Porównanie Philips BTM-2310 vs Panasonic SC-PM250

Pasma radiowe odbierane przez tuner wieży stereo. Obecnie najczęstszą obsługą takich zakresów jest:

— FM. Część zakresu ultrakrótkich fal (UKF) od 87,5 MHz do 108 MHz. Wykorzystuje modulację częstotliwości, która pozwala na nadawanie muzyki w formacie stereo z dość wysoką jakością dźwięku, a także przesyłanie sygnałów RDS (patrz „RDS”). Obecnie większość muzycznych stacji radiowych w krajach WNP nadaje w tym zakresie, dzięki czemu FM jest obsługiwane w zdecydowanej większości zestawów audio. Wadą tej opcji jest ograniczony obszar odbioru – maksymalnie kilkadziesiąt kilometrów od nadajnika – dlatego audycji FM można zazwyczaj słuchać w obrębie tego samego miasta i pobliskich okolic.

— AM (z angielskiego amplitude modulation - modulacja amplitudy) - nadawanie z wykorzystaniem modulacji amplitudy. Zwykle termin ten odnosi się do nadawania na falach średnich w zakresie 520-1610 kHz; większość konsumenckich odbiorników AM jest zaprojektowana dla tych samych częstotliwości. Zasięg odbioru stacji AM może wynosić setki kilometrów, ale jakość dźwięku jest niższa niż w FM, więc ten format jest używany głównie przez stacje radiowe w formacie „News and Talk”.

— UKF. W tym przypadku chodzi o podzakres 65,9-74 MHz, wykorzystujący tzw. modulację OIRT. W tym formacie nadawanie na UKF było pierwotnie prowadzone w krajach Związku Radzieckiego i Europy Wschodniej, ale w tej chwili nie jest zbyt popularne ze względu na rozwój FM. Technicznie UKF jest podobny do F...M (patrz wyżej), główne różnice to zajmowane pasmo częstotliwości i niemożność nadawania sygnałów RDS w UKF (patrz „RDS”).

— DAB+. DAB to skrót od Digital Audio Broadcasting, czyli „nadawanie cyfrowe”; a „+” oznacza ulepszoną wersję tego standardu. Formalnie DAB+ to nie tylko zakres, ale także format transmisji sygnału: w przeciwieństwie do wszystkich opisanych powyżej wariantów jest, jak sama nazwa wskazuje, cyfrowy. Daje to szereg korzyści w porównaniu z tradycyjnymi nadajnikami – w szczególności większy zasięg przy mniejszej mocy i wysokiej jakości przesyłany dźwięk. Ponadto dźwięk ten praktycznie nie podlega zniekształceniom: słabe zakłócenia nie wpływają na jego jakość, a przy krytycznym spadku mocy nadajnika sygnał nie jest zniekształcony, ale całkowicie znika. To ostatnie można jednak zapisać jako wady; ale naprawdę istotną wadą tej opcji jest być może jej niska (jak dotąd) powszechność w krajach WNP. Technicznie takie nadawanie może być realizowane w dowolnym zakresie powyżej 30 MHz, ale w praktyce stosuje się kilka wariantów (w zależności od kraju) związanych z pasmem UKF. Należy pamiętać, że tunery DAB+ mogą odbierać audycje radiowe w oryginalnym standardzie DAB, ale nie odwrotnie.

Liczba stacji radiowych, które można zapisać w pamięci tunera.

Sama w sobie pamięć znacznie ułatwia pracę z tunerem. Zamiast za każdym razem ręcznie wyszukiwać ulubione stacje, wystarczy je „zapamiętać”, a następnie po prostu wybrać żądaną falę z listy w pamięci odbiornika. Liczba komórek pamięci we współczesnych zestawach audio może sięgać kilkudziesięciu; to będzie szczególnie przydatne dla mieszkańców metropolii, gdzie istnieje wiele stacji na antenie, jak również dla tych, którzy muszą często podróżować i dostrajać odbiornik do częstotliwości lokalnych.

Całkowita moc dźwięku zapewniana przez zestaw audio przy maksymalnej głośności, innymi słowy całkowita moc wszystkich głośników standardowo przewidzianych w urządzeniu (w tym subwoofera).

Im wyższa moc, tym głośniejszy dźwięk zestawu i większy obszar, który może pokryć. Jednak duża moc odczuwalnie wpływa na cenę, rozmiar, wagę i pobór mocy urządzenia. Ponadto, oceniając i porównując według tega wskaźnika, warto wziąć pod uwagę kilka niuansów. Po pierwsze, niektórzy producenci chytrze podają w charakterystyce nie średnią, ale szczytową moc dźwięku; takie liczby mogą być imponujące, ale mają bardzo mały związek z rzeczywistą głośnością. Jeśli więc wydaje Ci się, że deklarowana moc jest zbyt wysoka, warto wyjaśnić, o co dokładnie chodzi w tym przypadku. Po drugie, porównując, warto wziąć pod uwagę obecność subwoofera – pełni on rolę pomocniczą, ale może stanowić ponad połowę całkowitej mocy zestawu. Z tego powodu przy równej mocy całkowitej urządzenie z subwooferem może być cichsze niż model bez subwoofera: np. zestaw 2.0 o mocy 40 W będzie miał 20 W na kanał główny, podczas gdy w modelu 2.1 o mocy 40 W na subwoofer może spaść 20 W, a tylko po 10 W na głośniki główne.

Czułość określa intensywność odpowiedzi głośników na sygnał o określonym poziomie; mówiąc prościej, im wyższy jest wskaźnik ten, tym wyższa głośność zestawu głośnikowego będzie na tym samym poziomie sygnału. Zwróćmy uwagę, że w przypadku systemów audio parametr ten odgrywa drugorzędną rolę: jest ważny przy doborze głośników do wzmacniacza i tutaj oba te elementy są w większości przypadków optymalnie do siebie dopasowane przez producenta.

Termin „impedancja” odnosi się do oporu zestawu głośnikowego na prąd przemienny. Zwróćmy uwagę, że w przypadku systemów audio parametr ten odgrywa drugorzędną rolę: jest ważny przy doborze głośników do wzmacniacza i tutaj oba te elementy są w większości przypadków optymalnie do siebie dopasowane przez producenta. Dlatego w praktyce informacja o impedancji może być przydatna tylko przy poszukiwaniu kolumn głośnikowych zamiast tych z zestawu: bardzo pożądane jest, aby nowe kolumny miały taką samą impedancję jak standardowe.

Całkowity zakres częstotliwości odtwarzany przez głośniki zestawu audio. Jest mierzony od najniższego progu głośnika o najniższej częstotliwości do najwyższego - głośnika o najwyższej częstotliwości: na przykład w zestawie 2.1 z głównymi kolumnami głośnikowymi o częstotliwości 100 - 22000 Hz i subwooferem o częstotliwości 20 - 150 Hz całkowita wartość wyniesie 20 - 22000 Hz.

Ogólnie rzecz biorąc, im szerszy zakres częstotliwości, tym pełniejszy odtwarzany dźwięk, tym mniej niskich i wysokich częstotliwości zostanie utraconych z powodu niewystarczających możliwości akustycznych. Warto pamiętać jednak, że rzeczywista jakość dźwięku zależy również od szeregu innych parametrów – przede wszystkim reakcji na częstotliwość. Ponadto częstotliwości słyszalne przez człowieka wahają się od 16 Hz do 22 kHz; odchylenia od tych wartości są bardzo małe, a wraz z wiekiem górna granica również maleje. Dlatego z praktycznego punktu widzenia nie ma sensu zapewniać zbyt szerokiego pasma przenoszenia; a imponujące wartości, takie jak 10 - 50 000 Hz, spotykane w topowych modelach, są zwykle bardziej rodzajem „efektu ubocznego” wysokiej jakości głośników (a jednocześnie - chwytem marketingowym) niż naprawdę ważnym momentem.

Funkcja wzmocnienia niskich częstotliwości - dla mocnego i bogatego basu. Często implementuje się jako pojedynczy przycisk, który faktycznie może „włączać i wyłączać bas”. Jest to wygodniejsze niż regulacja niskich częstotliwości za pomocą korektora; ponadto do wzmocnienia basu można zastosować różne specjalne technologie.

— RCA. Interfejs RCA wykorzystuje kable koaksjalne z charakterystycznymi wtyczkami „cinch” i dopasowanymi wtyczkami. Może służyć do przesyłania różnego rodzaju danych, jednak w tym przypadku oznacza to podłączenie sygnału audio z przedwzmacniacza w formacie analogowym, z wykorzystaniem jednego kanału audio na złącze. RCA jest szeroko stosowany we współczesnych urządzeniach audio, ale jego odporność na zakłócenia jest bardzo skromna.

— Mini-Jack (3,5 mm). Standardowe złącze do większości współczesnych przenośnych urządzeń audio. W zestawach audio służy głównie do podłączenia takiego sprzętu – przede wszystkim kieszonkowych odtwarzaczy multimedialnych. Wykorzystuje analogową transmisję sygnału, natomiast odporność na zakłócenia, podobnie jak RCA, jest niska, a jakość może być jeszcze gorsza ze względu na to, że oba kanały dźwięku stereo przesyłane są tym samym kablem.

— Koaksjalne S/P-DIF. Elektryczna wersja standardu S/P-DIF wykorzystująca do transmisji sygnału kabel koaksjalny ze złączem „cinch”. Interfejsu tego nie należy mylić z opisanym powyżej analogowym RCA – pomimo identyczności złączy, standardy te zasadniczo się różnią: koaksjalny działa w formacie cyfrowym i może nawet przesyłać dźwięk wielokanałowy za pomocą jednego kabla. W porównaniu z optycznym S/P-DIF interfejs ten jest mniej odporny na zakłócenia, ale bardziej niezawodny, ponieważ kable elekt...ryczne nie są tak delikatne.

— Optyczne. Jedna z odmian standardu S/P-DIF - wraz z opisanym powyżej koaksjalnym. W takim przypadku sygnał przesyłany jest kablem światłowodowym TOSLINK. Główną zaletą tego interfejsu jest całkowita niewrażliwość na szumy elektryczne, a jego możliwości są wystarczające nawet do pracy z dźwiękiem wielokanałowym. Wśród wad warto zwrócić uwagę na wysoką cenę kabli połączeniowych, a także konieczność ostrożnej obsługi.

— Mikrofonowe. Wejście do podłączenia mikrofonu do zestawu audio; może korzystać z różnych typów złączy (mini-Jack 3,5 mm, Jack 6,35 mm itp.). Funkcja ta jest obowiązkowa w modelach z karaoke (patrz "Cechy dodatkowe"), ale można jej używać do innych celów.

— Instrumentalne. Złącza służące do podłączenia instrumentów muzycznych (gitary akustyczne lub basowe, instrumenty klawiszowe itp.). Najczęściej wykonywane są w postaci gniazd Jack 6.35 mm. Sygnał audio z przetworników ma swoją specyficzną charakterystykę, dlatego wejście instrumentalne zazwyczaj charakteryzuje się wyższym poziomem sygnału wejściowego oraz specjalną negocjacją impedancji, aby zapewnić optymalną jakość dźwięku.