optyką wysokiej jakości.

Ogniskowa (odpowiednik 35 mm)

Ogniskowa standardowego obiektywu aparatu w przeliczeniu na pełnoklatkową matrycę 35 mm. Parametr ten nazywany jest również „ekwiwalentną ogniskową” – EGF.

Sama ogniskowa to odległość od środka optycznego obiektywu (przy ustawianiu ostrości na nieskończoność) do matrycy, przy której na matrycy uzyskuje się najostrzejszy obraz. Jest to jedna z kluczowych cech każdego obiektywu, ponieważ określa kąty widzenia, stopień zbliżenia i odpowiednio specyfikę zastosowania optyki. Jednocześnie niemożliwe jest porównanie różnych opcji pod względem rzeczywistej ogniskowej: prawa fizyki są takie, że dla różnych rozmiarów matryc ta sama ogniskowa da różne kąty widzenia. Dlatego EFG został przyjęty jako uniwersalna cecha i kryterium porównawcze. Można to opisać jako ogniskową, jaką miałby obiektyw z matrycą 35 mm przy tych samych kątach widzenia.

Im dłuższa ogniskowa, tym węższy kąt widzenia i wyższy stopień zbliżenia widzianej sceny. Optyka z EGF do 18 mm należy do klasy ultraszerokokątnych („rybie oko”) i służy przede wszystkim do tworzenia efektów artystycznych. Odległości do 40 mm odpowiadają „szerokokątnemu”, 50 mm daje taki sam stopień zbliżenia jak gołym okiem, zasięg 70-100 mm uważany jest za optymalny dla fotografii portretowej, a duże wartości pozwalają na wykorzystanie optyka już jako teleobiektyw. Znając te przepisy, możesz z grubsza ocenić możliwości obiektywu i jego przydatność do określonych zadań; są też bardziej szczegółowe zalecenia, opisane w dedykowany...ch źródłach.

Należy również pamiętać, że zwykle nowoczesne kamery wideo są wyposażone w obiektywy o zmiennej ogniskowej (zoom), co pozwala na zmianę stopnia zbliżenia i kąta widzenia; zobacz Zoom optyczny, aby uzyskać szczegółowe informacje.

Wartość przysłony

Wartość przysłony standardowego obiektywu kamery wideo.

Parametr ten opisuje, w jakim stopniu soczewka tłumi strumień świetlny. Zwykle zapisuje się ją jako stosunek średnicy efektywnej przysłony do ogniskowej obiektywu, przy czym pierwszą wartość przyjmuje się jako jeden i oznaczamy jako f – np. f/1,8 lub f/5,6. Co więcej, im niższa liczba w takim rekordzie, tym wyższy wartość przysłony: więc w naszym przykładzie pierwsza opcja jest „jaśniejsza” niż druga. Zwróć też uwagę, że większość obiektywów o zmiennej ogniskowej (patrz wyżej) również ma zmienną przysłonę - w takich przypadkach wskazuje na to zakres od maksimum do minimum (od mniejszej liczby do większej).

Wysoka przysłona jest ważna przede wszystkim przy fotografowaniu w warunkach słabego oświetlenia: pozwala uchwycić obraz bez „podnoszenia” czułości matrycy i bez tworzenia dodatkowych artefaktów w postaci szumów oraz w trybie nagrywania , można również pracować z krótszymi scenami). Ponadto im wyższa przysłona, tym mniejsza głębia ostrości i łatwiej uzyskać rozmyte tło. Zauważ, że parametr ten nie odgrywa decydującej roli w prostych codziennych zadaniach, ale w profesjonalnym filmowaniu może okazać się bardzo istotny.

Powiększenie optyczne

Stopień powiększenia obrazu, zapewniany dzięki pracy układu soczewek w samym obiektywie, bez dodatkowego przetwarzania cyfrowego (patrz „Powiększenie cyfrowe”). Powiększenie optyczne polega na zmianie ogniskowej (patrz wyżej): im dłuższa ogniskowa, tym mniejszy kąt widzenia i tym większe obiekty widoczne w kadrze. A stopień powiększenia odpowiada stosunkowi między maksymalną a minimalną wartością tej odległości. Na przykład w układzie 24–120 mm ten parametr będzie wynosił 120/24 = 5x. Jednak wybór kamery o dużym powiększeniu nie zawsze jest właściwy.

Przewagą powiększenia optycznego nad cyfrowym jest przede wszystkim wysoka jakość obrazu: niezależnie od stopnia powiększenia, kamera wykorzystuje cały efektywny obszar matrycy. Przy tym wskaźniki powiększenia mogą sięgać kilkudziesięciu razy, co jest więcej niż wystarczające dla kamer wideo dowolnej klasy. Dlatego ten format jest dziś uważany za podstawowy; nie jest stosowany tylko w niektórych modelach kamer kieszonkowych (patrz "Przeznaczenie"), gdzie nie ma możliwości zainstalowania dużego obiektywu z transfokatorem.

Dla współczesnych modeli za standardową wartość tego parametru uważa się powiększenie 10 – 12x.

Powiększenie cyfrowe

Stopień (krotność) powiększenia zapewnianego przez kamerę wideo przy użyciu metod programowych, bez zmiany ogniskowej optyki (patrz „Powiększenie optyczne”). Kluczową zasadą tego powiększenia jest to, że część obrazu z matrycy jest „rozciągnięta” po całym kadrze. To nieco pogarsza obraz – wszak nie wszystkie efektywne piksele biorą udział w jego tworzeniu; a im większe powiększenie, tym gorsza jakość. Z drugiej strony metoda ta nie zależy od charakterystyki obiektywu i działa nawet z najprostszymi obiektywami, które nie mają obiektywów zmiennoogniskowych, a w tym przypadku znacznie łatwiej jest osiągnąć duże powiększenia niż przy metodzie optycznej.

We współczesnych kamerach wideo istnieją dwie możliwości korzystania z zoomu cyfrowego. Tak więc wśród urządzeń przenośnych (patrz „W stronę”) może to być jedyna dostępna opcja – nie wszystkie wyposażone są w obiektywy zmiennoogniskowe. A w modelach pełnowymiarowych zoom cyfrowy zwykle uzupełnia zoom optyczny i włącza się, gdy obiektyw osiągnie swój limit.

Zwróć uwagę, że podczas filmowania 3D (patrz wyżej) funkcja ta może być niedostępna, a w modelach profesjonalnych często nie jest używana w ogóle.
Dynamika cen
Canon XA11 często porównują
Sony NEX-VG30E często porównują