Polska
Katalog   /   Audio   /   Instrumenty muzyczne   /   Instrumenty klawiszowe   /   Syntezatory

Porównanie Yamaha PSR-S775 vs Yamaha PSR-S670

Dodaj do porównania
Yamaha PSR-S775
Yamaha PSR-S670
Yamaha PSR-S775Yamaha PSR-S670
od 4 160 zł
Produkt jest niedostępny
od 3 410 zł
Produkt jest niedostępny
TOP sprzedawcy
Rodzajsyntezator (rompler)syntezator (rompler)
Klawiatura i klawisze
Liczba klawiszy6161
Wielkość klawiszypełnowymiarowepełnowymiarowe
Rodzaj klawiaturydynamicznadynamiczna
Regulacja czułości
Typ klawiszypółważonepółważone
Specyfikacja
Polifonia128 głosów128 głosów
Brzmienia fabryczne1460 szt.930 szt.
Automatyczny akompaniament
Style fabryczne433 szt.230 szt.
Tryb nauki
Zakres zmiany tempa5 – 5005 – 500
Metronom
Rejestrator audio
Mikser
Utwory fabryczne
Efekty i funkcje
Nakładanie brzmień
Podział klawiatury
Przesunięcie oktawowe
Arpeggiator
Pogłos
Chorus
Transpozycja
Pokrętło Pitch Bend
Kontroler modulacji
Precyzyjne strojenie
Złącza
Wejścia
mini Jack (3.5 mm)
Jack (6.35 mm) /pod gitarę/
MIDI in
USB to device (type A)
mini Jack (3.5 mm)
 
 
USB to device (type A)
Mikrofonowe1 szt.
Liczba obsługiwanych pedałów2 szt.2 szt.
Wyjścia
USB to host (type B)
MIDI out
słuchawkowe
USB to host (type B)
 
słuchawkowe
Wyjścia liniowe
/mono, stereo/
/mono, stereo/
Wyposażenie
Wyposażenie
zasilacz
zasilacz
Dane ogólne
Wbudowane głośniki30 W30 W
Liczba dróg21
Wyświetlaczkolorowymonochromatyczny
Pobór mocy19 W15 W
Wymiary (SxWxG)1002x148x437 mm1004x134x410 mm
Waga11.1 kg8.1 kg
Kolor obudowy
Data dodania do E-Katalogluty 2018czerwiec 2017

Brzmienia fabryczne

Liczba wbudowanych dźwięków przewidzianych w syntezatorze.

Liczbę barw często opisuje się jako liczbę instrumentów, które dany model może imitować. Nie jest to jednak do końca prawda – raczej parametr ten można nazwać „liczbą instrumentów i efektów dźwiękowych”. Np. ten sam instrument – gitara elektryczna – z różnymi „gadżetami” (distortion, overdrive) zabrzmi inaczej, a w syntezatorze każdy taki gadżet będzie traktowany jako osobna barwa. Brzmienie „bębnów” zazwyczaj łączy różne rodzaje bębnów i innych instrumentów perkusyjnych – innymi słowy, pozwala odwzorować zarówno „bęben basowy”, jak i talerze bez zmiany ustawień, po prostu naciskając odpowiednie klawisze. A niektóre barwy mogą w ogóle nie mieć odpowiedników wśród prawdziwych instrumentów.

Im bardziej wbudowane barwy, tym większe możliwości syntezatora, tym bardziej zróżnicowane dźwięki, jakie można z niego wydobyć. Jednocześnie w modelach z wyższej półki, takich jak stacje robocze (patrz „Rodzaj”), liczba ta może sięgać 1000 lub nawet więcej.

Style fabryczne

Liczba stylów automatycznego akompaniamentu (patrz wyżej) pierwotnie dostępnych w syntezatorze, innymi słowy liczba opcji akompaniamentu dostępnych dla użytkownika.

Im obszerniejszy ten zestaw, tym większe prawdopodobieństwo znalezienia wśród tych melodii odpowiednich opcji dla konkretnego przypadku. Jednocześnie bogactwo stylów samo w sobie nie daje również 100% gwarancji, że wśród nich znajdzie się odpowiedni, zwłaszcza że różne modele syntezatorów mogą się znacznie różnić w konkretnym zestawie melodii. Tak więc lista nie zaszkodzi wyjaśnić przed zakupem. Zauważamy również, że sytuację można poprawić za pomocą stylów użytkownika (patrz niżej) - obsługuje je wiele syntezatorów z automatycznym akompaniamentem.

Wejścia

- mini jack (3,5 mm). Wejście liniowe audio analogowe za pomocą mini-jack 3,5 mm. Samo wejście liniowe służy do podłączenia zewnętrznego analogowego sygnału audio do syntezatora – na przykład z karty dźwiękowej komputera. Zastosowanie takiego połączenia może być różne: granie akompaniamentu przez wbudowane głośniki instrumentu, przełączanie sygnału na zewnętrzny wzmacniacz z „mieszaniem” do niego dźwięku samego syntezatora itp. Konkretnie, mini-jack 3,5 mm jest niewielkich rozmiarów, jest popularny głównie w urządzeniach przenośnych i niedrogich urządzeniach stacjonarnych – „poważny” sprzęt audio jest zwykle wyposażony w bardziej niezawodne złącza, takie jak Jack (patrz niżej). W konsekwencji wejście z tego typu złączem jest typowe głównie dla syntezatorów klasy podstawowej.

- Jack (6,35 mm). Analogowe wejście audio o poziomie liniowym za pomocą gniazda 6,35 mm. Pod względem przeznaczenia takie wejście jest całkowicie podobne do opisanego powyżej z mini-jackiem 3,5 mm, jednak złącze Jack jest większe, zapewnia bardziej niezawodne i wysokiej jakości połączenie i jest uważane za bardziej odpowiednie dla stacjonarnego sprzętu audio , zwłaszcza te z wyższej półki. Dlatego w syntezatorach poziomu średniozaawansowanego i zaawansowanego z reguły stosuje się ten typ wejścia liniowego. Jednocześnie zauważamy, że wtyk 3,5 mm można podłączyć do gniazda 6,35 mm za pomocą prostego adaptera.

- Cyfrowy. Wejście do podłączenia do cyfrowego syntezatora audio. Jest podobny...w przeznaczeniu do interfejsów liniowych opisanych powyżej, różni się jednak zarówno formatem sygnału, jak i rodzajem złącza – najczęściej jest to interfejs koncentryczny S/P-DIF wykorzystujący złącze RCA, chociaż możliwe są również inne opcje . Wyjścia cyfrowe są dość popularne w profesjonalnym sprzęcie audio, a także w urządzeniach domowych takich jak komputery, a nawet telewizory, więc takie wejście może nie być zbyteczne.

- MIDI. Pierwotnie MIDI był cyfrowym formatem sygnału używanym w elektronicznych instrumentach muzycznych. Każdy klawisz naciśnięty na syntezatorze dostarcza właśnie taki sygnał: zawiera dane o czasie trwania, sile i szybkości naciśnięcia, a także numer nuty, a na podstawie sygnału sterującego (zdarzenie MIDI) „wypełnienie” syntezatora generuje żądany dźwięk. W związku z tym wejście MIDI umożliwia syntezatorowi odbieranie zdarzeń MIDI z zewnętrznych elektronicznych urządzeń muzycznych – innych syntezatorów, kontrolerów MIDI itp. Takie połączenie może być przydatne, na przykład, jeśli wymagany ton nie jest dostępny w zewnętrznym instrumencie; ponadto wiele syntezatorów jest w stanie rejestrować odebrane sygnały MIDI. W niektórych przypadkach może się przydać możliwość przełączenia takiego sygnału przez MIDI thru (patrz „Wyjścia”).

- USB (typ A). Klasyczne złącze USB, które pozwala na podłączenie do syntezatora różnych urządzeń zewnętrznych - przede wszystkim pendrive'ów i innych urządzeń pamięci masowej, inne peryferia są rzadko obsługiwane. Możliwości dostępne podczas pracy z pendrivem zależą od ogólnej funkcjonalności syntezatora i mogą być różne w różnych modelach. Tak więc niektóre instrumenty są w stanie odtwarzać muzykę z takiego medium, które pełni rolę akompaniamentu w głównej części - może to być wygodniejsze niż używanie akompaniamentu automatycznego. Inne są w stanie nagrywać muzykę na dysk flash USB. Może również istnieć możliwość aktualizacji zestawu głosów i/lub stylów akompaniamentu automatycznego (patrz wyżej), aktualizacji oprogramowania układowego itp.

- Czytnik kart. Gniazdo do odczytu kart pamięci, najczęściej SD: to uniwersalny format szeroko stosowany w wielu rodzajach nowoczesnej elektroniki. Podobnie jak pendrive (patrz wyżej), czytnik kart może być używany do różnych celów - najczęściej do odtwarzania muzyki lub nagrywania muzyki, ale są też inne opcje (ładowanie dodatkowych barw, aktualizacja oprogramowania itp.).

Mikrofonowe

Liczba wejść mikrofonowych przewidziana w konstrukcji syntezatora.

Mikrofony są używane głównie do pracy z głosem lub nagrywania próbek dźwiękowych (patrz Próbkowanie). Jednocześnie modele z wyższej półki, takie jak profesjonalne instrumenty i stacje robocze (patrz „Rodzaj”) mogą mieć więcej niż jedno wejście mikrofonowe – na przykład do jednoczesnego nagrywania dwóch wokalistów, nagrywania sampla z kilku źródeł „w locie” lub nagrywanie dźwięku stereo z pary mikrofonów... Jednocześnie takie zadania są dość specyficzne i są rzadkie, a większość nowoczesnych syntezatorów wystarczy jeden mikrofon (jeśli w ogóle jest takie wejście).

Wyjścia

- Cyfrowy. Wyjście do transmisji sygnałów audio w postaci cyfrowej, zwykle przez koncentryczny interfejs S/PDIF. Jest podobny w przeznaczeniu do wyjść liniowych (patrz niżej), różni się jedynie rodzajem złącza i formatem sygnału cyfrowego. Może to być przydatne w szczególności przy podłączeniu syntezatora do urządzenia, które nie posiada wejść liniowych lub gdy wejścia te są zajęte.

- USB B. Złącze do podłączenia syntezatora do komputera lub laptopa jako urządzenia peryferyjnego. Takie połączenie daje dość szerokie możliwości: pozwala na ładowanie do syntezatora nowych barw, stylów automatycznego akompaniamentu i melodii, edycję już istniejących; nagrywać muzykę odtwarzaną na komputerze (lub przepisywać muzykę zapisaną w pamięci samego syntezatora); używać instrumentu jako zewnętrznej klawiatury MIDI; zmieniać różne poprawki i rozwiązywać problemy itp. Konkretna funkcjonalność dostępna przy połączeniu USB zależy od modelu syntezatora.

- MIDI. Wyjście do przesyłania sygnałów MIDI (zdarzeń MIDI) do urządzeń zewnętrznych. MIDI to wyspecjalizowany typ cyfrowego sygnału sterującego używany w instrumentach muzycznych. Taki sygnał jest generowany po naciśnięciu klawisza, zawiera dane o samym naciśnięciu (czas trwania, siłę i szybkość), a także numer nuty; na podstawie tego sygnału, a także ustawionych ustawień, elektroniczne „wypychanie” syntezatora tworzy dźwięk o wymaganym czasie trwania, barwie i innych właściwościach. W związku z tym wyjście MIDI umożliwia pr...zesyłanie zdarzeń MIDI do urządzenia zewnętrznego – sekwencera, samplera, innego syntezatora, komputera (chociaż wygodniej jest podłączyć instrument do komputera przez USB) itp. Interfejs ten może być używany do różnych celów - nagrywania MIDI, odtwarzania muzyki przez dodatkowy syntezator, jeśli główny model nie ma pożądanej barwy itp.

- MIDI przez. Wyjście przeznaczone do transmisji do innego urządzenia zdarzeń MIDI odbieranych przez syntezator przez wejście MIDI (patrz „Wejścia”). W takim przypadku strumień poleceń MIDI przesyłany jest bez zmian, naciśnięcie klawiatury syntezatora nie ma na to wpływu. Funkcja ta może być przydatna w niektórych sytuacjach, gdy instrument jest jednocześnie podłączony do kilku urządzeń zewnętrznych. Na przykład, jeśli chcesz sterować dwoma innymi jednocześnie z jednego syntezatora, możesz ustawić taki system w następujący sposób: wyjście MIDI syntezatora sterującego jest połączone z wejściem MIDI pierwszego sterowanego syntezatora, a wyjście MIDI thru pierwszy jest podłączony do wejścia MIDI drugiego. Sygnał sterujący trafia więc do pierwszego sterowanego syntezatora, a przez niego do drugiego, podczas gdy oba instrumenty byłyby trudne do bezpośredniego połączenia.

- Słuchawki. Dedykowane wyjście słuchawkowe. Zwykle wykorzystuje mini-Jack 3,5 mm lub Jack 6,35 mm – pierwszy wyposażony jest w zdecydowaną większość nowoczesnych słuchawek, drugi jest rzadziej spotykany w „uszach”, ale bardziej niezawodny, poza tym jest kompatybilny z 3,5 mm poprzez najprostszy adapter. Wygodne jest używanie słuchawek podczas grania na syntezatorze, ponieważ tylko muzyk słyszy odtwarzaną muzykę - może to być przydatne w sytuacjach, gdy trzeba ćwiczyć, ale niepożądane jest hałasowanie (np. w późnych godzinach dzień). Ponadto niektóre instrumenty nie mają wbudowanej akustyki, a normalnie można ich posłuchać tylko za pomocą dodatkowego sprzętu – którego rolę mogą pełnić słuchawki.

Liczba dróg

Liczba dróg przewidziana dla wbudowanego systemu głośnikowego syntezatora. Listwę w tym przypadku można nazwać osobnym zestawem głośników odpowiedzialnych za jej część zakresu częstotliwości. Na przykład system z osobnymi głośnikami dla tonów niskich i wysokich nazwano by dwudrożnym.

Znaczenie tego podziału wynika z faktu, że dla różnych częstotliwości wymagania stawiane głośnikom również będą inne. W konsekwencji przypisanie własnych głośników do każdego pasma częstotliwości może znacznie poprawić jakość dźwięku. Jednocześnie warto pamiętać, że w syntezatorach wbudowane głośniki nie ma na celu wysokiej jakości odtwarzania dźwięku, ale raczej ogólne wyobrażenie o tym, na czym aktualnie gra instrument. Dlatego nawet w najbardziej zaawansowanych modelach nie ma więcej niż dwóch pasm, a dla poziomu początkowego i średniozaawansowanego często wystarczy jedno.

Wyświetlacz

Rodzaj wyświetlacza znajdującego się na instrumencie.

- Monochromatyczny. Pojawia się też nazwa „czarno-biały”, choć nie jest to do końca prawda – tło może wykorzystywać inne kolory, na przykład zielony lub pomarańczowy. Jednak główny obraz na takim wyświetlaczu jest monochromatyczny, zwykle czarny. Takie wyświetlacze są proste i niedrogie, ale wystarczą dla większości syntezatorów, nawet dość zaawansowanych. A w każdym razie jest to przynajmniej jakaś treść informacyjna, w porównaniu do modeli bez wyświetlacza.

- Kolorowe. Wyświetlacz zdolny do wyświetlania obrazów w różnych kolorach. W teorii taki obraz jest przyjemniejszy dla oka niż monochromatyczny, a możliwości informacji, które dostarcza, są znacznie szersze. Z drugiej strony kolorowe ekrany są znacznie droższe niż czarno-białe, a wspomniana obfitość funkcji w większości przypadków nie jest wymagana. Dlatego ta opcja znajduje się wyłącznie w high-endowych stacjach roboczych i syntezatorach, gdzie masz do czynienia z mnóstwem skomplikowanych ustawień i po prostu nie możesz obejść się bez dużego, wysokiej jakości wyświetlacza.

Pobór mocy

Moc znamionowa pobierana przez narzędzie podczas pracy. Nowoczesne syntezatory, nawet te najpotężniejsze i najbardziej zaawansowane, jak stacje robocze (patrz „Rodzaj”), zużywają bardzo mało energii – do 100 W, a częściej zauważalnie mniej. Dlatego w praktyce rzadko trzeba zwracać uwagę na parametr ten, głównie w dość specyficznych sytuacjach - np. podczas pracy z autonomicznego generatora, gdy konieczne jest uwzględnienie całego obciążenia podłączonego do takiego zasilacza.
Dynamika cen
Yamaha PSR-S775 często porównują
Yamaha PSR-S670 często porównują