Porównanie Pro-Ject Tube Box DS2 vs Pro-Ject Tube Box DS

Zakres częstotliwości dźwięku odtwarzanych przez przedwzmacniacz gramofonowy. Oceniając parametr ten warto mieć na uwadze kilka ważnych punktów. Po pierwsze, w tym przypadku brane jest pod uwagę nie całe pasmo, a zakres, w którym nierównomierność pasma przenoszenia przedwzmacniacza gramofonowego (wg standardu RIAA) nie przekracza wartości określonej przez producenta. Po drugie, ucho ludzkie jest w stanie odbierać dźwięk tylko w zakresie 16 - 20 000 Hz (u niektórych osób - do 22 000 Hz). W idealnym przypadku system audio powinien pokryć cały ten zakres – w przeciwnym razie część niskich i/lub wysokich częstotliwości może zostać odcięta; ale z praktycznego punktu widzenia nie ma sensu zapewniać szerszego zakresu. Niemniej jednak istnieją przedwzmacniacze gramofonowe o dość solidnym brzmieniu, np. 5 – 35 000 Hz. Te cechy są zwykle „efektem ubocznym” wysokiej jakości obwodów audio i są wskazywane przez producenta w celach reklamowych.

Kolejnym punktem do rozważenia przy wyborze jest zakres częstotliwości innych komponentów systemu audio. Na przykład, nie warto szukać przedwzmacniacza gramofonowego z niższym progiem 16 Hz w zasadzie, jeśli wzmacniacz mocy obsługuje tylko częstotliwości od 40 Hz i wyższe.

Jako przypis do tego punktu można wskazać nierówności RIAA występujące w tym zakresie częstotliwości. W większości modeli waha się od ± 1 do ± 6 dB; im niższa wartość, tym gładsze pasmo przenoszenia i lepszy dźwięk.

Współczynnik zniekształceń harmonicznych zapewniany przez przedwzmacniacz gramofonowy podczas pracy z wkładką typu MM (patrz „Przeznaczenie”).

Im niższy wskaźnik ten, tym mniejsze zniekształcenia daje przedwzmacniacz gramofonowy, tym bardziej niezawodny jest sygnał na wyjściu. Takich zniekształceń nie da się całkowicie uniknąć, ale można je zredukować do poziomu, który nie jest postrzegany przez człowieka. Dlatego uważa się, że poziom harmonicznych 0,5% i niższy nie jest już słyszalny nawet przez „wprawne ucho”. Należy jednak pamiętać, że na jakość słyszalnego dźwięku wpływają również zniekształcenia pochodzące z innych elementów systemu audio. Dlatego zniekształcenia harmoniczne przedwzmacniacza gramofonowego powinny być nie tylko poniżej 0,5%, ale jak najniższe. Za dobry wskaźnik uważa się wartości w setnych częściach procenta, doskonałe - w tysięcznych i poniżej.

Pojemność wejściowa przedwzmacniacza gramofonowego przy pracy z wkładką typu MM (patrz „Przeznaczenie”).

Parametr ten określa kompatybilność z konkretnym przetwornikiem. Zasada doboru w tym przypadku jest następująca: całkowita pojemność przedwzmacniacza gramofonowego i przewodów połączeniowych musi odpowiadać pojemności „głowy”, w skrajnych przypadkach - przynajmniej jej nie przekraczać (w przeciwnym razie dźwięk wyraźnie się pogorszy). Aby uprościć tę koordynację, możliwe jest dostosowanie pojemności wejściowej(patrz „Regulacje”).

Współczynnik zniekształceń harmonicznych zapewniany przez przedwzmacniacz gramofonowy podczas pracy z przetwornikiem typu MC (patrz „Przeznaczenie”).

Im niższy wskaźnik ten, tym mniejsze zniekształcenia daje przedwzmacniacz gramofonowy, tym bardziej niezawodny jest sygnał na wyjściu. Takich zniekształceń nie da się całkowicie uniknąć, ale można je zredukować do poziomu, który nie jest postrzegany przez człowieka. Dlatego uważa się, że poziom harmonicznych 0,5% i niższy nie jest już słyszalny nawet przez „wprawne ucho”. Należy jednak pamiętać, że na jakość słyszalnego dźwięku wpływają również zniekształcenia pochodzące z innych elementów systemu audio. Dlatego zniekształcenia harmoniczne przedwzmacniacza gramofonowego powinny być nie tylko poniżej 0,5%, ale jak najniższe. Za dobry wskaźnik uważa się wartości w setnych częściach procenta, doskonałe - w tysięcznych i poniżej.

Współczynnik wzmocnienia zapewniany przez przedwzmacniacz gramofonowy podczas pracy z przetwornikiem typu MC (patrz „Przeznaczenie”).

Parametr ten opisuje, jak bardzo wzrasta poziom sygnału na wyjściu przedwzmacniacza gramofonowego w stosunku do poziomu wejściowego. Tradycyjnie zapisuje się go w decybelach; Możesz przekonwertować decybele na „czasy” za pomocą specjalnych formuł lub tabel. Znając wzmocnienie, możesz oszacować rzeczywisty poziom wyjściowy podczas korzystania z konkretnej przystawki. Np. jeśli charakterystyka wskazuje 74 dB (5010x), a przetwornik daje 0,5 mV, to w efekcie poziom sygnału na wyjściu przedwzmacniacza gramofonowego bez dodatkowej regulacji wyniesie 0,5*5010 = 1005 mV, czyli więcej wystarczy do bezpośredniego podłączenia do wzmacniacza mocy (minimalny poziom to 150 mV). Jednocześnie zauważamy, że wśród przedwzmacniaczy gramofonowych MC są modele o dość niskim wzmocnieniu, przeznaczone do konkretnych formatów aplikacji – np. do pracy jako przedwzmacniacz dla przedwzmacniacza gramofonowego MM.

Pojemność wejściowa przedwzmacniacza gramofonowego przy pracy z przetwornikiem typu MC (patrz „Przeznaczenie”).

Ten parametr określa kompatybilność z konkretnym przetwornikiem. Zasada doboru w tym przypadku jest następująca: całkowita pojemność przedwzmacniacza gramofonowego i przewodów łączących musi odpowiadać pojemności wkładki, w skrajnych przypadkach przynajmniej jej nie przekraczać (w przeciwnym razie dźwięk wyraźnie się pogorszy). Aby uprościć tę zgodność, może być przewidziana regulacja pojemności wejściowej (patrz „Regulacje”).

- Poziom. Możliwość regulacji poziomu sygnału wyjściowego (RMS). Funkcja ta służy przede wszystkim do dostrojenia przedwzmacniacza gramofonowego do zewnętrznego wzmacniacza mocy. Każdy taki wzmacniacz ma ograniczenie maksymalnej mocy sygnału wejściowego, w przeciwnym razie występuje przeciążenie ze wszystkimi wynikającymi z tego konsekwencjami (od zniekształceń dźwięku po awarię elektroniki). Ten regulator pozwala uniknąć takich sytuacji: jeśli poziom wyjściowy przedwzmacniacza gramofonowego jest zbyt wysoki, można go obniżyć, a po podłączeniu do mniej czułego wzmacniacza można go odpowiednio zwiększyć. Teoretycznie dzięki takiemu ustawieniu możliwa jest zmiana ogólnej głośności dźwięku, ale w praktyce jest to mocno odradzane, lepiej używać specjalnie zaprojektowanych regulatorów.

- Czułość wejściowa. Możliwość zmiany czułości wejściowej przedwzmacniacza gramofonowego. Aby uzyskać więcej informacji na temat czułości wprowadzania, zobacz odpowiednie punkty; tutaj zwracamy uwagę, że najlepiej, aby jego wartość była taka sama lub nieco niższa niż poziom sygnału wejściowego. Na przykład dla wkładki 4 mV MM dozwolona jest czułość korektora 3 mV lub 4 mV, ale 5 mV nie wystarczy. I odwrotnie, zbyt niski próg czułości może przeciążyć system. To ustawienie umożliwia ustawienie optymalnej wartości dla konkretnego odbioru.

- Impedancja wejściowa. Ta regulacja pozwala wybra...ć optymalny stosunek między impedancją wyjściową wkładki a impedancją wejściową przedwzmacniacza gramofonowego. Aby uzyskać szczegółowe informacje na temat impedancji wejściowej, zobacz odpowiednie punkty. W tym miejscu zauważamy, że funkcja ta jest szczególnie ważna dla przetworników MC (patrz „Przeznaczenie”), ponieważ Głowice MM zwykle mają standardową impedancję 4,7 kΩ i nie wymagają strojenia.

- Pojemność wejściowa. Możliwość zmiany pojemności wejściowej przedwzmacniacza gramofonowego w celu dopasowania go do innych elementów systemu - w tym przypadku przetwornika i przewodów połączeniowych. Przypomnijmy, że idealnie całkowita pojemność korektora i przewodów powinna być równa pojemności „głowy”, w przeciwnym razie w dźwięku mogą pojawić się nieprzyjemne zabarwienia i dodatkowe zniekształcenia. Bez dostosowania pojemności wejściowej może to być trudne do osiągnięcia. Funkcja ta jest szczególnie przydatna podczas pracy z przetwornikami MM.

- Saldo. Możliwość ręcznego rozłożenia poziomu głośności pomiędzy prawym i lewym kanałem dźwięku stereo. W ten sposób możesz „przesunąć” słyszalny dźwięk w prawo lub w lewo, jak chcesz. W przedwzmacniacza gramofonowego funkcja ta jest przydatna przede wszystkim dlatego, że na zużytych i/lub niskiej jakości płytach balans często okazuje się zepsuty, a żeby przywrócić dźwięk do normy, trzeba uciekać się do ręcznego strojenia. To ustawienie może być przydatne również w innych przypadkach - na przykład, jeśli głośniki samego pomieszczenia prowadzi do zmiany równowagi. Jednocześnie zauważamy, że kontrola balansu nie jest kluczową funkcją dla przedwzmacniaczy gramofonowych: po pierwsze, może być zapewniona w innych elementach systemu audio (odbiornik, wzmacniacz mocy); po drugie, dodatkowe regulacje komplikują urządzenie i zwiększają prawdopodobieństwo zniekształcenia dźwięku. W rezultacie funkcja ta prawie nigdy nie występuje w modelach z wyższej półki.

- Przedwzmacniacz. Wejście odbioru; Z definicji dostępny we wszystkich przedwzmacniaczach gramofonowych. Jednocześnie w różnych modelach dla tego wejścia można zastosować różne typy złączy. Najprostszą opcją jest standardowa RCA (tulipany); takie złącza są stosunkowo małe, ale mało odporne na zakłócenia, stosowane są głównie w modelach wejściowych i niedrogich średnich. Bardziej zaawansowaną opcją jest wejście XLR, charakterystyczne okrągłe trzypinowe złącze z okrągłą obwódką. Zwykle działa w formacie połączenia zbalansowanego, w którym sam przewód pełni rolę filtra szumów; pozwala to uzyskać wysokiej jakości czysty dźwięk nawet przy długich kablach, co jest szczególnie ważne w przypadku profesjonalnego sprzętu audio. Dostępne są również modele z obydwoma rodzajami złączy.

- RCA. Line-in, wykonany w postaci pary złączy RCA (dla kanałów lewego i prawego). Same wejścia liniowe służą do podłączenia zewnętrznych źródeł sygnału analogowego - na przykład odtwarzacza CD, tunera itp. Początkowo praca z takim sprzętem nie jest głównym zadaniem przedwzmacniaczy gramofonowych, dlatego ten interfejs jest rzadko spotykany znaleźć w nich. Jednak w niektórych przypadkach może się to przydać: na przykład, jeśli są wyjścia cyfrowe (patrz niżej), korektor może służyć jako konwerter analogowo-cyfrowy dla zewnętrznego urządzenia audio. Konkretnie, RCA, zwane też „tulipanami”, są bardzo popularne w stacjonarnym sprzęcie audio, ale mają stosunkowo niską od...porność na zakłócenia (niższą niż te z tego samego XLR).

- XLR. W tym przypadku mamy na myśli wejście liniowe wykorzystujące parę złączy XLR. Aby uzyskać szczegółowe informacje na temat wejścia liniowego i złącza XLR, patrz powyżej (odpowiednio punkty „RCA” i „Phono”). Trzeba tu powiedzieć, że obecność liniowych XLR-ów jest oznaką urządzenia klasy profesjonalnej.

- Gniazdo mini jack 3,5 mm. Wejście liniowe za pomocą standardowego gniazda mini-jack 3,5 mm. Ogólne informacje o interfejsie liniowym, patrz „RCA” powyżej. A standard mini-Jack wyróżnia się zarówno niewielkimi rozmiarami, jak i faktem, że umożliwia przesyłanie dźwięku stereo przez jedno gniazdo, podczas gdy interfejsy RCA i XLR wymagają pary złączy, po jednym na kanał. Jednocześnie jest gorszy od większych złączy pod względem niezawodności i jakości połączenia, a ponadto jest bardziej prawdopodobne, że jest przeznaczony do urządzeń przenośnych, takich jak odtwarzacze kieszonkowe. Dlatego takie wejścia znajdują się głównie w przedwzmacniaczach gramofonowych klasy podstawowej.

- RS-232. Znany również jako port COM. Złącze serwisowe służące do podłączenia przedwzmacniacza gramofonowego do komputera i sterowania ustawieniami za pomocą komputera. Takie sterowanie może być wygodniejsze i dawać większe możliwości niż własny panel czy konsola korektora.

- Cyngiel. Wejście serwisowe przeznaczone do włączania przedwzmaniacza gramofonowego sygnałem z innego urządzenia z wyjściem wyzwalającym - na przykład wzmacniacza. Funkcja ta ułatwia „obudzenie” całego systemu audio: korektora nie trzeba włączać osobno, wystarczy włączyć urządzenie sterujące.

- RCA. Najczęściej w tym przypadku chodzi o wyjście liniowe w postaci pary złączy RCA („tulipan”) – po jednym na każdy kanał stereo. To wyjście jest przeznaczone do przesyłania dźwięku na poziomie liniowym do innych elementów systemu, takich jak odbiornik audio lub aktywne głośniki. Samo złącze RCA jest uważane za standardowe dla interfejsu liniowego, wejścia tego typu znajdują się w większości stacjonarnych urządzeń audio.

- XLR. Inny rodzaj wyjścia liniowego (patrz „RCA” powyżej), w tym przypadku zbudowany na złączach XLR. Główną zaletą tego interfejsu jest to, że zapewnia tzw. zbalansowane połączenie, które umożliwia pracę z długimi kablami bez pogorszenia jakości dźwięku. Ponadto same złącza zapewniają szczelne połączenie i są wyposażone w zatrzaski dla dodatkowej niezawodności. Z drugiej strony są zauważalnie większe od tych samych RCA, dlatego są stosowane głównie w profesjonalnych przedwzmacniaczach gramofonowych, dla których wspomniane zalety są kluczowe.

- USB (typ B). Wyjście do podłączenia przedwzmacniacza gramofonowego do sprzętu komputerowego. Obecność tego złącza pozwala na digitalizację utworów muzycznych z płyt gramofonowych i innych nośników (na przykład z taśmy i szpul) i przechowywanie ich w pamięci komputera w celu dalszego przetwarzania lub przeniesienia na przykład do smartfona / odtwarzacza MP3.

- Koncentryczne S / P-DIF. Wyjście...audio do przesyłania dźwięku w postaci cyfrowej przez złącze RCA. Tego złącza nie należy mylić ze „zwykłym” liniowym RCA - w tym przypadku stosuje się jedno gniazdo i zasadniczo inny format transmisji sygnału, pożądane jest również posiadanie specjalnego kabla ekranowanego. Interfejs koncentryczny pod względem możliwości jest podobny do optycznego i różni się od niego z jednej strony większą wrażliwością na zakłócenia, z drugiej trwalszym i bezpretensjonalnym kablem.

- Optyczne. Inny typ cyfrowego wyjścia audio wykorzystujący, jak sama nazwa wskazuje, kabel światłowodowy. Główną zaletą takiego połączenia jest całkowita odporność na zakłócenia elektromagnetyczne. Z drugiej strony sam kabel jest dość delikatny i wymaga ostrożnego obchodzenia się.

- Słuchawki. Dedykowane gniazdo słuchawkowe bezpośrednio do przedwzmacniacza gramofonowego. Zwykle używa mini-jacka 3,5 mm lub jacka 6,35 mm. Zwróć uwagę, że bezpośrednie połączenie słuchawek w tym przypadku jest przewidziane nie tyle do zwykłego słuchania muzyki, co do zadań specjalnych. Na przykład DJ grający na planie lub inżynier dźwięku nagrywający muzykę z płyty na urządzenie zewnętrzne za pomocą słuchawek może stale monitorować dźwięk dochodzący do wyjść przedwzmacniacza gramofonowego.

- Cyngiel. Wyjście serwisowe, które pozwala wykorzystać przedwzmacniacz gramofonowy do automatycznego włączania innych komponentów systemu audio W momencie „wybudzenia” korektor wysyła przez to wyjście sygnał sterujący, a urządzenia z podłączonymi do niego wejściami wyzwalającymi włączają się automatycznie. Eliminuje to potrzebę dołączania każdego komponentu osobno.