Polska
Katalog   /   Sprzęt RTV   /   Kamery i akcesoria   /   Kamery

Porównanie Sony HDR-CX625 vs Sony HDR-PJ380E

Dodaj do porównania
Sony HDR-CX625
Sony HDR-PJ380E
Sony HDR-CX625Sony HDR-PJ380E
od 1 999 zł
Produkt jest niedostępny
od 1 163 zł
Produkt jest niedostępny
TOP sprzedawcy
Główne
Skuteczny system stabilizacji. Nagrywanie wideo XAVC S. Gorąca stopka. Fotografowanie poklatkowe. Wiele ustawień ręcznych.
Przeznaczeniedla amatorówdla amatorów
Rodzaj nośnikaflash (karta pamięci)flash (karta pamięci)
Matryca
Rodzaj matrycyCMOSCMOS
Rozmiar matrycy1/5.8"1/5.8"
Liczba megapikseli2.39
Liczba efektywnych megapikseli2.292.29
Obiektyw
Ogniskowa (odpowiednik 35 mm)26.8 – 804 mm26.8 — 804 mm
Wartość przysłonyf/1.8 — f/4f/1.8 — f/4
Powiększenie optyczne30 х30 х
Powiększenie cyfrowe350 х350 х
Stabilizacja obrazu
optyczna /Balanced Optical SteadyShot/
optyczna
Średnica filtra46 mm
Ręczne ustawianie ostrości
Nagrywanie
Rozdzielczość wideo1920x1080 px1920x1080 px
Liczba klatek60 kl./s50 kl./s
Prędkość zapisu wideo
50 Mb/s, 28 Mb/s, 24 Mb/s, 17 Mb/s /9 Mb/s, 5 Mb/s, 3 Mb/s/
PS 28 Mb/s, FX 24 Mb/s, FH 17 Mb/s /HQ 9 Mb/s, LP 5 Mb/s/
Minimalne oświetlenie3 lx3 lx
Tryb nocny
 /czas otwarcia migawki 1/30 (NTSC) / 1/25 (PAL)/
Czas otwarcia migawki1/6—1/10000 с1/30 — 1/10000 с
Balans bieliautomatyczny, robienie zdjęć, na zewnątrz, w pomieszczeniachautomatyczny, robienie zdjęć, na zewnątrz, w pomieszczeniach
Automatyczna ekspozycja99
Programy tematyczne
auto, zdjęcia nocne, wschód i zachód słońca /fajerwerki, krajobraz, portret, światło punktowe, plaża, śnieg/
auto, zmierzch, wschód i zachód słońca, fajerwerki /krajobraz, portret, lampa błyskowa, plaża, śnieg/
Nagrywanie dźwiękuDolby Digital 5.12-kanałowy Dolby Digital (AC-3), MPEG-4 AA
Fotografowanie
Liczba megapikseli9.28.9
Maksymalny rozmiar zdjęcia4032x2272 px.3984x2240 px.
Wykonywanie zdjęć podczas wideo
Wyświetlacz
Przekątna wyświetlacza3 "3 "
Rozdzielczość ekranu460 tys. px230 tys. px
Ekran dotykowy
Funkcje i możliwości
Funkcje i możliwości
wbudowany głośnik
 
Moduł Wi-Fi
chip NFC
bezpośrednie kopiowanie na HDD
wbudowany głośnik /mono/
wbudowany projektor
 
 
bezpośrednie kopiowanie na HDD
Pamięć i złącza
Pamięć wbudowana16 GB
Obsługa kart pamięci
micro SD, micro SDHC, micro SDXC /Memory Stick Micro (Mark 2)/
MS, MS Pro, MS Pro HG, SD, SDHC, SDXC (klasa 4 lub wyższa)
Złącza
USB
HDMI
 
wejście mikrofonowe
wyjście słuchawkowe
USB /wbudowany chowany/
HDMI
wyjście AV
wejście mikrofonowe
 
Akumulator
Ładowanie z portu USB
Model akumulatoraNP-FV50NP-FV50
Pojemność akumulatora980 mAh1030 mAh
Czas pracy na akumulatorze2.35 h
Dane ogólne
Wymiary (SxWxG)57.5x66x130.5 mm57.5x57x117 mm
Waga360 g
210 g /bez baterii/
Kolor obudowy
Data dodania do E-Katalogkwiecień 2016czerwiec 2013

Liczba megapikseli

Całkowita liczba pojedynczych punktów światłoczułych (pikseli) przewidzianych w konstrukcji matrycy (1 megapiksel odpowiada milionowi pikseli). Parametr ten uwzględnia zarówno te punkty, w które pada światło, jak i punkty usługowe, które nie są bezpośrednio zaangażowane w budowę obrazu. Dlatego we współczesnych kamerach wideo jest bardziej prawdopodobnym odniesieniem niż praktycznie znaczącym; rzeczywista jakość obrazu zależy przede wszystkim od liczby efektywnych megapikseli (patrz niżej).

Ogniskowa (odpowiednik 35 mm)

Ogniskowa standardowego obiektywu aparatu w przeliczeniu na pełnoklatkową matrycę 35 mm. Parametr ten nazywany jest również „ekwiwalentną ogniskową” – EGF.

Sama ogniskowa to odległość od środka optycznego obiektywu (przy ustawianiu ostrości na nieskończoność) do matrycy, przy której na matrycy uzyskuje się najostrzejszy obraz. Jest to jedna z kluczowych cech każdego obiektywu, ponieważ określa kąty widzenia, stopień zbliżenia i odpowiednio specyfikę zastosowania optyki. Jednocześnie niemożliwe jest porównanie różnych opcji pod względem rzeczywistej ogniskowej: prawa fizyki są takie, że dla różnych rozmiarów matryc ta sama ogniskowa da różne kąty widzenia. Dlatego EFG został przyjęty jako uniwersalna cecha i kryterium porównawcze. Można to opisać jako ogniskową, jaką miałby obiektyw z matrycą 35 mm przy tych samych kątach widzenia.

Im dłuższa ogniskowa, tym węższy kąt widzenia i wyższy stopień zbliżenia widzianej sceny. Optyka z EGF do 18 mm należy do klasy ultraszerokokątnych („rybie oko”) i służy przede wszystkim do tworzenia efektów artystycznych. Odległości do 40 mm odpowiadają „szerokokątnemu”, 50 mm daje taki sam stopień zbliżenia jak gołym okiem, zasięg 70-100 mm uważany jest za optymalny dla fotografii portretowej, a duże wartości pozwalają na wykorzystanie optyka już jako teleobiektyw. Znając te przepisy, możesz z grubsza ocenić możliwości obiektywu i jego przydatność do określonych zadań; są też bardziej szczegółowe zalecenia, opisane w dedykowany...ch źródłach.

Należy również pamiętać, że zwykle nowoczesne kamery wideo są wyposażone w obiektywy o zmiennej ogniskowej (zoom), co pozwala na zmianę stopnia zbliżenia i kąta widzenia; zobacz Zoom optyczny, aby uzyskać szczegółowe informacje.

Wartość przysłony

Wartość przysłony standardowego obiektywu kamery wideo.

Parametr ten opisuje, w jakim stopniu soczewka tłumi strumień świetlny. Zwykle zapisuje się ją jako stosunek średnicy efektywnej przysłony do ogniskowej obiektywu, przy czym pierwszą wartość przyjmuje się jako jeden i oznaczamy jako f – np. f/1,8 lub f/5,6. Co więcej, im niższa liczba w takim rekordzie, tym wyższy wartość przysłony: więc w naszym przykładzie pierwsza opcja jest „jaśniejsza” niż druga. Zwróć też uwagę, że większość obiektywów o zmiennej ogniskowej (patrz wyżej) również ma zmienną przysłonę - w takich przypadkach wskazuje na to zakres od maksimum do minimum (od mniejszej liczby do większej).

Wysoka przysłona jest ważna przede wszystkim przy fotografowaniu w warunkach słabego oświetlenia: pozwala uchwycić obraz bez „podnoszenia” czułości matrycy i bez tworzenia dodatkowych artefaktów w postaci szumów oraz w trybie nagrywania , można również pracować z krótszymi scenami). Ponadto im wyższa przysłona, tym mniejsza głębia ostrości i łatwiej uzyskać rozmyte tło. Zauważ, że parametr ten nie odgrywa decydującej roli w prostych codziennych zadaniach, ale w profesjonalnym filmowaniu może okazać się bardzo istotny.

Średnica filtra

Średnica mocowania przeznaczona do montażu dodatkowego filtra na standardowym obiektywie kamery wideo. Takie filtry mogą mieć różne typy i przeznaczenie: filtrowanie UV, korekcja kolorów, polaryzacja, efekty artystyczne itp.; aby dobrać je do konkretnego modelu aparatu, trzeba znać średnicę mocowania.

Liczba klatek

Najwyższa liczba klatek na sekundę zapewniana przez kamerę przy nagrywaniu wideo. Minimalna liczba kadrów do komfortowego oglądania to klasyczne 24 kl./s, stosowane w produkcji filmowej. Jednocześnie większość współczesnych kamer wideo jest w stanie zapewnić do 50 - 60 kl./s, a do efektu zwolnionego tempa może być używana jeszcze wyższa liczba klatek.

W praktyce wskaźnik ten jest ważny przede wszystkim przy nagrywaniu dynamicznych scen. Im wyższa liczba klatek na sekundę, tym płynniejszy będzie szybki ruch w kadrze, mniej szarpnięć i tym przyjemniejsze będzie ogólne wrażenie obrazu. Odwrotną stroną tego jest wzrost pojemności zapisywanych plików (przy ceteris paribus). Dlatego liczba klatek na sekundę może być regulowana, aby operator mógł wybrać najlepszy wariant dla konkretnej sytuacji.

Prędkość zapisu wideo

Szybkość transmisji bitów zapewniana przez kamerę podczas nagrywania wideo. Parametr ten jest również nazywany bitrate (tj. liczbą bitów na jednostkę czasu). W przypadku dowolnego formatu pliku używanego do nagrywania ogólna zasada jest taka, że im wyższa szybkość transmisji, tym lepsza jakość obrazu (szczególnie w przypadku formatów wykorzystujących kompresję stratną). Z drugiej strony, wysoka prędkość stawia odpowiednie wymagania co do możliwości używanych kart pamięci - więcej szczegółów patrz "Obsługa kart pamięci"; i odpowiednio zwiększa rozmiar pliku. Dlatego wiele nowoczesnych kamer wideo może pracować z różnymi szybkościami transmisji; pozwala to wybrać najlepszą opcję w zależności od tego, co w danej chwili jest dla Ciebie ważniejsze - maksymalna jakość lub możliwość pracy ze wolną kartą.

Jednocześnie zauważamy, że z punktu widzenia jakości parametr ten ma znaczenie głównie w przypadku profesjonalnego filmowania. Jeśli potrzebujesz aparatu do celów amatorskich, nie musisz gonić za maksymalną przepływnością: w końcu takie modele (i karty pamięci do nich) kosztują odpowiednio.

Tryb nocny

Obecność trybu nocnego w aparacie. W tym przypadku należy mieć na uwadze, że zarówno znaczenie tego parametru, jak i jego konkretna implementacja mogą znacząco różnić się w zależności od modelu. Tak więc w niektórych aparatach termin ten oznacza specjalny tryb głębokiego zmierzchu, który pozwala uzyskać w miarę wierne odwzorowanie kolorów („jak w dzień”) bez stosowania dodatkowego oświetlenia. Inni używają filtra podczerwieni, dzięki któremu można nagrywać nawet w całkowitej ciemności - ale obraz okaże się czarno-biały. A w najbardziej zaawansowanych modelach filtr ten jest uzupełniony własnym systemem oświetlenia IR, co jeszcze bardziej rozszerza możliwości kamery.

Dlatego szczegóły działania tego trybu w konkretnym aparacie należy wyjaśnić zgodnie z oficjalnymi dokumentami producenta. Jednak w każdym przypadku, jeśli często musisz fotografować w warunkach słabego oświetlenia lub w nocy, warto zwrócić uwagę na takie aparaty. Zwróć też uwagę, że obecność zwykłej lampy podświetlającej(patrz „Funkcje i możliwości”) nie liczy się jako funkcja nocnego fotografowania, choć może też znacząco „ułatwić życie” w ciemności.

Czas otwarcia migawki

Zakres czasów otwarcia migawki, w których aparat może działać podczas fotografowania.

Początkowo czas otwarcia migawki to czas, w którym światło wpływa na materiał światłoczuły (film) podczas robienia pojedynczej klatki. W przypadku matryc cyfrowych jest to okres czasu, w którym obraz jest odczytywany z matrycy w celu zbudowania osobnej klatki. Podczas nagrywania wideo interwał ten nie może być większy niż 1 / n, gdzie n to liczba klatek na sekundę (patrz wyżej), ale może być mniejsza - na przykład, fotografowanie z liczbą klatek na sekundę 30 kl./s i szybkością migawki każdej klatki 1/60 s. Nie ma takich ograniczeń dla trybu fotografowania.

Długie ekspozycje są dobre, ponieważ pozwalają na odbiór większej ilości światła do matrycy – odpowiednio obraz jest jaśniejszy, co jest szczególnie ważne przy słabym oświetleniu. Jednocześnie zwiększają prawdopodobieństwo uzyskania rozmytego obrazu – ze względu na szybki ruch obiektów w kadrze, drżenie rąk operatora i inne przypadkowe ruchy kamery, których nawet system stabilizacji nie jest w stanie zrekompensować. Efekt ten może być przydatny do artystycznego rozmycia ruchu (motion blur), zwłaszcza podczas filmowania, ale w trybie fotograficznym najczęściej jest niepożądany. Krótkie czasy otwarcia migawki pozwalają uzyskać wyraźne kadry, ale przy mniejszej ilości światła, a w przypadku wideo nawet z efektem ostrych, szarpanych ruchów.

W związku z tym różne opcje ekspozycji będą optymalne dla każdej sytuacji..., a im szerszy ich zakres, tym więcej możliwości aparat ma do dostosowania do określonych warunków.

Programy tematyczne

Lista programów tematycznych (tzw. trybów automatycznej ekspozycji) przewidzianych w aparacie. Aby uzyskać szczegółowe informacje na temat znaczenia tych programów, zobacz Autoekspozycja.
Dynamika cen
Sony HDR-CX625 często porównują