Porównanie Korg Stageman 80 vs Roland AC-33

Rodzaj urządzenia jest określony przez podstawę elementu - główny rodzaj części, na których zbudowane są obwody wzmacniacza mocy. W związku z tym parametr ten dotyczy tylko sprzętu z takimi wzmacniaczami; w przypadku szafek (patrz „Rodzaj”) nie jest wskazany.

Najpopularniejsze w naszych czasach nadal stosowane są tradycyjne typy wzmacniaczy – tranzystorowe i lampowe. Modele cyfrowe są zauważalnie mniej popularne, a rozwiązania hybrydowe rzadko spotyka się w ogóle. Oto szczegółowy opis każdej z tych opcji:

- Tranzystor. Wzmacniacze tego typu są stosunkowo proste i niedrogie, jednak potrafią zapewnić całkiem przyzwoitą jakość dźwięku (choć oczywiście wszystko zależy od klasy). To właśnie „tranzyt” jest polecany początkującym gitarzystom jako pierwsze „combo”, choć wśród takich urządzeń są dość zaawansowane modele. Z jednoznacznych zalet układów tranzystorowych można wymienić trwałość elementów i możliwość bezproblemowego przenoszenia częstego transportu z miejsca na miejsce. Jeśli chodzi o dźwięk, to w takich urządzeniach okazuje się on bardziej „suchy”, „płaski” i „zimniejszy” niż w modelach lampowych, co wielu uważa za jednoznaczną wadę. Jednocześnie w przypadku gitar elektrycznych nawet to wystarcza do wstępnego treningu, prób i niezbyt „wymyślnych” występów; Ponadto niektóre wzmacniacze tranzystorowe wykorzystują...specyficzne przetwarzanie sygnału, aby nadać dźwiękowi brzmienie lampowe. A zdecydowana większość wzmacniaczy combo do gitar akustycznych jest tranzystorowa.

- Lampa. Historycznie rzecz biorąc, pierwszy typ wzmacniaczy, który jednak nadal uważany jest za niemal standard, jeśli chodzi o gitarę elektryczną (w przypadku gitar akustycznych obwody lampowe prawie nie są używane). Główną zaletą takich urządzeń jest osławiony „ciepły dźwięk lamp”, charakterystyczny miękki, ciepły i jednocześnie bogaty kolor dźwięku. Jednocześnie zauważamy, że poziom zniekształceń w obwodach lampowych jest wyższy niż w tranzystorowych, jednak zniekształcenia te są przyjemniejsze dla ucha, pod wieloma względami nadają wspomnianą barwę. Powszechne stosowanie wzmacniaczy lampowych jest utrudnione przede wszystkim ze względu na ich wysoki koszt - kilkakrotnie wyższy niż w przypadku wzmacniaczy tranzystorowych o podobnych parametrach. Ponadto wśród wad tego typu urządzeń warto zwrócić uwagę na delikatność (lampy źle znoszą wstrząsy i wstrząsy), szybkie zużycie lamp i konieczność ich regularnej wymiany, a także konieczność nagrzewania się po włączeniu. Jednak profesjonalni muzycy wolą używać głównie urządzeń lampowych.

- Cyfrowy. Wzmacniacze chipowe wykorzystujące cyfrowe przetwarzanie dźwięku. Główną zaletą takich urządzeń są szerokie możliwości modelowania dźwięku i dostarczania różnorodnych efektów. W szczególności istnieje wiele modeli kopiujących wzmacniacze lampowe: imitacja okazuje się bardzo niezawodna, a czasem prawie nie do odróżnienia od oryginału. Jednocześnie modele cyfrowe pozbawione są wielu wad technologii lamp: są prostsze, tańsze, trwalsze i bardziej odporne na wstrząsy i wstrząsy. Jednocześnie uważa się, że przetwarzanie cyfrowe pozbawia dźwięk jego indywidualności, a wielu miłośników dźwięku wysokiej jakości jest podejrzliwych wobec rozwiązań cyfrowych.

- Hybrydowy. Urządzenia hybrydowe to takie, które łączą obwody tranzystorowe i lampowe; zwykle przedwzmacniacz jest wykonany w formie lampy, a końcówka mocy jest tranzystorowa. W rzeczywistości jest to kompromisowa opcja pomiędzy modelami czysto lampowymi i czysto tranzystorowymi, pozwalająca połączyć zalety i częściowo zrekompensować wady. Rozwiązania hybrydowe są więc znacznie tańsze od lampowych, są lżejsze, bardziej kompaktowe, mniej delikatne i mają mniej lamp, które wymagają regularnej wymiany. A więc dźwięk okazuje się bardziej miękki, czystszy i „cieplejszy” niż analogów tranzystorowych. Jednocześnie niewielu muzyków wybiera taki kompromis: ci, którzy dążą do najwyższej jakości i najbardziej niezawodnego dźwięku, wolą wydawać pieniądze na sprzęt lampowy, a dla niewymagających użytkowników (takich jak amatorzy i początkujący gitarzyści) wystarczą modele tranzystorowe . Dlatego w sprzedaży jest stosunkowo niewiele modeli hybrydowych.

Całkowita moc znamionowa głośników zainstalowanych w combo gitarowym.

Od tego parametru zależy bezpośrednio głośność dźwięku, a w konsekwencji — zasięg combo gitarowego. Należy pamiętać, że rzeczywista głośność zależy nie tylko od mocy, ale także od rodzaju wzmacniacza (patrz odpowiedni punkt): modele lampowe brzmią znacznie głośniej niż tranzystorowe. Jeśli chodzi o określoną moc, to modele tranzystorowe do 15 W i modele lampowe do 5 W są przeznaczone głównie do użytku domowego — takie urządzenie wystarcza do normalnej słyszalności w pomieszczeniu, nawet bez zwiększania głośności do maksimum. Do prób w zespole bez zestawu perkusyjnego (na przykład dwie gitary plus bas) pożądana jest większa moc, około 40 watów „tranzystorowych”, a w obecności perkusji — co najmniej 60 watów. Urządzenia tranzystorowe o mocy do 150 W i lampowe do 40 — 50 W nadają się do specjalistycznych sali prób i koncertów w stosunkowo niewielkich pomieszczeniach, a wyższe wartości spotyka się głównie w sprzęcie na koncerty na dużą skalę.

Wzmacniacze basowe należy wymienić osobno: uważa się, że dla normalnej koordynacji między sobą moc kombo basowego powinna być dwa razy większa niż moc kombo gitarowego.

Impedancja głośnika(ów) zainstalowanego we wzmacniaczu.

Impedancja odnosi się do odporności na prąd przemienny - to znaczy do prądu płynącego, gdy podawany jest sygnał audio. Impedancja ta wpływa na kompatybilność głośnika ze wzmacniaczem mocy: jeśli impedancja jest zbyt niska, pojawiają się zniekształcenia dźwięku, jeśli jest zbyt wysoka, zmniejsza się głośność. Jednak we wzmacniaczach combo parametr ten jest najczęściej podawany wyłącznie jako odniesienie: takie urządzenia mają własną wzmacniacz mocy, która z definicji jest przeznaczona do impedancji „rodzimego” głośnika, a osobno, z obcymi komponentami, głośnik i wzmacniacz nie są używane.

Średnica głośnika niskotonowego lub głośnika niskotonowego zainstalowanego we wzmacniaczu combo. Konkretna wartość tego parametru może być różna w zależności od liczby pasm (patrz wyżej). W systemach trójdrożnych mówimy o głośniku niskotonowym, w systemach dwudrożnych – o głośniku odpowiedzialnym za niskie i średnie częstotliwości; a jeśli wzmacniacz nie ma podziału na drogi, ta klauzula wskazuje średnicę głównego radiatora.

Ogólnie rzecz biorąc, im większy przetwornik, tym głośniej może brzmieć i tym bogatszy jest bas z takiego głośnika. Jednocześnie zwracamy uwagę, że średnica głośnika jest dobierana przez producenta na podstawie mocy wbudowanego wzmacniacza i oczekiwanej głośności dźwięku. Tak więc głównym wskaźnikiem przy wyborze nadal jest moc nominalna, a wielkość głośnika jest raczej wartością referencyjną.

Typ korektora, przewidzianego w konstrukcji urządzenia

. Korektor pozwala na zmianę głośności poszczególnej części zakresu dźwiękowego (pasma częstotliwości), zmieniając tym samym barwę całego dźwięku. Jest to jedna z najważniejszych funkcji, związanych ze konfiguracją dźwięku, dlatego może być przewidziana bezpośrednio w samych wzmacniaczach gitarowych. Natomiast typ korektora wskazuje się przez ilość pasm, dostępnych do regulacji.

. Im więcej tych pasm, tym dokładniej można skonfigurować dźwięk, lecz tym bardziej skomplikowany i kosztowny wyjdzie sprzęt. W świetle tego najprostszy wariant zakłada obecność jedynie 2 pasm — niskich i wysokich częstotliwości; często taki korektor ma dwa osobne pokrętła do regulacji poziomu owych częstotliwości. Jednocześnie należy zaznaczyć, że taka funkcjonalność może występować zarówno w budżetowych, jak i high-endowych wzmacniaczach gitarowych: w drugim przypadku zakłada się, że jeśli potrzebujemy bardziej dokładnej regulacji, możemy skorzystać z zewnętrznego sprzętu. Obecnie największą popularnością cieszą się rozwiązania trzypasmowe (niskie, średnie oraz górne częstotliwości): taki korektor daje duże możliwości w zakresie konfiguracji brzmienia, a do tego jest stosunkowo niedrogi (a jeśli potrzebujesz bardziej dokładnej regulacji - możesz skorzystać z zewnętrznego sprzętu). 4-pasmowe korektory są znacznie mniej pows...zechne, lecz wciąż popularne (także w tanich urządzeniach); a niektóre modele mają 5 lub więcej (do 12) pasm regulacji.

Wbudowane efekty, przewidziane we wzmacniaczu combo. Osiągnięcie różnych efektów jest możliwe za pomocą zewnętrznych akcesoriów, jednak takie akcesoria trzeba szukać i podłączać we własnym zakresie, a wbudowane efekty są dostępne natychmiast i bez zbędnych ustawień.

— Overdrive. Zniekształcenie w postaci charakterystycznego „brzęczenia” gitary elektrycznej przy niskich częstotliwościach i „wycie” przy wysokich częstotliwościach, trochę bardziej miękkie niż distortion. Popularne w szczególności w hard rocku.

— Distortion. Wystarczająco twarde i ostre zniekształcenie, podobne w dźwięku do overdrive, jednak bardziej intensywne i wyraźne. Jest szeroko stosowane w różnych stylach metalu, a także w rocku.

— Reverb. Efekt oparty na imitacji wielokrotnie zanikających ech z każdego dźwięku. W zależności od czasu trwania i intensywności powtórzeń może nadawać dźwiękowi rożne barwy. Używany jako technika artystyczna; między innymi może stworzyć efekt tego, że gitara brzmi w określonym pomieszczeniu (sala koncertowa, sala z kamiennymi ścianami, otwarta przestrzeń w górach itp.). Należy pamiętać, że rewerbację można regulować zarówno za pomocą indywidualnych parametrów (intensywność, czas trwania echa itp.), jak i wybierając wstępnie ustawiony zestaw parametrów (na przykład „ostry dźwięk w pokoju” lub „miękki dźwięk w sali”).

— Tremolo. Tremolo to w zasadzie efekt drżenia dźwięku, który wynika z małych i szybkich wahań głośności każdej nuty. Czasami określenie to oznacza vibrato (patrz niżej) – aż do tego stopnia, że sami producenci wzmacniaczy gitarowych nazywają efekt vibrato efektem tremolo i odwrotnie. Tak więc, specyfika tego efektu w każdym przypadku powinna być wyjaśniona osobno. W każdym razie tremolo może być „stałe” lub regulowane pod względem głębokości (zakresu zmiany głośności) i szybkości (częstotliwości drgań).

— Vibrato. Kolejny efekt „drżenia” dźwięku, często mylony z tremolo (patrz wyżej) – do tego stopnia, że oba te terminy są używane zamiennie. Nie jest to jednak poprawne; różnica polega na tym, że vibrato jest wykonywane kosztem szybkich wahań nuty nie pod względem głośności, lecz pod względem częstotliwości. Podobny efekt można osiągnąć na samej gitarze poprzez „pulsujący” naciąg strun, jednak w większości przypadków korzystanie z wbudowanego narzędzia wzmacniacza jest znacznie wygodniejsze.

— Chorus. Efekt imitujący chóralne brzmienie instrumentu. W tym celu wzmacniacz kopiuje dźwięk gitary i odtwarza kilka kopii jednocześnie z oryginalnym sygnałem, nieznacznie przesuwając je w czasie (około 20 – 30 ms ze stałą zmianą) i częstotliwości. Co prawda nie da się w ten sposób osiągnąć pełnowartościowego brzmienia chóralnego, jednak efekt sam w sobie jest dość oryginalny.

— Delay. Specyficzny rodzaj rewerbacji (patrz „Reverb”), który upowszechnił się jako odrębny efekt. Delay imituje wyraźne pojedyncze echo odtwarzanego dźwięku; w tym celu oryginalny sygnał jest kopiowany i odtwarzany z pewnym opóźnieniem (co najmniej 50 ms).

Oprócz opisanych powyżej, we współczesnych wzmacniaczach gitarowych można spotkać inne efekty, a w szczególności:

— Flanger. Efekt, przypominający gwizdanie silnika odrzutowego; często jest porównywany do startującego samolotu. Powstaje podobnie do opisanego powyżej Chorusa, różni się od niego krótszym czasem opóźnienia i obecnością sprzężenia zwrotnego.

- Echo. Inny rodzaj rewerbacji, podobny do opóźnienia (patrz „Delay”). Różni się tym, że w danym przypadku echo jest odtwarzane wielokrotnie.

— Octaver. Efekt, w którym do sygnału dodawana jest jego kopia, przesunięta o oktawę lub dwie.

— Wah-Wah. Efekt, który wytwarza charakterystyczny dźwięk „rechotania”.

W każdym razie ta lista nie jest wyczerpująca: we współczesnych wzmacniaczach gitarowych mogą występować inne, bardziej szczegółowe warianty obróbki dźwięku. Aby wyjaśnić konkretną specyfikę takich efektów, należy zapoznać się z dokumentacją producenta.

Liczba instrumentalnych wejść, przewidzianych w urządzeniu.

Wejścia te, jak sama nazwa wskazuje, służą do podłączenia instrumentów, w danym przypadku gitar zwykłych i basowych. Sygnał audio z przetworników ma swoją specyfikę, więc wejście mikrofonowe lub liniowe nie jest do tego przystosowane - wymagane są osobne złącza. Najczęściej takie złącza są wykonane w postaci gniazd Jack 6,35 mm; a ich liczba zwykle odpowiada liczbie instrumentów, które mogą być jednocześnie podłączone do urządzenia. Natomiast w modelach z kilkoma wejściami może stosować się bardziej specyficzny wariant: przełączanie między kanałami wzmacniacza (patrz „Liczba kanałów”) poprzez fizyczne przesunięcie wtyku gitarowego z jednego złącza do drugiego. Ten format pracy nie jest powszechny, lecz może być również stosowany; więc nie zaszkodzi wyjaśnić cechy urządzenia z kilkoma wejściami osobno.

Jednak w naszych czasach szczególnie dużą popularnością cieszą się wzmacniacze na 1 wejście gitarowe – w końcu combo lub "głowa" najczęściej kupuje się właśnie do jednego instrumentu. Dość popularne są również rozwiązania z dwoma wejściami. W niektórych modelach liczba ta może wynosić trzy, a nawet cztery, lecz są to dość rzadkie warianty – używanie własnego wzmacniacza do każdej gitary jest zwykle wygodniejsze i rozsądniejsze niż podłączenie kilku instrumentów do jednego urządzenia na raz, a ta...ka "wielowejściowość" jest bardzo kosztowna.

Liczba złączy przełącznika nożnego przewidziana w konstrukcji wzmacniacza.

Pedał to najwygodniejszy sposób szybkiego przełączania między ustawieniami wzmacniacza: można go używać bez przerywania gry na gitarze. Specyficzne funkcje „związane” z gniazdami pedałów mogą być różne: w szczególności w ten sposób można włączać i wyłączać różne efekty (patrz wyżej). Również różne modele mogą różnić się liczbą złączy dla pedałów: w większości „combo” jest tylko jedno takie złącze, ale są urządzenia, które umożliwiają podłączenie kilku „przełączników nożnych” jednocześnie.

Rodzaj wejścia liniowego przewidziany we wzmacniaczu.

Wejście liniowe służy do wyprowadzania dźwięku z zewnętrznego źródła do głośnika „combo”: np. do tego wejścia można podłączyć odtwarzacz z nagraną partią perkusji i basu oraz grać na gitarze z akompaniamentem. Do wejścia liniowego można użyć różnych typów złączy:

- Mini-jack (3,5 mm). Gniazdo na standardową wtyczkę mini-jack 3,5 mm. Interfejs ten stosowany jest głównie w przenośnym sprzęcie audio, w urządzeniach stacjonarnych bardziej popularne są Jack 6,35 mm i RCA.

- Jack (6,35 mm). Złącze podobne konstrukcją do mini-jacka 3,5 mm i różniące się jedynie rozmiarem. Właściwie, ze względu na rozmiar, tego typu wtyk praktycznie nie występuje w przenośnym sprzęcie audio, ale jest dość popularny w stacjonarnych. Teoretycznie wtyk Jack może być używany do połączenia zbalansowanego (patrz niżej), jednak we wzmacniaczach gitarowych zwykłe wejście niezbalansowane jest bardziej powszechne.

- RCA. Złącze do kabla koncentrycznego z wtyczką tulipanową. Stosowany jest wyłącznie w stacjonarnym sprzęcie audio. Standardowe wejście RCA składa się z dwóch gniazd (dla dźwięku stereo, lewego i prawego kanału), ale we wzmacniaczach combo gitarowych jest tylko jedno gniazdo, ponieważ w tym przypadku nie ma sensu używać stereo - jeden kanał wystarczy.

- Zbalansowany XLR. Charakterystyczny wtyk jest okrągły z trzema stykami, dość dużych rozmiarów. Termin „zbalanso...wany” opisuje specyfikę transmisji sygnału: odbywa się ona nie na dwóch, jak przy normalnym połączeniu, ale na trzech przewodach, z których dwa pracują w przeciwfazie. Dzięki temu większość szumów indukowanych na przewodzie jest tłumiona samodzielnie, bez użycia specjalnych filtrów, co pozwala na stosowanie długich kabli bez pogorszenia jakości sygnału. Zbalansowane połączenie znajduje się głównie w profesjonalnym sprzęcie audio. Podobnie jak w przypadku opisanego powyżej RCA, standardowe wejście XLR zawiera dwa złącza (lewe i prawe stereo), ale combo gitarowe wykorzystuje uproszczoną wersję pojedynczego złącza.

Niektóre wzmacniacze combo są wyposażone jednocześnie w kilka rodzajów wejść liniowych – na przykład Jack i RCA. Zwykle oznacza to, że istnieją oddzielne złącza każdego typu. Teoretycznie kilka wejść pozwala na jednoczesne podłączenie kilku źródeł sygnału, ale w praktyce taką możliwość należy doprecyzować osobno.