Porównanie Trust GXT 232 Mantis vs Behringer C-1U

- Wokalny(do karaoke). Zgodnie z nazwą takie modele przeznaczone są przede wszystkim do przekazywania głosu ludzkiego - podczas śpiewu, artystycznego czytania itp., kiedy ważna jest nie tylko zrozumiałość mowy, jednak także odcienie intonacji. Mikrofony te można zobaczyć na scenie podczas koncertów i innych podobnych imprez, w sprzęcie karaoke itp. W tej kategorii znajdują się również modele, które mogą być również wykorzystywane w roli instrumentalnych (patrz niżej).

- Przypinany/lavalier. Nazwa tego typu mikrofonów wynika z tradycyjnego sposobu mocowania, jest przypinany na krawacie lub kołnierzu, gdzie zwykle znajduje się dziurka na guzik; charakteryzują się miniaturowymi rozmiarami i obecnością klipsa do trzymania na ubraniu. Takie urządzenia znane są przede wszystkim jako sprzęt do transmisji telewizyjnych – są wykorzystywane przez uczestników programów telewizyjnych, dzięki czemu mogą mówić bez podnoszenia rąk z większymi mikrofonami. A niektóre urządzenia tego typu to tak naprawdę „przygotowanie do zestawu słuchawkowego”, który po podłączeniu słuchawek zamienia się w pełnoprawny zestaw słuchawkowy.

- Do komputera. Mikrofony przeznaczone do użytku z pełnowymiarowymi komputerami PC. Mikrofony te zwykle mają kapsułę z długą nogą, czasem elastyczną (patrz poniżej) i stojak do umieszczenia na powierzchni stołu. Ich głównym celem jest komunikacja głosow...a za pomocą komputera, gdzie najważniejsza jest nie tyle dokładność przekazywania szczegółów, co szybkość transmisji danych i ich niewielkie wymiary - dlatego z reguły jakość dźwięku okazuje się być stosunkowo niska.

- Do laptopa. Podobnie jak opisane powyżej mikrofony do komputerów PC, modele „laptopowe” są przeznaczone głównie do komunikacji głosowej i mają raczej skromne właściwości. Ich kluczową różnicą jest skupienie się na używaniu z urządzeniami przenośnymi, co wyraża się przede wszystkim w ich kompaktowych rozmiarach. Ponadto, w przypadku wielu takich mikrofonów port połączeniowy pełni jednocześnie rolę mocowania do umieszczenia na obudowie laptopa.

- Instrumentalny. Mikrofony przeznaczone do instrumentów muzycznych takich jak saksofony, gitary akustyczne (niewyposażone w przetworniki), zestawy perkusyjne itp. Należy pamiętać, że pomimo zewnętrznego podobieństwa niektórych modeli z opisanymi powyżej wokalnymi, mikrofony „czysto instrumentalne” słabo nadają się do przetwarzania głosu i nie zaleca się ich do tego celu używania.

- Studyjny. Mikrofony przeznaczone do użytku w studiach nagraniowych. Przeznaczony, zazwyczaj, do nagrywania wokali. Wyróżniają się wysoką jakością transmisji dźwięku i odpowiednim kosztem.

- Nagłowne. Mikrofony przeznaczone do noszenia na głowie, są jak zestawy słuchawkowe (tylko w tym przypadku nie ma w konstrukcji słuchawek). Mają miniaturowe rozmiary i pod względem zastosowania są zbliżone do lavalier (patrz wyżej), jednak znajdują się bliżej ust i nie zależą od stroju mówiącego. Dzięki temu takie modele mogą być używane w określonych sytuacjach, w których mikrofon lavalier jest nieodpowiedni - na przykład, do nagrywania wideo z silnym poziomem szumu tła.

- Do konferencji. Mikrofony do użytku w salach konferencyjnych, salach spotkań, trybunach i podobnych miejscach. Konstrukcja takich modeli może być różna - kapsuła z elastyczną nogą (patrz poniżej), dysk, umieszczony bezpośrednio na stole itp. Jednak w każdym przypadku ten typ jest zoptymalizowany pod kątem transmisji mowy i ma na celu maksymalny komfort mówcy - tak, aby użytkownik nie był rozpraszany wyborem optymalnej pozycji względem mikrofonu i odległości do niego.

- Do kamery. Mikrofony zaprojektowane, jak sama nazwa wskazuje, do użytku z kamerami wideo, głównie profesjonalnymi. Zwróć uwagę, że technicznie możesz podłączyć dowolny mikrofon do wejścia kamery wideo, który pasuje do złączy i głównych cech; jednak kategoria ta obejmuje tylko te modele, które są przeznaczone do bezpośredniego montażu w dedykowanym uchwycie na korpusie kamery.

- Do dyktafonu. Specjalny typ mikrofonu przeznaczony wyłącznie do użytku z dyktafonami. Taki sprzęt z reguły jest wyposażony we własne wbudowane mikrofony, jednak ich możliwości w niektórych przypadkach mogą nie być wystarczające; a wśród wysokiej jakości profesjonalnych dyktafonów znajdują się urządzenia, które w ogóle nie mają mikrofonu. Mikrofony zewnętrzne są zwykle podłączane przez interfejs mini-jack 3,5 mm lub przez zastrzeżone złącze (patrz poniżej), a jedną z ich wyróżniających cech jest brak przewodu: wtyczka jest montowana bezpośrednio na korpusie mikrofonu i pełni rolę nie tylko łącznika, jednak także mocowania. Oczywiście takie urządzenia charakteryzują się również miniaturowymi wymiarami.

- Do telefonu/tabletu. Kategoria ta obejmuje specjalistyczne mikrofony, które pierwotnie sprzedawano jako akcesoria do smartfonów lub tabletów. Z reguły są one podobne do opisanych powyżej dyktafonów w tym sensie, że są mocowane bezpośrednio do korpusu urządzenia bez użycia dodatkowych przewodów. Ich główną specyfiką w porównaniu z tymi samymi modelami dla dyktafonów jest sposób podłączenia - zwykle używa się do tego uniwersalnego złącza, takiego jak 30pin / Lightning, microUSB lub zastrzeżonego interfejsu (szczegóły poniżej).

- Do produkcji wideo. Mikrofony przeznaczone do użytku podczas nagrywania wideo. W rzeczywistości ta odmiana obejmuje dwie podgrupy, każda z własną specjalizacją. Pierwszym z nich są mikrofony, które można umownie nazwać „reporterskimi”. Z reguły, są to modele dynamiczne (patrz „Rodzaj”) o wszechstronnej kierunkowości (patrz poniżej) i dobrej czułości. Cechy te pozwalają „usłyszeć” nie tylko głos reportera, jednak także otaczający go dźwięk; ponadto nie trzeba dokładnie utrzymywać pozycji mikrofonu w stosunku do twarzy, co jest szczególnie przydatne podczas przesłuchiwania innych osób. Ponadto modele „reporterskie” mają solidne obudowy i są na ogół dobrze chronione przed różnymi problemami (chociaż niekoniecznie są całkowicie odporne na wilgoć i wstrząsy). Drugi typ modelu do produkcji wideo to urządzenie dla „inżyniera dźwięku”: takie mikrofony często można zobaczyć na planie zdjęciowym na długich statywach. Te z kolei są zwykle jednokierunkowe lub dwukierunkowe (dla maksymalnego filtrowania obcych dźwięków) i są najczęściej typu pojemnościowego i zapewniają dość wysoką jakość i niezawodność transmisji dźwięku.

- Zawieszany. Mikrofony przeznaczone do montażu podwieszanym sposobem - np. na suficie. Takie modele przeznaczone są głównie do nagłośnienia śpiewu chóralnego, przedstawień teatralnych i innych sytuacji, w których inne rodzaje mikrofonów (stojące na statywie, trzymane w dłoni, a nawet nagłowne) nie są zbyt wygodne.

- Pomiarowy. Mikrofony pomiarowe przeznaczone są do kalibracji instalacji dźwiękowych. Za ich pomocą można szybko i dokładnie wyregulować głośność instrumentu muzycznego, głośnika, sprzętu rejestrującego itp. Kluczowe cechy mikrofonów pomiarowych to szeroki zakres częstotliwości (20 – 40 000 Hz) oraz wysoka stabilność charakterystyk częstotliwościowych. Mikrofon pomiarowy mierzy poziom hałasu i wykrywa anomalie dźwiękowe. Prawidłowo zestrojona, przy pomocy mikrofonu pomiarowego, instalacja nagłośnieniowa będzie w pełni odpowiadać charakterystyce akustycznej konkretnego pomieszczenia.

Kierunkowość opisuje zdolność mikrofonu do odbierania dźwięków dochodzących z różnych kierunków, a dokładniej zależność czułości od kierunku, z którego dochodzi dźwięk.

- Jednokierunkowy. Jak sama nazwa wskazuje, mikrofony te mogą odbierać dźwięk tylko z jednej strony. Zwróć uwagę, że sam obszar zasięgu może być dość szeroki, ale w każdym razie znajduje się „przed” mikrofonem. Modele jednokierunkowe są bardzo wygodne do odbierania dźwięku z jednego źródła, z maksymalnym tłumieniem hałasu otoczenia.

- Dwukierunkowy. W naszym przypadku termin ten oznacza dwa rodzaje mikrofonów. Pierwsza opcja - to klasyczne modele dwukierunkowe, zaprojektowane z myślą o normalnej percepcji dźwięku z dwóch przeciwnych stron - z grubsza, „z przodu” i „z tyłu”; jednocześnie po bokach tworzą się martwe strefy, z których dźwięk prawie nie jest odbierany. Ten format pracy może być przydatny np. do nadawania dialogu w studiu radiowym lub podczas jednoczesnego nagrywania dwóch głosów na jednym mikrofonie. Drugi typ - to mikrofony z parą kapsuł skierowanych do siebie pod kątem (najczęściej prostopadle); podobna konstrukcja jest stosowana w modelach z funkcją nagrywania stereo.

- Wielokierunkowy. Również ta odmiana nazywana jest „bezkierunkową”, co również w pewnym stopniu charakteryzuje jej cechy. Takie mikrofony nie mają wyraźnie określonej kierunkowości – odbierają dźwi...ęk z dowolnego kierunku z pełną czułością. Przykładem sytuacji, w której taki format może się przydać, jest nagranie dyskusji za okrągłym stołem.

Należy pamiętać, że chociaż większość mikrofonów działa tylko w formacie jednokierunkowym, niektóre modele obsługują kilka opcji, z możliwością przełączania się między nimi na żądanie użytkownika (patrz „Funkcje/Możliwości”). Sposoby tego przełączania mogą być różne: w niektórych modelach wystarczy przesunąć przełącznik, w innych trzeba zmienić kapsułę.

Charakterystyka kierunkowa mikrofonu jednokierunkowego (patrz wyżej). Istnieją modele z przełączaniem DN.

Sam w sobie taki diagram jest wykresem czułości w funkcji kierunku, zbudowanym w tzw. biegunowy układ współrzędnych. W przypadku modeli jednokierunkowych istnieją trzy główne opcje kształtu linii na takim wykresie:

- Kardioidalna. Wykres w kształcie symbolu odwróconego serca (stąd nazwa). Mikrofony o takich charakterystykach pokrywają dość duży obszar z przodu, co utrudnia odfiltrowanie obcych źródeł dźwięku, które znajdują się blisko głównego źródła. Jednocześnie są całkowicie niewrażliwe na dźwięk dochodzący z tyłu.

- Superkardioidalna. Te mikrofony mają węższe przednie pokrycie niż „klasyczne” mikrofony kardioidalne, co ułatwia wychwytywanie dźwięku kierunkowego. Minusem tego jest pewna (choć raczej niska) wrażliwość na dźwięk dochodzący bezpośrednio z tyłu.

- Hiperkardioidalna. Charakterystyka hiperkardioidalny dodatkowo zawęża strefę czułości mikrofonu z przodu (w porównaniu z wzorcem superkardioidalnym), jednak poszerza strefę tę z tyłu.

Zakres częstotliwości dźwięku, zwykle odbieranych i przetwarzanych przez mikrofon.

Im szerszy jest ten zakres, tym pełniejszy jest sygnał, tym mniejsze jest prawdopodobieństwo, że zbyt wysokie lub niskie częstotliwości zostaną pominięte z powodu niedoskonałego mikrofonu. Jednak w tym przypadku warto rozważyć kilka niuansów. Po pierwsze: szeroki zakres częstotliwości sam w sobie nie gwarantuje jeszcze wysokiej jakości dźwięku – wiele zależy też od rodzaju mikrofonu (patrz wyżej) i jego pasma przenoszenia, nie mówiąc już o jakości pozostałych elementów systemu audio. Ponadto duża szerokość również nie zawsze jest konieczna. Na przykład, dla normalnej transmisji mowy ludzkiej, za wystarczający uważa się zakres 500 Hz - 2 kHz, który jest znacznie węższy niż całkowity zakres odbierany przez ludzkie ucho. Ten ogólny zakres z kolei wynosi średnio od 16 Hz do 22 kHz, a także zawęża się z wiekiem. Nie zapominaj o osobliwościach sprzętu, do którego podłączony jest mikrofon: nie warto szukać konkretnie modelu o szerokim zakresie, jeśli np. wzmacniacz, do którego ma być podłączony, mocno „obcina” częstotliwości z góry i/lub z dołu.

Maksymalne ciśnienie akustyczne odbierane przez mikrofon, przy którym współczynnik oscylacji harmonicznych nie przekracza 0,5% – czyli najwyższa głośność dźwięku, przy której nie ma zauważalnych zakłóceń.

Im wyższy jest wskaźnik ten, tym lepiej mikrofon nadaje się do pracy z głośnym dźwiękiem. Należy tutaj pamiętać, że decybel jest wielkością nieliniową; innymi słowy, wzrost głośności z 10 dB do 20 dB lub z 20 do 40 dB nie oznacza dwukrotnego wzrostu głośności. Dlatego przy ocenie najwygodniej jest odnieść się do tabel porównawczych poziomów hałasu. Oto kilka przykładów: 100 dB to mniej więcej tyle samo, co hałas silnika motocykla lub metra; 110 dB - helikopter; 120 dB - praca młota pneumatycznego; 130 dB, porównywalne z dźwiękiem odrzutowca podczas startu, jest uważane za próg bólu dla człowieka. Jednocześnie wiele wysoko jakościowych mikrofonów może normalnie pracować przy ciśnieniu akustycznym 140 - 150 dB - i jest to poziom hałasu, który może spowodować fizyczne obrażenia osoby.

Parametr ten bezpośrednio wpływa na swobodę ruchów i łatwość użytkowania: im dalej od miejsca podłączenia można przenosić mikrofon, tym jest wygodniej, zwłaszcza przy zastosowaniu na dużych przestrzeniach.

Materiał, z którego wykonana jest obudowa mikrofonu.

— Plastikowy. Głównymi zaletami plastiku są niski koszt, niewielka waga i całkowita niewrażliwość na korozję. Jednocześnie jest on uważany za mniej niezawodny niż metal, ze względu na stosunkowo niską wytrzymałość (istnieją wysokowytrzymałe odmiany tworzyw sztucznych, ale w przypadku mikrofonów zazwyczaj łatwiej jest jednak zastosować metal). Dlatego materiał ten jest popularny głównie wśród modeli, dla których ważna jest lekkość i miniaturowość - przede wszystkim lavalier, nagłownych oraz tych, które są instalowane na kamerze wideo(patrz "Przeznaczenie"). Często można go również znaleźć w mikrofonach do komputera i laptopa, ale plastikowe mikrofony wokalne są zwykle w niższej półce cenowej.

— Metal. Metal jest droższy i waży więcej niż plastik. Z drugiej strony, mikrofony metalowesą znacznie mocniejsze i bardziej niezawodne, co więcej mikrofon w takiej obudowie sprawia wrażenie „solidności” (nie tylko ze względu na swoją masywność). Opcja ta jest popularna wsród studyjnych mikrofonów instrumentalnych klasy średniej i wyższej.

— Odbiornik. Odbiornik, używany w modelach bezprzewodowych (patrz „Funkcje/Możliwości”). Odbiornik w rzeczywistości pełni rolę adaptera radiowego: jest podłączony do wzmacniacza lub innego sprzętu audio w klasyczny przewodowy sposób i przekazuje sygnał z mikrofonu do tego sprzętu. Więcej informacji na temat dołączonego odbiornika, patrz „System radiowy”,

— Nadajnik. Nadajnik stosowany jest w systemach z połączeniem bezprzewodowym (patrz „Funkcje/Możliwości”), a dokładniej – nadajnik, który jest samodzielnym urządzeniem. Mikrofony miniaturowe (przede wszystkim lavalier i mikrofony nagłowne) mają taką konstrukcję, w której wymiary obudowy nie pozwalają na wbudowanie nadajnika bezpośrednio w urządzenie: mikrofon jest podłączony do zewnętrznego nadajnika za pomocą przewodu, natomiast ten ostatni jest zwykle zawieszony na pasku. Osobny nadajnik zwykle jest cechą kompaktowego mikrofonu; a jedną z praktycznych zalet tej konstrukcji jest to, że mikrofon można odłączyć i podłączyć do innego sprzętu (niekoniecznie nadajnika).

— Mocowanie na monitor. Urządzenie do mocowania mikrofonu do monitora komputerowego. Z oczywistych względów jest używany tylko w modelach komputerowych (patrz „Cel”). Funkcja ta jest szczególnie przydatna w przypadkach, gdy na biurku, na którym znajduje się komputer, jest bardzo mało wolnego miejsca lub mikrofon nie można umieścić na stole w optymalnym miejscu. Uchwyt może przydać się również do pracy z lapto...pem, choć zwykle dedykowane mikrofony są wygodniejsze.

— Uchwyt na stojak. Mocowanie, przeznaczone do umieszczania mikrofonu na stojaku, statywie lub innym urządzeniu. Wykorzystywany jest głównie przy modelach wokalnych i instrumentalnych (patrz „Przeznaczenie”), pozwala na szybkie wyjęcie i zamontowanie mikrofonu na statywie – co jest przydatne w szczególności podczas koncertów i innych występów publicznych. Uchwyty sprzedawane są osobno, jednak zakup modelu z kompletnym mocowaniem często jest wygodniejszy - takie mocowanie jest optymalnie kompatybilne z mikrofonem i nie wymaga czasochłonnego poszukiwania i wyboru.

— Zawieszenie antywstrząsowe („ pająk ”). Specjalne zawieszenie antywstrząsowe, używane z mikrofonami studyjnymi (patrz „Cel”); slangowa nazwa „pająk” pojawiła się ze względu na charakterystyczny kształt. Konieczność zastosowania takiego zawieszenia wynika z faktu, że na konwencjonalnym statywie mikrofon może doświadczać różnych wstrząsów i wibracji (od pracy znajdującego się w pobliżu sprzętu, od spadających przedmiotów na podłogę, a nawet od kroków ludzi), które zakłócają dźwięk. „Pająk” kompensuje takie wstrząsy i zmniejsza zakłócenia prawie do zera; jednak zawieszenie z zestawu jest wygodniejsze niż zawieszenie zakupione osobno ze względu na fakt, że z definicji jest kompatybilne z mikrofonem.

— Pop filtr. Taki filtr — to płytka, zwykle okrągła, montowana przed mikrofonem podczas pracy z głosem – najczęściej podczas nagrywania; w związku z tym, funkcja ta jest używana głównie z mikrofonami studyjnymi (patrz „Cel”). Ekran ochronny dobrze przepuszcza dźwięk, jednak zatrzymuje przepływ powietrza, występujący podczas oddychania – dzięki temu zapobiega „wydychaniu do mikrofonu” charakterystycznych zakłóceń. Kolejnym celem pop-filtrów jest ochrona przed drobnymi rozpryskami śliny, które mogą powodować korozję i niekorzystnie wpływać na trwałość mikrofonu.

— Ochrona przed wiatrem. Ochrona przed wiatrem - to najczęściej charakterystyczna „końcówka”, zwykle piankowa, zakładana na mikrofon; jednocześnie w modelach miniaturowych (na przykład, modele nagłowne, patrz „Przeznaczenie”) design może być różny. W każdym razie przeznaczenie takich urządzeń jest zgodne z nazwą: ochrona mikrofonu przed skutkami intensywnych prądów powietrza, które mogą powodować zakłócenia. Zwróć uwagę, że sprawa nie ogranicza się do wiatru - oddech osoby może również stać się źródłem zakłóceń, jeśli mikrofon znajduje się blisko ust.

— Odłączany kabel. Możliwość odłączenia kabla od mikrofonu nie tylko ułatwia przechowywanie i transport, jednak także umożliwia wymianę całego kabla na inny, jeśli wymagają tego okoliczności (np. podłączenie przez inny interfejs, patrz wyżej).

— Statyw. Przenośny statyw przeznaczony jest do umieszczania mikrofonu na stole lub innej podobnej powierzchni. Eliminuje to konieczność trzymania urządzenia w ręku czy organizowania stoiska „z podręcznych przedmiotów”. Statywy są sprzedawane osobno, jednak zakup zestawu zwykle jest wygodniejszy; patrz „Uchwyt do stojaka”, aby uzyskać szczegółowe informacje.

— Zasilacz. Urządzenie pozwalające na zasilanie mikrofonu pojemnościowego lub elektretowego (patrz wyżej) z zasilaniem fantomowym wymaganym do działania ze zwykłego domowego gniazdka 230 V. Umożliwia to podłączenie mikrofonu nawet do tych wzmacniaczy (odbiorniki, odtwarzacze). itp.), które nie mają wejść z fantomowym zasilaniem.

— Etui / pokrowiec. Etui zwykle nazywany jest pojemnik, wykonany z twardych materiałów, podczas gdy pokrowiec jest zwykle miękki. Jedyną kluczową różnicą między nimi jest stopień ochrony – etui są bardziej odporne na wstrząsy. Ale podstawowy cel jest ten sam: znacznie wygodniej jest przechowywać i transportować mikrofon w etui/pokrowcu niż bez takiego przedmiotu (szczególnie, że dodatkowe kompletne akcesoria zazwyczaj można również umieścić w środku).

— Etui z ładowarką. Etui wykonane z twardego materiału, które jednocześnie pełni funkcję ładowarki. Ta funkcja jest bardzo popularna w modelach bezprzewodowych. Takie etui zwykle posiada baterię, z której z kolei ładowane są mikrofon (transmiter) i odbiornik; konstrukcja ta zapewnia dodatkową wygodę z kilku powodów. Po pierwsze, obudowa służy również jako powerbank; pojemność takiego „powerbanku” może być różna, ale zazwyczaj wystarcza jej na kilka pełnych ładowań. Po drugie, możliwość ładowania małych mikrofonów bezpośrednio poprzez etui zmniejsza ryzyko ich zgubienia. Po trzecie, sama procedura ładowania jest dość wygodna – wystarczy podłączyć kabel do etui.

Zwróć uwagę, że oprócz powyższych, producenci mogą dołączyć do zestawu inne akcesoria – np. osobne klipsy do mocowania mikrofonów krawatowych, ładowarki akumulatorów, chusteczki czyszczące itp.