Porównanie SX FTL-Ash vs SX FTL-H

Rodzaj korpusu zastosowany w gitarze elektrycznej.

- Solidne. Obudowy bez wycięć na rezonator; konstrukcja może przewidywać wycięcia do celów pomocniczych (np. na baterię aktywnego bloku barwowego lub przetwornika), ale nie biorą one udziału w tworzeniu dźwięku i nie wpływają na jego barwę. Ta konstrukcja jest stosowany w prawie wszystkich klasycznych, „nie-półakustycznych” gitarach elektrycznych (patrz „Rodzaj” powyżej), a także w prawie wszystkich basach. Jednocześnie, ponieważ ciało prawie nie uczestniczy w tworzeniu dźwięku, jego kształt może być prawie dowolny, dzięki czemu wśród brył występują zarówno klasyczne, jak i bardzo nietypowe kontury. Należy jednak pamiętać, że na takich instrumentach grubość jest zwykle niewielka, a granie na nich bez paska (trzymając się na kolanie) jest najczęściej uciążliwe, jeśli nie niemożliwe.

- Hollow. Obudowy z wnękami wewnątrz i charakterystycznymi kręconymi wycięciami na górnym pokładzie; korpus może być całkowicie pusty lub mieć pełny środek i oddzielne wycięcia. Gitary wyposażone w takie korpusy nazywane są półakustycznymi (patrz „Rodzaj” powyżej); są też basy o podobnej konstrukcji, ale bardzo rzadko. Obecność dodatkowych rezonatorów w korpusie może uczynić dźwięk pełniejszym i bardziej nasyconym, nadać mu przyjemne zabarwienie niedostępne dla instrumentu o solidnej bryle; ponadto na tym instrumencie można grać bez połączenia. Jednocześnie wspomniana barwa dźwięku nie zawsze jest właściwa: nadaje się do niektór...ych gatunków muzycznych, podczas gdy w innych będzie wręcz zbędna. A same obudowy okazują się dużo bardziej skomplikowane i droższe w wykonaniu niż solidne, a wybór kształtów ogranicza się do klasycznych konturów - przy niestandardowym kształcie niezwykle trudno (jeśli nie niemożliwe) jest uzyskanie wymaganej akustyki cechy. W konsekwencji ta opcja jest stosunkowo rzadka.

Ogólny kształt korpusu gitary elektrycznej.

Jednoczęściowy korpus gitary elektrycznej można ukształtować w prawie dowolny kształt; puste korpusy nie dają takiej swobody, jednak nawet wśród nich opcje kształtów mogą być bardzo różnorodne. Istnieją jednak pewne standardowe formularze. Często te kształty są nazywane po pewnym „legendarnym” modelu gitary - na przykład „Les Paul” lub „Stratocaster” (od instrumentów o tej samej nazwie, odpowiednio od Gibsona i Fendera). Nie ma sensu opisywać każdej standardowej formy - łatwiej znaleźć ilustrację w naszym katalogu lub w Internecie.

Głównym, a często jedynym momentem, na który ma wpływ kształt korpusu, jest wygląd gitary. Również wygoda dla muzyka w pewnym stopniu zależy od tego parametru - na przykład niektóre modele pozwalają grać na siedząco, opierając instrument na nodze, dla innych ta metoda jest słabo dopasowana lub w ogóle nieodpowiednia. Ale to, czy kształt korpusu wpływa na brzmienie gitary elektrycznej, jest kwestią sporną. Zależność jednoznaczna występuje tylko w modelach semiakustycznych, ale dla ciał stałych nie ma jednoznacznej odpowiedzi na to pytanie: niektórzy muzycy twierdzą, że jedne formy mają wyższość nad innymi, ale to w dużej mierze kwestia subiektywna. Ponadto inne parametry (rodzaje i liczba przetworników, konstrukcja mostka itp.) mają duży wpływ na jakość dźwięku.

Obecnie na rynku dostępne są gitary o takim kształcie korpusu: Les Paul, Superstrat, Stratocaster, Jazz Bass, Precision Bass, Telecaster, PRS Santana, Flying V, SG, jednak są też opcje całkowicie niestandardowe .

Rodzaj wycięcia przewidzianego w konstrukcji korpusu gitary.

Krój znajduje się w miejscu połączenia szyi z ciałem i może być pojedynczy lub podwójny. Pojedyncze wycięcie znajduje się na dole, pod gryfem, do standardowego trzymania gitary. Został zaprojektowany tak, aby muzyk mógł wygodnie korzystać z wyższych (bliżej mostka) progów, tak aby ciało nie przeszkadzało lewą ręką (lub prawą, w instrumencie leworęcznym). W modelach z podwójnym krojem nad szyją znajduje się wycięcie, może być mniejsze niż dół. Górny krój przewidziany jest głównie ze względów estetycznych, aby nadać instrumentowi charakterystyczny wygląd, ale może się również przydać w praktyce - np. gdy muzyk używa kciuka do zaciskania progów.

Zwróć uwagę, że niektóre opcje kształtu obudowy w ogóle nie przewidują wycięć - po prostu nie jest to wymagane. Przykładem są latające gitary B.

Materiał, z którego wykonany jest dekiel jest dodatkową nakładką na górny deck, która pełni przede wszystkim rolę ozdobną i nadaje instrumentowi przyjemny wygląd. Nie myl takiej osłony z osłoną ochronną (patrz na ten temat powyżej). A w instrumentach półakustycznych z wydrążonym korpusem (patrz „Rodzaj”), ten punkt może wskazywać materiał górnej części, osobna osłona jako taka może nie być obecna.

Generalnie wartość tego parametru jest zbliżona do materiału korpusu (patrz wyżej) - z tą zmianą, że osłona płyty rezonansowej bezpośrednio determinuje wygląd gitary elektrycznej, a w modelach półakustycznych wpływa na dźwięk bardziej niż reszta Ciało. Jednak głównym kryterium wyboru według tego parametru mogą być estetyczne preferencje muzyka.

Metoda mocowania gryfu do korpusu stosowana w gitarze elektrycznej.

- Śruba. Najtańszy i najbardziej praktyczny (pod względem technologii produkcji i naprawy) sposób montażu: szyja przykręcana jest do korpusu. Dzięki temu montaż gitary jest niezwykle prosty, a gryf można łatwo wyjąć z gotowego instrumentu w celu naprawy lub nawet wymiany na nowy. Zauważ, że chociaż metoda śrubowa jest uważana za „budżetową” (i spotyka się ją głównie w instrumentach o podobnym poziomie), nie można powiedzieć, że jest zdecydowanie gorsza od innych wariantów: gitary tej konstrukcji mają stosunkowo słabe wybrzmienie, ale dają jasny, ostry ton z dobrym atakiem. Mogą być używane w prawie każdym gatunku, ale nadal są uważane za najbardziej odpowiednie do ciężkiej muzyki.

- klejone. Szyjka montowana we wgłębieniu w korpusie i mocowana w niej za pomocą żywicy epoksydowej lub innego kleju. Taka konstrukcja nie pozwala na tak mocny atak, jak na gryfach śrub, ale zapewnia doskonałe wybrzmienie i przyjemną kolorystykę brzmienia. Ogólnie rzecz biorąc, połączenie klejowe uważa się za bardziej zaawansowane, ponieważ lepiej ujawnia właściwości akustyczne drewna. Z drugiej strony takie narzędzia są bardziej skomplikowane i droższe zarówno w produkcji, jak i w naprawie niż przykręcane.

- Przez. Nazwa tej metody wynika z tego, że szyja przechodzi przez ciało, do „dolnego” (od strony...mostka) końca. Wiele instrumentów tego typu od tyłu wygląda tak, jakby dwie dodatkowe części były przymocowane do litego kawałka drewna, z którego wyrzeźbiono szyjkę i środkową część korpusu, aby nadać korpusowi pożądany kształt i szerokość (choć technologia wykonania jest, oczywiście nieco bardziej skomplikowane). Uważa się, że mocowanie na szyję maksymalizuje możliwości drewna i pozwala uzyskać dźwięk najwyższej jakości, z płaską charakterystyką częstotliwościową i doskonałym podtrzymaniem. Jednak takie konstrukcje są dość drogie, a także wymagają niezwykle ostrożnego obchodzenia się - zwłaszcza, że naprawa szyjki przelotowej jest w najlepszym razie trudna i kosztowna, a często w ogóle niemożliwa. Zwróć uwagę, że ta opcja jest używana głównie w basach, gitary elektryczne z metodą montażu przelotowego są produkowane znacznie rzadziej.

Szerokość gryfu gitary elektrycznej. Bliżej ciała szyja może się nieco rozszerzać, ale nie jest to konieczne, a kąt rozszerzenia może być inny. Dlatego za główny rozmiar uważa się szerokość w obszarze nakrętki.

Parametr ten ma podwójne znaczenie. Z jednej strony szeroka szyjka jest niewygodna dla muzyków o małych dłoniach i krótkich palcach – w takich przypadkach może być trudno dosięgnąć odległych strun. Z drugiej strony szersza szerokość oznacza większą odległość między poszczególnymi strunami, co zmniejsza prawdopodobieństwo uderzenia sąsiedniej struny w przypadku niedokładnego naciśnięcia i może ułatwić grę (zwłaszcza jeśli gitarzysta ma duże grube palce). Nie są to jednak momenty absolutne, a wygoda grania to sprawa bardzo subiektywna, zależna od wielu cech muzyka i techniki, którą posługuje się. Należy również pamiętać, że szyjki mogą mieć różne profile (patrz wyżej), a instrumenty o różnych profilach szyjki będą inaczej czuli w dłoniach, nawet przy tej samej szerokości nakrętek. Dlatego najbardziej niezawodną metodą z wyboru jest wypróbowanie prętów o różnych rozmiarach i profilach „na żywo”, aby określić najlepszą opcję i wybrać na jej podstawie.

Najmniejsza szerokość nakrętki we współczesnych gitarach elektrycznych wynosi około 39 mm. Ten rozmiar występuje głównie w gitarach basowych (patrz „Rodzaj”), które mają 4 struny i szyjkę, która wyraźnie rozszerza się w kierunku korpusu (dzięki czemu można ją zrobić dość wąską od góry, zwłaszcza że podczas...gry na basie nuty rzadko są zaciśnięty na samej szyi) ... Gitary elektryczne (w tym półakustyczne) są nieco szersze - od 41 mm, 43 - 48 mm uważa się za przeciętne, a w największych instrumentach szyjka może mieć szerokość do 55 mm (jednak takie wymiary są typowe głównie dla instrumentów z więcej niż 6 strun) ...

Rodzaj kratownicy umieszczonej na gryfie gitary elektrycznej.

Pręt kratownicy wygląda jak sprężysty metalowy pręt, zainstalowany wzdłuż szyi i schowany w środku. Wzmacnia konstrukcję i zapobiega deformacji szyjki pod wpływem napięcia strun. Kotwicę można regulować, aby dostosować się do charakterystyki strun i skompensować odkształcenia, które nieuchronnie pojawiają się z czasem. Rodzaje tej części mogą być następujące:

- Pojedynczy. Kotwica składająca się z jednego pręta. Klasyczna wersja stosowana w większości nowoczesnych gitar elektrycznych, niezależnie od półki cenowej. Z reguły wytrzymałość i sztywność nawet jednego pręta jest wystarczająca w normalnych warunkach użytkowania i użytkowania.

- Podwójny. Kotwica składająca się, jak sama nazwa wskazuje, z dwóch prętów. Różni się większą wytrzymałością i niezawodnością w porównaniu z pojedynczym, w szczególności zapewnia dodatkową odporność na odkształcenia boczne. Z drugiej strony podwójna konstrukcja jest znacznie droższa.

Skala długości gitary elektrycznej.

Menzura to odległość od orzecha do mostka; innymi słowy, jest to długość robocza otwartego (nie naciskanego palcem) struny. Im większa jest ta odległość, tym mocniej trzeba naciągnąć struny, aby uzyskać pożądany skok i tym większą siłę trzeba przyłożyć, aby docisnąć je do szyi. Jednak niektórzy gitarzyści twierdzą, że nawet niewielka różnica w długości - mniej niż cal - już zapewnia znaczną różnicę w wyczuciu podczas gry.

Dodatkowo parametr ten wpływa również na barwę dźwięku. Dłuższe długości dają jaśniejszy, bardziej dźwięczny i ekspresyjny dźwięk, podczas gdy krótsze dają gęstszy, cieplejszy i gładszy dźwięk. Tak więc, jeśli przy pozostałych warunkach równych, stosunkowo krótka skala lepiej nadaje się do grania akordów, a do uzyskania pożądanego brzmienia w solówce może być potrzebny dłuższy instrument.

Najpopularniejsze opcje długości skali dla gitar elektrycznych (nie basów) to 23,75" (Gibson) i 25,5" (Fender). Wskaźniki poniżej 22” są niezwykle rzadkie, głównie w instrumentach z miniaturowymi korpusami 3/4” (patrz „Rozmiar”), a maksymalna wartość to około 28”, dłuższe instrumenty są praktycznie niedostępne. Ale basy są zauważalnie dłuższe ( w przeciwnym razie struny musiałyby być zbyt grube lub zbyt luźne): najkrótsze modele mają skalę 30", najdłuższe - około 35".

Zwróć uwagę, że konstrukcja mostka często pozwala na zmianę rzeczywistej długości skali (w tym dla każdej struny osobno); ma to na ce...lu zapewnienie dokładnego dostrojenia instrumentu do progów. Dlatego zwyczajowo wskazuje się w charakterystyce domyślną długość skali, bez dodatkowych korekt.