Porównanie Martin Classical Bronze Wound Ball End 28-43 vs DAddario Student Nylon 29-45

Wiele rodzajów materiałów opisano powyżej w p. „Materiał na sznurek”, większość tego, co tam jest napisane, dotyczy również plecionek – szczególnie w przypadku, gdy sznurek jest owinięty tym samym materiałem, z którego jest wykonany. Tutaj poruszymy tylko niektóre niuanse związane z poszczególnymi materiałami.

- Miedź. Stosowany jest w różnych typach strun – nylonowe do gitary klasycznej, brązowe do „akustyki” itp. - jako niedroga alternatywa dla brązu. Miedziany oplot daje całkowicie czysty i zrównoważony pod względem częstotliwości dźwięk, jednak brzmi bardziej matowo niż „srebrny” (patrz niżej) i nie ma cech charakterystycznych dla zwykłego czy fosforowego brązu.

- Srebro. Najczęściej w tym przypadku chodzi o miedź pokrytą cienką warstwą srebra. Ten warkocz jest klasyczną opcją dla nylonowych strun basowych stosowanych w gitarach klasycznych. Srebrna pokrycie nadaje miedzianemu oplotowi niezbędnego brzmienia, a cena takiego połączenia okazuje się dość przystępna. Z drugiej strony srebro dość szybko się zużywa. Ale nie ma sensu łączyć „srebrnego” owijki ze stalową podstawą i choć takie sznurki są na rynku, to nie mają one szczególnych przewag nad czystą stalą lub brązem.

- Nikiel. Plecionka niklowa jest popularna przede wszystkim w strunach do gitary elektrycznej. W tym przypadku rdzeń sznurka może być wykonany z tego samego materiału lub ze st...ali; pierwsza wersja daje gęstszy i gładszy dźwięk, druga – jaśniejszy i bardziej dźwięczny (choć nie tak dźwięczny jak czysta stal). A niewątpliwymi zaletami uzwojeń niklowych są miękkość (dzięki której zmniejsza się zużycie siodeł) i „śliskość” (palce dobrze ślizgają się po strunach, co ułatwia wykonywanie niektórych technik gry).

- Kobalt. Kolejny materiał oplotu stosowany w strunach do gitary elektrycznej. Kobalt charakteryzuje się wysoką przepuszczalnością magnetyczną, która pozwala strunom efektywniej współpracować z przetwornikami, zwiększa poziom wyjściowy i (według producenta) poprawia pasmo przenoszenia. Dodatkowo materiał ten jest odporny na zużycie, ma dobrą wytrzymałość, a palce dobrze się po nim ślizgają. Wadą kobaltu jest dość wysoki koszt (zarówno ze względu na cenę samego materiału, jak i ze względu na „premium” pozycjonowanie strun kobaltowych).

- Nylon. Materiał ten służy do nawijania metalu, najczęściej stalowych strun, m.in. w gitarach basowych. Oplot nylonowy może mieć różne wzory, czasem dość nietypowe. Tak więc w niektórych sznurkach z nylonu jest tylko „pokrowiec” - osłona ochronna, wewnątrz której znajduje się pleciony sznurek (również metalowy). W innych modelach na metalowy drut nakłada się nylonową powłokę, a następnie owija się wokół niego sznurek. W obu przypadkach syntetyki zapobiegają zabrudzeniu naciągu przez pot i brud z palców, a także poprawiają przyczepność do siodła i zapobiegają spłaszczaniu się naciągu przy ciągłym naciskaniu. Dzięki temu struna zachowuje swój pierwotny dźwięk (z grubsza „gra jak nowa”) dłużej niż bez powłoki. Z drugiej strony materiał ten wyraźnie wycisza smyczki i nie pozwala na jasny, „opalizujący” dźwięk.

- Niklowany chrom. Wariant występujący w strunach kontrabasowych. Chrom zapewnia uzwojeniom twardość i trwałość, zmniejszając zużycie w kontakcie z szyją i dziobem. Nikiel natomiast nieco tłumi dźwięczną barwę chromu, nadając instrumentowi niezbędną miękkość brzmienia. Jednak z wielu powodów ta opcja nie spotkała się z dużym zainteresowaniem.

- Brąz niklowany. Oplot z brązu uzupełniony niklowaniem. Znajduje się w strunach gitary akustycznej. Pokrycie zapewnia strunom odporność na korozję, wydłużając ich żywotność i ułatwiając ich przechowywanie. Jeśli chodzi o akustykę, nikiel nieco zmiękcza i „ogrzewa” brzmienie żółtego brązu.

- Brąz. W tym przypadku tzw. żółty brąz (właściwie - mosiądz). Stosowany jest głównie w strunach do gitar akustycznych. Żółty brąz charakteryzuje się dość jasnym i dźwięcznym brzmieniem, często z charakterystycznym brzękiem (co wielu muzyków uważa za zaletę). Jednak materiał ten jest wrażliwy na korozję i wymaga szczególnej uwagi podczas przechowywania - w przeciwnym razie oplot z brązu zacznie się utleniać, co niekorzystnie wpłynie zarówno na wygląd, jak i dźwięk.

- Brąz fosforowy. Ciemniejszy rodzaj brązu z czerwonawym odcieniem. Stosowany również głównie w gitarach akustycznych. Brzmienie takich strun w porównaniu z żółtym brązem okazuje się bardziej miękkie i gładsze, bez dźwięczności i brzęczenia, ale z wyraźniejszą głębią i wyraźnym basem.

- Brąz aluminiowy. Rodzaj brązu, w którym głównym składnikiem oprócz miedzi jest aluminium. Zarówno barwą dźwięku, jak i na zewnątrz jest podobny do żółtego brązu, choć może być jaśniejszy i jaśniejszy. Jednak główną przewagą tego materiału nad żółtym brązem jest jego wysoka odporność na korozję – taki plecionka normalnie znosi nawet długi pobyt w warunkach dużej wilgotności. Z drugiej strony takie sznurki są odpowiednio warte.

- Aluminium. Aluminiowe uzwojenie znajdujemy w strunach do instrumentów smyczkowych „wyższego” zakresu (w szczególności skrzypiec i altówek), zarówno stalowych, jak i nylonowych. Ten materiał jest dość wszechstronny, nadaje się do zapewnienia dźwięcznego, jasnego dźwięku i bardziej miękkich, cieplejszych tonów; można powiedzieć, że dźwięk strun w oplocie aluminiowym zależy bardziej od materiału, z którego wykonana jest struna. Jednocześnie aluminium jest trwałe i dobrze wytrzymuje tarcie dziobu.

- Tytan. Kolejny materiał używany w strunach łukowych. W rzeczywistości jest to „wersja premium” opisanego powyżej aluminium: tytan jest mocniejszy i trwalszy, w dodatku praktycznie się nie rozciąga, ale też drożej kosztuje.

- Okrągły. Klasyczna wersja, która pojawiła się jako pierwsza i nadal nie traci popularności ze względu na swoją prostotę, taniość i funkcjonalność. Pod względem akustycznym okrągły warkocz przyczynia się do dźwięcznego dźwięku. Podczas przesuwania palcami po takiej strunie pojawia się charakterystyczne „brzęczenie”, ale dla wielu gitarzystów nie jest to wadą, a niektórzy używają nawet tego dźwięku jako dodatkowej techniki grania.

- Mieszkanie. Struny nawijane płasko mają prawie płaską powierzchnię, na której wyróżnia się jedynie charakterystyczny spiralny wzór między zwojami. Przy wszystkich innych rzeczach równych, płaskie uzwojenie w porównaniu z okrągłym daje bardziej miękką, cieplejszą, może nawet nieco przytłumioną barwę dźwięku. Ponadto takie struny pozwalają wykonywać czystsze ślizgi, bez brzęczenia podczas przesuwania palcem po strunie i noszą mniej progów.

- Pół-płaskie. Aby uzyskać takie uzwojenie, stosuje się okrągły drut, który podczas obróbki jest wygładzany od zewnątrz. Tak więc uzwojenie półpłaskie jest rodzajem pośredniej opcji między płaskim a okrągłym: płaskie na zewnątrz, okrągłe wewnątrz. Dzięki temu łączy wiele zalet płaskiej owijki ("łagodne podejście" do progów, brak hałasu przy przesuwaniu palca) z dość dźwięcznym dźwiękiem.

- Eliptyczny. Uzwojenie tego typu na odcinku ma nieco spłaszczon...y kształt, jednak w przeciwieństwie do półpłaskiego, jego powierzchnia jest bliższa konwencjonalnemu uzwojeniu okrągłemu, a zwoje są dość wyraźne. W rzeczywistości „elipsa” jest modyfikacją okrągłego uzwojenia, mającą na celu zmniejszenie zużycia progów, a jednocześnie zachowanie dźwięcznego i czystego dźwięku w jak największym stopniu.

Liczba kulek przewidzianych do budowy sznurka(ów).

Mała metalowa kulka (lub podobne urządzenie) jest przymocowana do końca sznurka i służy do przymocowania go do struny. W nylonowych strunach do gitar klasycznych takie urządzenia nie są w ogóle stosowane - struny są wiązane specjalnym węzłem wokół otworów w mostku. W innych przypadkach najczęściej wystarcza kulka na jednym końcu struny - ta strona struny jest mocowana w otworze w strunociągu, a druga końcówka jest wprowadzana do otworu kołka i owijana wokół niego. Są jednak struny z dwiema kulkami na obu końcach; modele te są zwykle przeznaczone do gitar i basów „bezgłowych”, które nie mają główki, a górne końce strun są przymocowane do specjalnego klipsa. Takich instrumentów jest jednak niewiele, dlatego „dwugłowe” struny nie zyskały dużej popularności.

Średnica strun w zestawie, od najcieńszych do najgrubszych.

Grubsze struny, przy wszystkich innych parametrach, zapewniają większą głośność i bogactwo, mają więcej alikwotów i generalnie brzmią bogatsze i cieplejsze (mniej wysokich częstotliwości w dźwięku). Jednak te struny wymagają mocniejszego naprężenia, co może sprawić, że będą niewygodne dla początkujących i niedoświadczonych muzyków, którzy nie są przyzwyczajeni do wysokiego tłoczenia; a czas trwania dźwięku jest stosunkowo krótki. I odwrotnie, cieńsze struny są bardziej miękkie w dotyku, wymagają mniej wysiłku, zapewniają lepsze wybrzmienie, ale brzmią lepiej i są bardziej podatne na grzechotanie. Szczegółowe zalecenia dotyczące optymalnej grubości strun dla różnych przypadków można znaleźć w dedykowanych źródłach (w tym w dokumentacji samego instrumentu i materiałach referencyjnych producentów strun).

Zwróć uwagę, że średnica strun jest bezpośrednio związana z napięciem (patrz poniżej), więc jeden z tych parametrów jest często wskazywany w charakterystyce.