Porównanie FiiO KA13 vs FiiO KA17

Model DAC - przetwornik cyfrowo-analogowy zainstalowany we wzmacniaczu.

Jak sama nazwa wskazuje, DAC jest odpowiedzialny za konwersję sygnału cyfrowego (na przykład dochodzącego do wejścia optycznego lub USB, patrz „Wejścia”) na format analogowy, z którym wzmacniacz współpracuje bezpośrednio. Obecność takiego przetwornika w zewnętrznym „wzmacniaczu” jest istotna, biorąc pod uwagę fakt, że w wielu popularnych źródłach sygnału – jak smartfony czy wbudowane karty dźwiękowe – instalowane są dość proste i niedrogie przetworniki cyfrowo-analogowe, o niskiej jakości dźwięku; na sprzęcie zewnętrznym ta jakość może być znacznie wyższa. A jakość konwersji i odpowiednio cechy dźwięku wyjściowego zależą bezpośrednio od charakterystyki przetwornika cyfrowo-analogowego: nawet najbardziej zaawansowany wzmacniacz mocy nie „zaoszczędzi” sygnału przekonwertowanego ze znacznymi błędami. W związku z tym, znając model konwertera, możesz znaleźć szczegółowe dane na jego temat - od oficjalnych charakterystyk po praktyczne recenzje - i ocenić, w jaki sposób wzmacniacz z takim modułem spełnia Twoje wymagania.

Liczba kanałów dźwiękowych obsługiwanych przez wzmacniacz; jest wskazany tylko wtedy, gdy ilość ta jest większa niż jeden.

Ponieważ mówimy o specjalistycznych wzmacniaczach słuchawkowych, w tym przypadku termin „kanał” jest używany w nieco innym znaczeniu niż zwykle używany w inżynierii dźwięku. Termin ten najczęściej oznacza zestaw dwóch tradycyjnych kanałów (lewy i prawy), co pozwala na zapewnienie pełnego dźwięku stereo w słuchawkach. Mówiąc najprościej, liczba kanałów to liczba źródeł dźwięku stereo, które można jednocześnie podłączyć do wzmacniacza, oraz liczba słuchawek, do których sygnał z tych źródeł może być jednocześnie wyprowadzany. Jednak oprócz tego można zapewnić inne rodzaje kanałów - na przykład monofoniczne. Jednak w każdym przypadku każdy kanał korzysta z własnego źródła sygnału, własnego wyjścia słuchawkowego (lub innego urządzenia odtwarzającego) i własnego zestawu elementów sterujących.

Tak więc we wzmacniaczu wielokanałowym kilka osób może jednocześnie słuchać różnych źródeł dźwięku przez słuchawki; a niektóre modele są w stanie odtworzyć poszczególne kanały również na głośnikach zewnętrznych. Jednocześnie taka funkcjonalność komplikuje konstrukcję urządzenia, zwiększa prawdopodobieństwo zakłóceń i znacząco wpływa na koszt (m.in. ze względu na konieczność podjęcia działań kompensujących zakłócenia). Dlatego obecnie produkuje się stosunkowo niewiele modeli wielokanałowych i są to wyłącznie rozwiązania stacjonarne (patrz „Typ”), przezna...czone głównie do użytku profesjonalnego.

Należy również pamiętać, że liczba wyjść słuchawkowych może być większa niż liczba kanałów; w takich przypadkach do kilku kanałów „podpiętych” jest jednocześnie kilka złączy, zwykle różnych typów (np. Jack i XLR), co pozwala użytkownikowi wybrać opcję w zależności od posiadanych słuchawek. Teoretycznie wyjścia jednego kanału mogą być używane jednocześnie, ale ta możliwość nie zaszkodzi wyjaśnić osobno.

Częstotliwość próbkowania przetwornika cyfrowo-analogowego (DAC) zainstalowanego we wzmacniaczu. Przypomnijmy, że taki konwerter odpowiada za zamianę dźwięku cyfrowego na analogowy sygnał audio, który jest następnie przetwarzany przez główny wzmacniacz i podawany do słuchawek (lub innego analogowego urządzenia audio).

Dźwięk w postaci cyfrowej najczęściej rejestrowany jest w następujący sposób: oryginalna sinusoida analogowego sygnału audio jest dzielona na osobne sekcje (próbki) – „kroki” o określonej długości i wysokości, a każdy z tych kroków jest zakodowany własnym zestawem liczb. Częstotliwość próbkowania określa, ile z tych kroków znajduje się w określonej punkcie oryginalnego sygnału audio. W związku z tym im wyższa jest ta częstotliwość, tym dokładniej zapis cyfrowy odpowiada oryginalnemu sygnałowi; z drugiej strony wzrost liczby próbek na jednostkę czasu zwiększa rozmiar plików i zwiększa wymagania dotyczące mocy sprzętowej układów cyfrowych.

W szczególności, w przypadku przetwornika cyfrowo-analogowego, natywna częstotliwość próbkowania takiego modułu jest w rzeczywistości maksymalną częstotliwością próbkowania przychodzącego sygnału cyfrowego, z którą konwerter może skutecznie sobie poradzić. Przy wyższych parametrach wejściowych jakość dźwięku w najlepszym wypadku będzie ograniczona możliwościami DAC-a, w najgorszym – wzmacniacz w ogóle nie będzie w stanie poprawnie pracować. Tak czy inaczej, wyższe liczby w tym punkcie (przy pozostałych warunk...ach równych) oznaczają bardziej zaawansowany i jakościowy konwerter; z drugiej strony moment ten zauważalnie wpływa na koszty, a wszystkie możliwości wysokiej klasy przetwornika cyfrowo-analogowego można ocenić tylko na materiałach audio o odpowiedniej jakości.

Pod względem konkretnych liczb najmniejsza wartość, jaką można znaleźć we wzmacniaczach słuchawkowych, to 44 kHz. Zgodnie z prawami fizyki to właśnie ta częstotliwość próbkowania jest minimum niezbędnym do pełnej transmisji wszystkich częstotliwości słyszalnych przez człowieka (16 - 22 000 Hz) i to właśnie ta częstotliwość jest używana w formacie Audio CD. Wiele modeli podaje wartości 96 kHz i 192 kHz (to już wystarcza do pracy z różnymi typami DVD-Audio), a w najbardziej zaawansowanych urządzeniach wskaźnik ten może osiągnąć 384 kHz, a nawet 768 kHz.

Znamionowa moc sygnału na wyjściu słuchawkowym (wyjściach słuchawkowych) dostarczana przez wzmacniacz.

Znamionowa to najwyższa średnia moc, jaką urządzenie jest w stanie dostarczyć przez długi czas bez przeciążeń; poszczególne „skoki” sygnału mogą mieć wyższy poziom, ale wskaźnik ten jest głównym. Głośność dźwięku podłączonych do urządzenia słuchawek bezpośrednio od niego zależy: przy tej samej charakterystyce słuchawek (przede wszystkim czułości), wyższa moc wyjściowa wzmacniacza pozwala na uzyskanie wyższego poziomu ciśnienia akustycznego.

Istnieją specjalne wzory i tabele, które pozwalają obliczyć minimalny poziom mocy wymagany do uzyskania określonej głośności. Na przykład, aby osiągnąć 95 dB (minimalny wymagany poziom do słuchania muzyki w ciszy przy satysfakcjonującej głośności), słuchawki o czułości 100 dB będą potrzebowały 0,32 mW, dla 105 dB (poziom zalecany dla mocnego dźwięku, takiego jak koncerty rockowe) - 3, 16 mW, a dla 120 dB (poziom zalecany do oglądania filmów z efektami specjalnymi, takimi jak grzmoty, wybuchy itp.) - już 100 mW.

Jednocześnie przy wyborze tego parametru należy pamiętać, że rzeczywista moc wzmacniacza na wyjściu będzie zależeć od impedancji słuchawek. Ten punkt zwykle wskazuje najwyższą wartość mocy - przy minimalnej dopuszczalnej rezystancji; dla słuchawek o dużej liczbie omów moc będzie mniejsza, czasem dość znacznie. Dlatego przy wyborze wygodniej jest użyć nie całkowitej liczby, ale określonej wartości mocy...dla określonej rezystancji (patrz poniżej). Drugi niuans polega na tym, że w przypadku wzmacniaczy wielokanałowych (patrz „Liczba kanałów”) parametr ten można wyjaśniać na różne sposoby: w niektórych modelach moc jest podawana dla trybu pełnego załadunku kanału (czyli mówimy o gwarantowanym maksimum na kanał), w innych - dla połowy załadunku lub ogólnie do pracy z jednym kanałem; takie szczegóły należy wyjaśnić osobno.

Zależność między ogólnym poziomem pożądanego sygnału ze wzmacniacza a poziomem szumu tła wynikającego z pracy elementów elektronicznych.

Szumów w tle nie da się całkowicie uniknąć, ale można je zredukować do możliwie najniższego poziomu. Im wyższy stosunek sygnału do szumu, tym wyraźniejszy dźwięk wytwarzany przez urządzenie, tym mniej zauważalne są jego własne zakłócenia ze wzmacniacza. W najskromniejszych wzmacniaczach z tego punktu widzenia liczba ta wynosi od 70 do 95 dB - nie wybitna, ale całkiem akceptowalna wartość nawet dla sprzętu Hi-Fi. Często można znaleźć wyższe liczby - 95-100 dB, 100-110 dB, a nawet ponad 110 dB. Ta cecha ma szczególne znaczenie, gdy wzmacniacz pracuje jako komponent wielokomponentowego systemu audio (np. „gramofon winylowy – przedwzmacniacz – przedwzmacniacz – wzmacniacz słuchawkowy”. Faktem jest, że w takich systemach szum końcowy wszystkich komponentów na wyjściu sumuje się, a dla czystości dźwięku niezwykle pożądane jest, aby te odgłosy były minimalne

Należy osobno podkreślić, że wysoki stosunek sygnału do szumu sam w sobie nie gwarantuje ogólnie wysokiej jakości dźwięku.

Współczynnik zniekształceń harmonicznych wzmacniacza.

Wszelkie układy elektroniczne nieuchronnie podlegają takim zniekształceniom, a jakość i niezawodność dźwięku na wyjściu zależy od ich poziomu. W związku z tym idealnie zniekształcenie harmoniczne powinno być jak najniższe. Tak więc, zgodnie z ogólną zasadą, poziom 0,09% i niższy (setne części procenta) jest uważany za dobry, a poziom poniżej 0,01% (tysięcznych części procenta) jest doskonały. Wyjątkiem są urządzenia lampowe: dozwolone są w nich wyższe wartości (w dziesiątych częściach procenta), ale w wielu przypadkach ten szczegół nie jest wadą, ale cechą (więcej szczegółów patrz "Lampa").

Warto też zauważyć, że niskie zniekształcenia harmoniczne są szczególnie ważne podczas korzystania ze wzmacniacza w ramach wielokomponentowych systemów audio – na przykład podczas słuchania muzyki z odtwarzacza winylowego z zewnętrznym przedwzmacniaczem gramofonowym. Faktem jest, że w takich systemach na ostateczny dźwięk wpływa suma zniekształceń ze wszystkich komponentów – i znowu powinna być jak najniższa.

Rodzaje wejść przewidzianych w konstrukcji wzmacniacza.

Nowoczesne wzmacniacze słuchawkowe mogą być wyposażone w wejścia audio zarówno formatu analogowego (mini-Jack 3,5 mm, Jack 6,35 mm, RCA, XLR) jak i cyfrowego (S/P-DIF ze złączem koncentrycznym lub optycznym), a także USB OTG i USB porty typu B. Oto bardziej szczegółowy opis każdego z tych danych wejściowych:

- Mini-jack (3,5 mm). Jedno z najpopularniejszych współczesnych złączy audio. W tym przypadku służy głównie do podłączenia analogowego sygnału audio do wzmacniacza; może to być sygnał o poziomie liniowym lub dźwięk z wyjścia słuchawkowego z urządzenia zewnętrznego (te niuanse należy wyjaśnić osobno), podczas gdy samo złącze najczęściej ma klasyczny format trzypinowy i odpowiada za oba kanały stereo naraz. Ze względu na mały rozmiar mini-jack jest bardzo wygodny w użyciu w modelach przenośnych (patrz "Typ"). Z drugiej strony jest mniej wyciszony niż analogiczny Jack 6,35 mm i ma mniej rozbudowane możliwości – w szczególności prawie nigdy nie jest używany do połączenia zbalansowanego. Dlatego w modelach stacjonarnych ten interfejs jest znacznie mniej powszechny.
Oddzielnie zauważamy, że w port sprzętowy 3,5 mm można również wbu...dować inne typy wejść - na przykład koncentryczne i / lub optyczne (więcej szczegółów poniżej). Jednak obecność mini-jack jest wskazana tylko wtedy, gdy to złącze może działać w tradycyjnym formacie analogowym.

- Jack (6,35 mm). Gniazdo audio, pod wieloma względami podobne do opisanego powyżej mini-jack - w szczególności służy również głównie do podłączenia analogowego sygnału audio. Kluczową różnicą jest większy rozmiar. Z tego powodu wejścia Jack są używane znacznie rzadziej i głównie w urządzeniach stacjonarnych (patrz „Typ”); ale z drugiej strony duża średnica zwiększa możliwości złącza. Po pierwsze, połączenie jest bardziej niezawodne niż w gniazdach 3,5 mm, z mniejszą szansą na zakłócenia i przypadkowe rozłączenie. Po drugie, takie wejścia można nawet wykorzystać do połączenia zbalansowanego (choć taka możliwość nie jest obowiązkowa, co więcej, złącza XLR są częściej używane do połączenia zbalansowanego; o nich poniżej io podobnym formacie połączenia). Dlatego w przypadku wysokiej jakości sprzętu stacjonarnego takie wejścia są uważane za bardziej preferowane niż mini-jack.

- RCA. Technicznie rzecz biorąc, RCA to rodzaj wtyczki, która może być używana do wielu różnych celów. Jednak w tym przypadku chodzi o bardzo specyficzną aplikację - w formacie line-in (dla analogowego sygnału audio). W tym formacie za jeden kanał audio odpowiada jedno fizyczne złącze, więc tego typu wejście zwykle składa się z pary gniazd – dla lewego i prawego kanału. Ogólnie rzecz biorąc, liniowy RCA praktycznie nie jest stosowany w urządzeniach przenośnych, ale jest bardzo popularny w stacjonarnym sprzęcie audio. Jest nieco gorszy od bardziej zaawansowanych standardów (takich jak XLR, patrz poniżej) pod względem funkcjonalności i odporności na zakłócenia, ale ten interfejs często wystarcza zarówno do codziennego, jak i prostego użytku profesjonalnego.

- XLR. Początkowo XLR jest typowym okrągłym złączem z kompletem pinów (i ich gniazd) i dodatkowym ustalaczem na zewnętrznym pierścieniu. Może mieć różną liczbę kontaktów i być używany w różnych formatach. Jednak we wzmacniaczach słuchawkowych, kiedy mówimy o wejściach XLR, zwykle chodzi o interfejs do zbalansowanego podłączenia analogowego (liniowego) sygnału audio. Taki interfejs zwykle składa się z co najmniej pary złączy trzypinowych - po jednym dla każdego kanału stereo (rzadszym rozwiązaniem jest jedno wspólne złącze sześciopinowe, a właściwie wersja dwa w jednym). Jeśli chodzi o połączenie zbalansowane, to specjalny format z trzema przewodami na kanał (zamiast standardowych dwóch) i specjalnym sposobem obróbki sygnału na wejściu. Dzięki tej metodzie zakłócenia wynikające z ingerencji osób trzecich w kablu połączeniowym są wzajemnie wygaszane po wejściu do wzmacniacza; w rzeczywistości sam kabel działa jak filtr przeciwzakłóceniowy. Pozwala to na pracę nawet z dość długimi przewodami bez pogorszenia czystości dźwięku. Z drugiej strony złącza XLR są dość duże, a obsługa formatu zbalansowanego wpływa na koszt urządzenia. Dlatego ogólnie ten interfejs jest uważany za profesjonalny, jest instalowany we wzmacniaczach o odpowiednim poziomie, głównie stacjonarnych (z rzadkimi wyjątkami).

- Koncentryczne S / P-DIF. Odmiana interfejsu S/PDIF wykorzystująca kabel elektryczny (w przeciwieństwie do kabla optycznego opisanego poniżej). Generalnie format S/P-DIF pozwala na przesyłanie kilku kanałów dźwięku przez jedno złącze jednocześnie, w tym pracę z formatami wielokanałowymi (chociaż stereo jest najczęściej używany we wzmacniaczach słuchawkowych). A elektryczna wersja tego interfejsu jest nieco tańsza niż optyczna i nie wymaga szczególnej ostrożności podczas obsługi kabla. Jego wadą jest pewna podatność na zakłócenia elektromagnetyczne, jednak aby skompensować ten szczegół kabel jest zwykle ekranowany.
Zwróć uwagę, że wejście koncentryczne S / P-DIF najczęściej wykorzystuje gniazdo RCA jako złącze sprzętowe. Nie należy jednak mylić tego interfejsu z opisanym powyżej analogowym RCA: są to zasadniczo różne standardy, które nie są ze sobą kompatybilne. Ponadto w niektórych modelach (w szczególności przenośnych) ten typ wejścia można fizycznie połączyć z gniazdem 3,5 mm; w tym przypadku jedno gniazdo może pracować w różnych formatach (w zależności od wybranych ustawień), a do korzystania z interfejsu koncentrycznego wymagany jest kabel ze specjalną wtyczką (lub odpowiednią przejściówką).

- Optyczne S / P-DIF. Odmiana interfejsu S/P-DIF wykorzystująca kabel światłowodowy TOSLINK do przesyłania dźwięku cyfrowego w formacie stereo lub wielokanałowym (ten ostatni nie jest jednak typowy dla wzmacniaczy słuchawkowych). Główną zaletą takiego połączenia nad opisanym powyżej koncentrycznym jest całkowita niewrażliwość na zakłócenia elektromagnetyczne. Z drugiej strony kabel optyczny jest dość delikatny, nie wytrzymuje silnego nacisku i załamań.
Trzeba powiedzieć, że w niektórych wzmacniaczach – zwłaszcza przenośnych – wejście optyczne można wbudować bezpośrednio w gniazdo 3,5 mm, a do pracy z takim wejściem potrzebny jest kabel z wtykiem o odpowiedniej konstrukcji. Sama wtyczka może pracować w różnych formatach - w zależności od ustawień i podłączonego kabla.

- USB (OTG). Początkowo USB OTG to standard, który pozwala na podłączenie różnych urządzeń peryferyjnych USB (takich jak dyski flash) do przenośnych gadżetów, takich jak smartfony czy tablety. Jednak we wzmacniaczach słuchawkowych funkcja ta ma swoją specyfikę, należy ją wyjaśniać w każdym przypadku z osobna. Tak więc większość modeli z USB OTG jest przenośna, a w nich to wejście jest używane w klasycznym formacie - do odbioru cyfrowego sygnału audio z microUSB, USB C lub innego podobnego złącza w przenośnym gadżecie (jeśli gadżet początkowo zapewnia taką możliwość ). Ale we wzmacniaczach stacjonarnych (patrz „Typ”) nazwa „USB OTG” może oznaczać interfejs do podłączenia do komputera, jeśli ten interfejs nie wykorzystuje USB typu B, ale innego typu złącza. Te niuanse należy wyjaśnić osobno.

- USB (Typ B). Interfejs do podłączenia wzmacniacza do portu USB komputera i przesyłania dźwięku w postaci cyfrowej; innymi słowy - złącze do wykorzystania wzmacniacza jako zewnętrznej karty dźwiękowej. Formalnie USB typu B to ściśle określony typ złącza USB, który ma charakterystyczny kwadratowy kształt; jest to taka wtyczka, która jest zwykle montowana w modelach stacjonarnych. Ale w urządzeniach przenośnych tę rolę mogą pełnić porty innego typu - na przykład microUSB; jednak w takich przypadkach są one również określane jako USB typu B.

Tak czy inaczej, celem podłączenia wzmacniacza w formacie zewnętrznej karty dźwiękowej jest przede wszystkim to, że wbudowane karty dźwiękowe nowoczesnych komputerów mają zwykle dość skromne możliwości i można uzyskać dźwięk o znacznie wyższej jakości na sprzęcie zewnętrznym.

Obecność wyświetlacza w konstrukcji wzmacniacza. Z reguły jest to najprostszy ekran jednokolorowy - albo w postaci wyświetlacza segmentowego zdolnego do wyświetlania ograniczonego zestawu znaków (jak ekrany w zegarkach elektronicznych), albo w postaci matrycy LCD, nadającej się tylko do wyświetlania tekstu oraz podstawowych informacji graficznych. Jednak nawet takie wyposażenie zapewnia dodatkową wygodę: na ekranie można wyświetlić różne dane, które nie są dostępne dla prostszych wskaźników. Typowymi przykładami takich danych są: umowny poziom głośności, rzeczywista moc wyjściowa, wybrane źródło sygnału, powiadomienia o błędach itp. Z drugiej strony warto zaznaczyć, że wyświetlacz (jak każda dodatkowa elektronika) jest potencjalnym źródłem zakłóceń; tak że wiele high-endowych wzmacniaczy nie jest wyposażonych w ekrany właśnie z tego powodu – dla maksymalnej czystości dźwięku.

Obecność metalowej obudowy w konstrukcji wzmacniacza.

Ta cecha ma zarówno estetyczne, jak i dość praktyczne znaczenie. Innymi słowy, nie tylko nadaje obudowie stylowy i solidny wygląd, ale także pozytywnie wpływa na jej wytrzymałość i niezawodność. A ponieważ stop aluminium jest najczęściej używany jako metal, waga konstrukcji jest również niewielka. Główną wadą tego materiału jest wyższy koszt w porównaniu do innego popularnego wariantu - tworzywa sztucznego; natomiast na tle ogólnej ceny urządzenia różnica w cenie materiałów jest często nieznaczna. Tak więc w większości współczesnych wzmacniaczy słuchawkowych obudowy są wykonane z metalu.