Porównanie Novation SL 61 MK3 vs Arturia KeyLab 88 MkII

Całkowita liczba klawiszy na klawiaturze.

Im więcej klawiszy jest przewidzianych w konstrukcji - im szerszy zakres własnego instrumentu, tym więcej dźwięków można na nim zagrać bez uciekania się do przenoszenia lub transpozycji oktaw. Z drugiej strony ta cecha bezpośrednio wpływa na wielkość i koszt, a szeroki asortyment nie jest tak często wymagany. Dlatego 88- klawiszowe instrumenty pasujące do pełnowymiarowej klawiatury klasycznego fortepianu są dość rzadkie. Ale kompaktowe modele z zaledwie 25 klawiszami(2 oktawy) są wręcz przeciwnie: do tych celów, do których używane są klawiatury MIDI, często jest to wystarczające. Inne popularne opcje to 49 klawiszy (4 oktawy) i 61 klawiszy (5 oktaw); Klucze 32 i 37 są nieco mniej powszechne.

Rodzaj mechaniki zastosowanej w klawiszach na klawiaturze.

- Młot. Najbardziej zaawansowany rodzaj mechaniki: Zapewnia powiązanie siły nacisku z dynamiką dźwięku, a także charakterystyczną reakcję dotykową - taką samą jak w klasycznym pianoforte z młotkami (stąd nazwa). Innymi słowy, te klawisze zapewniają wrażenie jak najbardziej zbliżone do tradycyjnego pianina. Mechanizm młoteczkowy nie jest jednak tani, dlatego jest używany głównie w profesjonalnych klawiaturach z najwyższej półki.

- Aktywny (dynamiczny). Klawiatury nazywane są klawiaturami aktywnymi, które zapewniają powiązanie między siłą nacisku a dynamiką dźwięku, ale nie zapewniają reakcji dotykowej charakterystycznej dla opisanych powyżej klawiatur młoteczkowych. Innymi słowy, im szybciej i mocniej wciśniesz klawisz, tym ostrzejszy i głośniejszy będzie dźwięk, jednak odporność na nacisk jest niska, a przejście np. z tradycyjnego pianina na taką klawiaturę zwykle wymaga trochę przyzwyczajenia do (więcej szczegółów w sekcji „Sztywność”). Jednocześnie klawisze aktywne pozwalają na wykorzystanie wszystkich podstawowych technik sterowania dynamiką dźwięku i są znacznie tańsze od tych samych młoteczkowych, dzięki czemu są szeroko stosowane we współczesnych klawiaturach MIDI.

- Pasywny. Najprostszy rodzaj mechaniki: każdy klawisz tylko „włącza i wyłącza” własną nutę, dynamika dźwięku nie zależ...y od siły i szybkości wciskania. Klawiatury pasywne są bardzo niedrogie, ale to w rzeczywistości ich jedyna zaleta; z muzycznego punktu widzenia są bardzo niewygodne, na takim instrumencie można grać tylko najprostsze melodie (lub partie instrumentów, w których dźwięk nie poddaje się dynamicznym zmianom). W efekcie tego typu mechanika jest wykorzystywana niezwykle rzadko i tylko w najprostszych klawiaturach niedrogich.

Sztywność klawiszy na klawiaturze to opór, jaki wywierają po naciśnięciu.

- Nieważone. Bardzo niska sztywność: klawisze dosłownie „wypadają” pod palce. Znaleziony głównie w klawiaturach klasy podstawowej; Dzieje się tak dlatego, że nieobciążona mechanika jest niedroga, ale słaba odporność na nacisk utrudnia dobór optymalnej siły docisku i kontrolę dynamiki dźwięku.

- Semi ważony. Klawiatury o średnim oporze - nie tak wysokim jak na klawiszach ważonych, ale zauważalnie większym niż na klawiszach nieważonych. Ta opcja jest uważana za optymalną dla aktywnych klawiatur (patrz „Mechanika”): przy niskich kosztach zapewnia dość dobrą responsywność i przy minimalnych umiejętnościach pozwala dokładnie kontrolować siłę nacisku.

- ważona. Klawiatury o wysokiej wytrzymałości porównywalnej z pianinem klasycznym. Zwróć uwagę, że w tym przypadku zaletą jest duża siła: pozwala to, aby reakcja klawiatury była jak najbardziej zbliżona do klasycznego fortepianu i ułatwia kontrolowanie ciśnienia i dynamiki dźwięku. Właściwie wszystkie modele młoteczkowe są ważone z definicji (patrz "Mechanika"), ale wśród klawiatur aktywnych ta opcja jest rzadkością - ze względu na złożoność i wysoki koszt.

Obecność funkcji transpozycji na klawiaturze - przełączanie dźwięku na inny klawisz. Po transponowaniu tonacja wszystkich klawiszy jest jednocześnie podnoszona lub obniżana o określoną liczbę półtonów. Funkcja ta jest przydatna we wszystkich przypadkach, gdy melodia nauczona w jednym klawiszu musi być zagrana w innej tonacji – na przykład, jeśli oryginalna melodia jest za wysoka lub za niska dla wokalisty, jeśli akompaniament zewnętrzny ma inną tonację, jeśli musisz przełączać się między klawiszami w trakcie utworu itp. W takich sytuacjach, po transpozycji dźwięku, możesz zagrać melodię w nowej tonacji, używając tych samych znanych klawiszy bez ponownego jej uczenia.

Arpeggiator w klawiaturze.

Nazwa tej funkcji pochodzi od „arpeggio” - techniki grania akordów, w której nuty nie są grane od razu, ale po kolei. W związku z tym arpeggiator to funkcja, która pozwala grać zagrany akord w technice arpeggio: muzyk naciska wszystkie klawisze naraz, a klawiatura gra je po kolei. Efekt ten można również osiągnąć ręcznie, ale w niektórych przypadkach arpeggiator jest wygodniejszy: odtwarza nuty z precyzyjnie określoną prędkością i interwałem, może im towarzyszyć różnymi efektami i daje inne dodatkowe możliwości. Te możliwości różnią się w zależności od modelu, ale niektóre instrumenty pozwalają tworzyć całe utwory za pomocą arpeggiatora, naciskając tylko sekwencję akordów.

Liczba suwaków przewidziana w konstrukcji klawiatury.

Suwak to kontrolka przypominająca suwak. Najprostszym rodzajem takiej kontroli jest regulacja głośności; jeśli w konstrukcji jest tylko jeden suwak, najprawdopodobniej odpowiada on za głośność. Jeśli pokręteł jest więcej, można z nimi odpowiednio powiązać inne funkcje, w szczególności zmianę ustawień w programie do nagrywania dźwięku na komputerze, do którego podłączona jest klawiatura.

Liczba regulatorów-enkoderów przewidziana w konstrukcji klawiatury.

Takie pokrętło wygląda jak pokrętło, za pomocą którego można sterować różnymi funkcjami urządzenia, do którego podłączona jest klawiatura – np. obracać wirtualne pokrętła w programie do nagrywania i obróbki dźwięku. Jednocześnie zauważamy, że pełnowartościowy enkoder może obracać się o 360 ° i obracać pod dowolnym kątem w dowolnym kierunku, jednak klawiatury mogą również zawierać pokrętła z ograniczonym sektorem obrotu - można je również nazwać enkoderami. Żadna z tych wariantów nie ma jednoznacznej przewagi: w niektórych przypadkach nieograniczony sektor toczenia jest wygodniejszy, w innych - ograniczony.

Wyjście, które wysyła sygnały MIDI odbierane w MIDI In (patrz odpowiedni punkt). Kluczową cechą tego wyjścia jest to, że sygnały są do niego wysyłane niezmienione, niezależnie od wejścia muzyka na klawiaturę. Innymi słowy, jeśli sygnały z wejścia MIDI i samej klawiatury są odbierane na wejściu MIDI Out, to tylko sygnały z wejścia MIDI są przesyłane do MIDI Thru.

MIDI Thru może się przydać podczas korzystania z klawiatury w dużych salach muzycznych, gdzie znajdują się inne źródła sygnału MIDI - w niektórych przypadkach wygodnie jest użyć klawiatury jako łącza pośredniego dla tych sygnałów.

Maksymalna liczba pedałów, które można jednocześnie podłączyć do klawiatury.

Pedały służą jako dodatkowe elementy sterujące do zmiany różnych ustawień klawiatury. Pedał podtrzymujący jest w tym sensie uważany za „klasykę gatunku” (patrz „Sustain”) – jeśli urządzenie zapewnia jedno złącze dla pedałów, to prawie na pewno będzie to wejście dla takiego właśnie pedału. Produkowane są klawiatury, w których są 2 lub więcej takich wejść - do nich, oprócz podtrzymania, można podłączyć pedały w celu innych regulacji i efektów (w szczególności zmiany głośności).