Tryb nocny
Polska
Katalog   /   Audio   /   Instrumenty muzyczne   /   Instrumenty klawiszowe   /   Syntezatory

Porównanie Casio LK-136 vs Casio LK-120

Dodaj do porównania
Casio LK-136
Casio LK-120
Casio LK-136Casio LK-120
od 654 zł
Produkt jest niedostępny
od 528 zł
Produkt jest niedostępny
TOP sprzedawcy
Rodzajsyntezator (rompler)syntezator (rompler)
Klawiatura i klawisze
Liczba klawiszy6161
Wielkość klawiszypełnowymiarowepełnowymiarowe
Rodzaj klawiaturydynamicznadynamiczna
Typ klawiszynieważonenieważone
Podświetlenie
Specyfikacja
Polifonia32 głosów12 głosów
Brzmienia fabryczne120 szt.100 szt.
Automatyczny akompaniament
Style fabryczne70 szt.50 szt.
Tryb nauki
Zakres zmiany tempa40 – 25540 – 255
Utwory fabryczne
Efekty i funkcje
Nakładanie brzmień
Podział klawiatury
Transpozycja
Precyzyjne strojenie
Złącza
Wyjścia
słuchawkowe
słuchawkowe
Wyjścia liniowe11
Wyposażenie
Wyposażenie
zasilacz
zasilacz
Dane ogólne
Wbudowane głośniki4 W4 W
Liczba dróg11
Wyświetlaczmonochromatycznymonochromatyczny
Pobór mocy9.5 W7.7 W
Zasilanie bateryjneAAAA
Czas pracy6 h4 h
Wymiary (SxWxG)946x92x307 mm949x93x304 mm
Waga3.5 kg3.4 kg
Kolor obudowy
Data dodania do E-Katalogpaździernik 2017październik 2016

Polifonia

Innymi słowy, polifonia obsługiwana przez syntezator to liczba „głosów” (generatorów tonów), które mogą na nim jednocześnie brzmieć.

Parametr ten jest często opisywany jako liczba dźwięków, które mogą być grane jednocześnie na klawiaturze. Nie jest to jednak do końca prawda, ponieważ w wielu barwach jedna nuta może aktywować kilka generatorów tonów. W rezultacie, na przykład, aby zagrać akord składający się z 3 nut w barwie z 4 generatorami tonów na nutę, wymagana jest polifonia co najmniej 3 * 4=12 głosów. Ponadto automatyczne akompaniamenty i wstępnie zdefiniowane utwory (patrz powiązane sekcje) również wykorzystują generatory brzmień, co wymaga również większej liczby głosów do efektywnej pracy z tymi funkcjami.

Minimalną wartością dla mniej lub bardziej funkcjonalnego nowoczesnego syntezatora jest polifonia na 32 głosy – i nawet wtedy taki instrument może być używany głównie do wstępnego treningu i prostych melodii. Dla bardziej solidnego zastosowania pożądane jest posiadanie co najmniej 50 - 60 głosów, a w modelach profesjonalnych (w szczególności na stacjach roboczych, w których mamy do czynienia z kilkoma ścieżkami audio naraz) są modele z polifonią na 150 generatorów dźwięku lub również.

Ogólnie rzecz biorąc, bardziej zaawansowany syntezator może mieć bardziej rozbudowaną polifonię, jednak klasę instrumentu można ocenić za pomocą tego parametru tylko w przybliżeniu – instrumenty o tej samej liczbie głosów mogą się znacznie różnić po...ziomem. Jedynym wyjątkiem od tej reguły są syntezatory dla dzieci (patrz „Rodzaj”), które obsługują do 20 głosów.

Brzmienia fabryczne

Liczba wbudowanych dźwięków przewidzianych w syntezatorze.

Liczbę barw często opisuje się jako liczbę instrumentów, które dany model może imitować. Nie jest to jednak do końca prawda – raczej parametr ten można nazwać „liczbą instrumentów i efektów dźwiękowych”. Np. ten sam instrument – gitara elektryczna – z różnymi „gadżetami” (distortion, overdrive) zabrzmi inaczej, a w syntezatorze każdy taki gadżet będzie traktowany jako osobna barwa. Brzmienie „bębnów” zazwyczaj łączy różne rodzaje bębnów i innych instrumentów perkusyjnych – innymi słowy, pozwala odwzorować zarówno „bęben basowy”, jak i talerze bez zmiany ustawień, po prostu naciskając odpowiednie klawisze. A niektóre barwy mogą w ogóle nie mieć odpowiedników wśród prawdziwych instrumentów.

Im bardziej wbudowane barwy, tym większe możliwości syntezatora, tym bardziej zróżnicowane dźwięki, jakie można z niego wydobyć. Jednocześnie w modelach z wyższej półki, takich jak stacje robocze (patrz „Rodzaj”), liczba ta może sięgać 1000 lub nawet więcej.

Style fabryczne

Liczba stylów automatycznego akompaniamentu (patrz wyżej) pierwotnie dostępnych w syntezatorze, innymi słowy liczba opcji akompaniamentu dostępnych dla użytkownika.

Im obszerniejszy ten zestaw, tym większe prawdopodobieństwo znalezienia wśród tych melodii odpowiednich opcji dla konkretnego przypadku. Jednocześnie bogactwo stylów samo w sobie nie daje również 100% gwarancji, że wśród nich znajdzie się odpowiedni, zwłaszcza że różne modele syntezatorów mogą się znacznie różnić w konkretnym zestawie melodii. Tak więc lista nie zaszkodzi wyjaśnić przed zakupem. Zauważamy również, że sytuację można poprawić za pomocą stylów użytkownika (patrz niżej) - obsługuje je wiele syntezatorów z automatycznym akompaniamentem.

Nakładanie brzmień

Możliwość nakładania na siebie różnych dźwięków syntezatora. Stwarza to efekt brzmienia dwóch (lub nawet więcej) instrumentów jednocześnie - na przykład pianina i skrzypiec. Jednocześnie w zaawansowanych modelach może być możliwe ustawienie różnych ustawień dla różnych tembrów, aby identyczność wydobywanych nut nie była tak zauważalna - na przykład te same "skrzypce" można ustawić dla płynnych przejść między nutami , podczas gdy na „pianinie” zabrzmią nagle.

Podział klawiatury

Możliwość podzielenia klawiatury syntezatora na dwie części, z których każda odpowiada za własną barwę dźwięku. W ten sposób na jednej klawiaturze można w czasie rzeczywistym grać jednocześnie na dwóch „instrumentach” – np. akompaniować solowej partii skrzypiec z akordami orkiestry smyczkowej. Jednocześnie, w przeciwieństwie do akompaniamentu automatycznego (patrz wyżej), muzyk sam wykonuje wszystkie nuty, nie polegając na automatycznych ustawieniach zaleconych w programie.

Z reguły w pamięci syntezatora jest wstępnie zarejestrowanych kilka kombinacji „podziału klawiatury”, ale niektóre modele pozwalają na osobny wybór tonu dla każdej połówki, według uznania muzyka.

Pobór mocy

Moc znamionowa pobierana przez narzędzie podczas pracy. Nowoczesne syntezatory, nawet te najpotężniejsze i najbardziej zaawansowane, jak stacje robocze (patrz „Rodzaj”), zużywają bardzo mało energii – do 100 W, a częściej zauważalnie mniej. Dlatego w praktyce rzadko trzeba zwracać uwagę na parametr ten, głównie w dość specyficznych sytuacjach - np. podczas pracy z autonomicznego generatora, gdy konieczne jest uwzględnienie całego obciążenia podłączonego do takiego zasilacza.

Czas pracy

Czas pracy syntezatora z autonomicznego zasilania (patrz wyżej) bez wymiany lub ładowania akumulatorów. Parametr ten jest raczej przybliżony, ponieważ Rzeczywiste zużycie energii przez instrument może się różnić w zależności od długości utworów, czasu nie grania, głośności wbudowanych głośników, używanych funkcji opcjonalnych i innych czynników. Ponadto pojemność wymiennych baterii może się również różnić w zależności od marki. Niemniej jednak czas działania wskazany w specyfikacji daje pewne wyobrażenie o możliwościach syntezatora i ile zestawów baterii może być potrzebnych do długotrwałego autonomicznego użytkowania.
Casio LK-136 często porównują
Casio LK-120 często porównują