Porównanie Cambridge AXA35 vs Cambridge AXA25

- Tranzystor. Używany jest również termin „półprzewodnik”, ponieważ to na takich materiałach opiera się działanie tranzystorów. Takie elementy elektroniczne są najbardziej popularne we współczesnych wzmacniaczach: tranzystory są w stanie zapewnić wysoką jakość dźwięku przy minimalnych zniekształceniach, a jednocześnie są niedrogie, bezpretensjonalne w użyciu, nie wymagają potężnych systemów chłodzenia, a także są odporne na uderzenia i wstrząsy . To prawda, że mogą nieco grać lampom pod względem „atmosferycznego” dźwięku (więcej szczegółów poniżej); jednak jest to już kwestia osobistego gustu każdego użytkownika.

- Lampa. Podstawa komponentów, zbudowana na lampach radiowych. Historycznie ta wersja pojawiła się przed wersją tranzystorową, ale teraz wzmacniacze czysto lampowe są stosunkowo rzadkie. Wynika to nie tylko z wysokich kosztów takich urządzeń, ale także z ich dużych gabarytów i pewnych niedogodności w użytkowaniu: po włączeniu potrzeba trochę czasu na „rozgrzanie”, a same lampy mają stosunkowo krótką żywotność. Ponadto wzmacniacze lampowe są znacznie gorsze od wzmacniaczy tranzystorowych pod względem czystości sygnału (w szczególności zniekształcenia harmoniczne, patrz poniżej); jednak tego momentu nie można nazwać jednoznaczną wadą. Faktem jest, że zniekształcenia z układów lampowych są znacznie przyjemniejsze dla ucha niż z tranzystorowych; co więcej, są jednym z elementów osławionego „ciepł...ego, lampowego brzmienia”. Dlatego większość nowoczesnych wzmacniaczy lampowych należy do kategorii Hi-End i tworzone są z oczekiwaniem miłośników takiego brzmienia.

- Hybrydowy. Wzmacniacze łączące w konstrukcji oba powyższe typy układów. Dzięki temu możliwe jest uzyskanie charakterystycznego „lampowego” brzmienia przy stosunkowo niskich kosztach i akceptowalnych gabarytach urządzenia. Większość z tych modeli jest typu integralnego (patrz wyżej) i łączy przedwzmacniacz lampowy i tranzystorowe stopnie wyjściowe.

Maksymalna liczba kanałów, z którymi wzmacniacz może współpracować. Wybór tego parametru zależy przede wszystkim od zamierzonego formatu użytkowania urządzenia.

Większość nowoczesnych wzmacniaczy ma dwa kanały dla normalnego dźwięku stereo, co wystarcza do słuchania muzyki lub programów radiowych. Istnieją również modele przeznaczone do wielokanałowego dźwięku „surround”, ale są one zauważalnie mniej powszechne. Wynika to z faktu, że taki dźwięk jest najczęściej używany jako akompaniament do wysokiej jakości wideo - dlatego do przetwarzania zwykle używany jest odbiornik kina domowego, a nie oddzielny wzmacniacz audio.

Wśród topowych modeli mogą być wzmacniacze jednokanałowe – dają one maksymalne możliwości dostrojenia dźwięku, ale trzeba kupić kilka takich urządzeń, po jednym na kanał. Innym specyficznym typem są wzmacniacze, zaprojektowane w celu dodania pewnej liczby kanałów do istniejących; najpopularniejszym z nich jest 3-kanałowy, który może przekształcić istniejący system stereo w wielokanałowy.

Zakres częstotliwości dźwięku, z którymi wzmacniacz może pracować. Im szerszy ten zakres – im pełniejszy ogólny obraz dźwięku, tym mniejsze prawdopodobieństwo, że zbyt wysokie lub niskie częstotliwości zostaną „obcięte” przez wzmacniacz na wyjściu. Należy jednak pamiętać, że zasięg dźwięku słyszanego przez osobę wynosi średnio od 16 Hz do 20 kHz; są pewne odstępstwa od tej normy, ale są one niewielkie. Jednocześnie nowoczesna technologia hi-fi i hi-end może mieć znacznie szerszy zasięg – najczęściej jest to swego rodzaju „efekt uboczny” high-endowych układów. Niektórzy producenci mogą wykorzystywać tę właściwość do celów reklamowych, ale sama w sobie nie ma ona praktycznej wartości.

Zwróć uwagę, że nawet w słyszalnym zakresie nie zawsze ma sens gonić za maksymalnym zasięgiem. Warto zastanowić się np. nad tym, że faktycznie słyszalny dźwięk nie może być lepszy, niż potrafią kolumny; dlatego w przypadku zestawu głośnikowego o niższym progu, powiedzmy 70 Hz, nie ma potrzeby szukania wzmacniacza z tym wskaźnikiem 16 Hz. Nie zapominaj też, że sam szeroki zakres częstotliwości wcale nie gwarantuje wysokiej jakości dźwięku - wiąże się to z ogromną liczbą innych czynników.

Nominalna moc dźwięku dostarczana przez wzmacniacz na kanał podczas pracy z obciążeniem o impedancji dynamicznej (impedancji) 8 omów. W naszym katalogu parametr ten jest wskazany dla trybu, w którym wszystkie kanały wzmacniacza pracują pod obciążeniem (patrz „Liczba kanałów”); w obecności nieużywanych kanałów moc nominalna może być nieco wyższa, ale tego trybu nie można nazwać standardowym.

Moc znamionową można po prostu opisać jako najwyższą moc sygnału wyjściowego, przy której wzmacniacz jest w stanie pracować stabilnie przez długi czas (co najmniej godzinę) bez negatywnych konsekwencji. To są średnie liczby, ponieważ w praktyce sygnał audio jest z definicji niestabilny, a poszczególne skoki jego poziomu mogą znacznie przekroczyć moc nominalną. Jednak to ona jest główną podstawą oceny ogólnej głośności dźwięku.

Wskaźnik ten określa również, które głośniki można podłączyć do wzmacniacza: ich moc znamionowa nie powinna być niższa niż moc wzmacniacza.

Zgodnie z prawami elektrodynamiki, przy różnej rezystancji obciążenia dynamicznego, moc wyjściowa wzmacniacza również będzie inna. We współczesnych głośnik standardowe wartości to 8, 6, 4 i 2 omy, dla których wskazane są poziomy mocy.

Współczynnik tłumienia opisuje jakość interakcji między wzmacniaczem a podłączonym do niego głośnikiem.

Ze względu na cechy konstrukcyjne każdy głośnik jest podatny na występowanie tzw. drgania pasożytnicze - drgania, które trwają po zakończeniu głównego impulsu ze wzmacniacza (podobne do wibracji struny po szarpnięciu). Zjawisko to negatywnie wpływa na jakość dźwięku, a producenci stosują różne środki, aby zredukować go do absolutnego minimum; tłumienie oscylacji pasożytniczych nazywamy tłumieniem.

Najbardziej efektywnym rodzajem tłumienia jest tłumienie elektryczne, poprzez obniżenie impedancji wyjściowej wzmacniacza. Im niższa jest ta impedancja, tym lepiej wzmacniacz chroni głośniki przed niepotrzebnymi drganiami. Do oceny tego efektu wprowadzono pojęcie „współczynnika tłumienia” – stosunku rezystancji obciążenia (impedancji) do impedancji wyjściowej wzmacniacza. Minimalna wartość takiego współczynnika dla sprzętu klasy Hi-Fi wynosi 20; wskaźniki na poziomie 100 - 120 można nazwać dobrymi, a wśród segmentu Hi-End są liczby rzędu kilku tysięcy.

Jednocześnie warto zauważyć, że przy zwiększaniu do liczb trzycyfrowych pierwotne znaczenie tego parametru w rzeczywistości zostaje utracone i pojawiają się inne punkty. Najważniejszym z nich z praktycznego punktu widzenia jest to, że modele o wysokim współczynniku tłumienia są bardzo wymagające pod względem jakości połączenia z głośnikami – wysoka rezystancja kabli i złączy może negować właściwości tłu...miące samego wzmacniacza. Z tym wskaźnikiem wiążą się inne niuanse (w szczególności zalecenia dotyczące wyboru wzmacniacza i głośników dla siebie); są one szczegółowo opisane w specjalistycznych źródłach.

Wskaźnik ten opisuje ilość zniekształceń harmonicznych wprowadzanych przez wzmacniacz do przetwarzanego sygnału. Takie zniekształcenia niekoniecznie są odbierane jako szumy obce, ale w każdym razie pogarszają jakość dźwięku – na przykład mogą go bardziej przytłumić. Ich uniknięcie jest prawie niemożliwe, ale można je zredukować do poziomów niesłyszalnych dla ludzkiego ucha.

W konsekwencji całkowite zniekształcenia harmoniczne (harmoniczne) są jednym z głównych parametrów opisujących ogólną jakość dźwięku we wzmacniaczach Hi-Fi i Hi-End. Im jest niższy, tym czystszy dźwięk. Setki procenta są uważane za dobry wskaźnik dla nowoczesnych wzmacniaczy, a tysięczne i poniżej są doskonałe. Wyjątkiem są modele lampowe i hybrydowe, dla których dopuszczalne są dość wysokie współczynniki harmoniczne; więcej szczegółów patrz "Baza elementów".

Czułość i impedancja dynamiczna wzmacniacza po doprowadzeniu sygnału do wejścia liniowego RCA.

Czułość dowolnego wejścia (poza optycznym) oznacza najniższe napięcie sygnału na tym wejściu, przy którym wzmacniacz jest w stanie dostarczyć normalne wartości mocy nominalnej (patrz „Moc na kanał (8Ω)”). Parametr ten określa przede wszystkim wymagania dotyczące źródła sygnału. Z jednej strony napięcie dostarczane przez to źródło nie może być niższe niż czułość wejściowa wzmacniacza, w przeciwnym razie wzmacniacz po prostu nie uzyska deklarowanych charakterystyk. Nie można jednak dopuścić do znacznego przepięcia, w przeciwnym razie dźwięk zacznie się zniekształcać. Bardziej szczegółowe zalecenia dotyczące wyboru wzmacniacza pod kątem czułości są opisane w dedykowanych źródłach.

Dla każdego wejścia innego niż optyczne uważa się, że im wyższy wskaźnik ten, tym mniej zniekształceń jest wprowadzanych do sygnału przez wzmacniacz. Za minimalną impedancję wejściową we współczesnych modelach uważa się 10 kOm, a w urządzeniach high-end może osiągnąć kilkaset kOm.

- Euroblok. Analogowe wejście audio (zwykle liniowe) za pomocą złącza Euroblock. To złącze, używane głównie w profesjonalnym sprzęcie audio, wyróżnia się przyłączeniem do przewodu za pomocą zacisków. Jest to niezwykle wygodne podczas pracy z przewodami pozbawionymi izolacji (co jest często wymagane w profesjonalnym użytkowaniu): jednokrotne przykręcenie takiego przewodu do wtyczki i podłączenie/odłączenie wtyczki do złącza Euroblock jest znacznie łatwiejsze niż ciągłe odkręcanie/skręcanie zacisków. Ponadto połączenie to jest często zbalansowane (patrz „XLR (zbalansowane)” poniżej). Wejścia tego typu znajdują się głównie we wzmacniaczach w celach informacyjno-informacyjnych i koncertowych (patrz wyżej).

- Przedwzmacniacz. Dedykowane wejście do podłączenia gramofonów do wzmacniacza; często ma indeks wskazujący typ kompatybilnego przetwornika, na przykład „Phono MM” lub „Phono MM / MC” (więcej szczegółów w sekcji „Zaawansowane – Korektor Phono”). Pomimo rozpowszechnienia się formatów cyfrowych, takie odtwarzacze są nadal wysoko cenione przez audiofilów za ich wysoką jakość i wierność dźwięku i są często używane w systemach audio klasy premium. Jednak podłączenie „gramofonu” ma swoje osobliwości – w szczególności wymaga przedwzmacniacza gramofonowego (więcej szczegółów tam) – i standardowe wejścia się do tego nie nadają. Dlatego obecność złącza Phono jest obowiązkowa, jeśli chcesz podłączyć odtwarzacz bezpośrednio, bez zewnętrznego przedwzmacniacza gramofonowego.
...r> -USB B. Interfejs USB jest szeroko stosowany w technologii komputerowej dla różnych urządzeń peryferyjnych. Obecność wejścia typu B oznacza, że wzmacniacz można podłączyć do komputera jako zewnętrzne urządzenie sterowane (slave). Najczęściej przy takim połączeniu służy jako zewnętrzna karta dźwiękowa lub interfejs audio - zapewnia to wyższą jakość dźwięku i bardziej rozbudowane opcje dostosowywania niż w większości wbudowanych kart dźwiękowych, nawet tych drogich. Na tym jednak się nie kończy: w niektórych modelach za pośrednictwem USB typu B można zaktualizować oprogramowanie układowe lub zmienić specjalne parametry wzmacniacza.

- Koncentryczne S / P-DIF. Cyfrowe wejście audio, rodzaj interfejsu S / P-DIF oparty na konwencjonalnym sygnale elektrycznym (drugi typ, optyczny, opisany poniżej). Zwykle używa popularnej wtyczki typu RCA znanej jako „cinch”, jednak ma dość rygorystyczne wymagania dotyczące kabli. Przepustowość dowolnej wersji S/P-DIF jest wystarczająca nawet dla wysokiej jakości dźwięku wielokanałowego, a sama wersja koncentryczna jest prostsza, tańsza i bardziej niezawodna niż optyczna, ale bardziej podatna na zakłócenia.

- Optyczne. Wejście do przesyłania dźwięku w postaci cyfrowej za pomocą sygnałów świetlnych za pomocą kabla światłowodowego TOSLINK; jedna z wersji standardu S/PDIF. Główną zaletą światłowodu nad tradycyjnymi kablami elektrycznymi jest całkowita odporność na zakłócenia elektryczne; jednocześnie jest droższy i wymaga dość ostrożnego obchodzenia się (w szczególności nie toleruje ostrych zakrętów).

- Zrównoważony cyfrowy ( AES/EBU). Interfejs AES / EBU jest używany w profesjonalnej dziedzinie do przesyłania dźwięku w formacie cyfrowym. Może używać kilku typów połączeń; w tym przypadku oznacza to przekazanie tzw. zbalansowana linia za pomocą złącza XLR. Zarówno zasada połączenia zbalansowanego, jak i samo złącze zostały szczegółowo opisane w rozdziale „XLR (zbalansowane)” poniżej – jednak w przypadku AES/EBU jest to sygnał cyfrowy, a nie analogowy.

- Port COM ( RS-232). Złącze służące do sterowania wzmacniaczem z komputera. Za jego pośrednictwem możesz zmienić ustawienia itp. i dość cienkie, a w niektórych modelach - nawet zaktualizować oprogramowanie. Zwykle do takich celów wymagane jest specjalne oprogramowanie, które może być dostarczone wraz ze wzmacniaczem.

- Wejście sterujące (IR). Złącze do zewnętrznego odbiornika pilota na podczerwień. Odpowiednio umieszczony taki odbiornik pozwoli na korzystanie z pilota nawet w miejscach, gdzie sygnał z pilota nie może dotrzeć do głównego (wbudowanego) czujnika - np. w innym pomieszczeniu. Do takich celów można używać nie tylko czujników jako osobnego urządzenia, ale również elementów systemu kompatybilnych z pilotem - na przykład odtwarzaczy czy tunerów.

- Wyświetlacz. Obecność wyświetlacza na przednim panelu wzmacniacza. Takie wyświetlacze mogą mieć różne konstrukcje i rozmiary, ale wszystkie służą do wyświetlania informacji serwisowych: trybu pracy, wybranego źródła sygnału, specjalnych powiadomień, komunikatów o przeciążeniu, błędach itp. Zapewnia to dodatkową łatwość użytkowania.

- Wskaźniki. W takim przypadku zakłada się, że na panelu przednim znajdują się wskaźniki, które wskazują aktualnie używane źródło sygnału. Zwykle wyglądają jak rząd żarówek z odpowiednimi napisami - „Phono”, „CD”, „Tuner”, „AUX” itp. Te wskaźniki nie są tak wszechstronne jak wyświetlacz, ale nadal są całkiem użyteczne.

- Wskaźniki strzałek. Obecność wskaźników na panelu przednim w postaci łusek ze strzałkami. Zazwyczaj te mierniki są przeznaczone do wskazywania szczytowego poziomu wyjściowego. Ułatwiają śledzenie zatorów, a wielu użytkowników uważa tę opcję za wygodniejszą i bardziej intuicyjną niż wyświetlacze. Dodatkowo tarcze nadają wzmacniaczowi stylowy wygląd, a ponadto w przeciwieństwie do tych samych wyświetlaczy nie posiadają skomplikowanej elektroniki, która może zniekształcać dźwięk. Jednak ta kategoria obejmuje również inne rodzaje wskaźników ze skalami; niektóre z nich mogą nie używać strzałki, ale inne wskaźniki (na przykład światło).

- Regulatory za ukrytym panelem. Obecność na przednim panelu osłony, która ukrywa elementy sterujące wzmac...niacza. Wiele modeli jest wyposażonych w dodatkowe elementy sterujące na panelu przednim; za ich pomocą można regulować zarówno dźwięk – głośność, tony niskie/wysokie, balans itp. – jak i inne parametry pracy (np. wybór źródła sygnału lub przełączanie między głównym i dodatkowym głośnikiem). Czasami do tych elementów sterujących (jak również do wejść na panelu przednim) dostarczana jest osłona - zwykle jest to wykonywane ze względów estetycznych. mnóstwo drobnych elementów nadałoby urządzeniu niechlujny wygląd. Osłona może również pełnić funkcje ochronne – np. zmniejsza ilość kurzu, który dostaje się do złączy.

- Wejście audio jack. Obecność na przednim panelu wejścia do podłączenia sygnału audio - zwykle liniowego, w formacie analogowym. Z jednej strony takie wejście znacznie ułatwia pracę ze źródłami sygnału, które trzeba podpiąć tylko sporadycznie i na krótki czas - np. odtwarzacze MP3: przedni panel jest zawsze w zasięgu wzroku, natomiast dojście do złączy tylnych bywa bardzo trudne. Natomiast AUX IN z mini-jack 3,5 mm zwykle pełni rolę przedniego gniazda audio. To złącze nie jest używane wśród głównych wejść, ale jest dość popularne w przenośnej elektronice, w szczególności we wspomnianych już odtwarzaczach. Niektóre modele mogą akceptować parę gniazd RCA na panelu przednim (patrz „RCA (para)”), ale ta opcja jest mniej powszechna.

- Wyjście słuchawkowe. Obecność wyjścia słuchawkowego na przednim panelu wzmacniacza. Słuchawki to urządzenia przenośne i przeciętnie trzeba je ponownie podłączać znacznie częściej niż większość innych elementów systemu audio; gniazdo znajdujące się na przednim panelu znacznie upraszcza proces.