Porównanie Beike Q-162A vs Manfrotto MKELMII4CMB-BH

Minimalna wysokość od podstawy, na której można zamontować głowicę statywu.

Im niższa minimalna wysokość, tym lepiej statyw nadaje się do makrofotografii i fotografowania obiektów; dodatkowo od tego wskaźnika zależy zakres regulacji wysokości dostępny dla użytkownika. Należy pamiętać, że w przypadku modeli z możliwością obracania wysięgnika (patrz poniżej) minimalna wysokość jest podana dla tradycyjnego położenia wysięgnika, platforma uniesiona. A jeśli deklarowane minimum jest znacznie mniejsze niż długość złożonego statywu (na przykład 15 cm przy długości 50 cm), oznacza to, że nogi mogą „rozłożyć” do pozycji poziomej lub bliskiej, tym samym niedoceniając całą konstrukcję.

Maksymalna wysokość od podstawy, na której można zamontować głowicę statywu.

Do użytku na biurku (patrz „Instalacja”) duża wysokość nie jest wymagana, dlatego w większości tych modeli liczba ta nie przekracza 20 cm - jedynymi wyjątkami są niektóre specyficzne monopody. W związku z tym różnica wysokości między różnymi konstrukcjami blatów w większości przypadków nie ma większego znaczenia. Ale w modelach podłogowych „niewymiarowe” mają maksymalną wysokość około 40 - 50 cm, a najwyższe mogą otwierać się do 2,5 m, a nawet wyżej. W takich przypadkach przy wyborze warto wziąć pod uwagę specyfikę użytkowania. Dlatego sensowne jest szukanie konkretnego modelu na 150-160 cm, jeśli fundamentalnie ważne jest, aby zainstalować kamerę na poziomie oczu (poziom oczu jest zwykle gdzieś 10 cm niższy niż wzrost osoby). Jednocześnie większość kamer i wiele aparatów ma obrotowe ekrany, które pozwalają z łatwością patrzeć na urządzenie od góry do dołu; i nawet przy braku takiego ekranu schylanie się do poziomu aparatu nie jest takie trudne. A na statywy o wysokości 170 cm i więcej warto zwrócić uwagę głównie w przypadkach, gdy planowane jest fotografowanie nad głowami – na przykład relacje z wydarzeń publicznych.

Średnica pręta środkowego statywu lub pręta głównego monopodu (patrz "Rodzaj"). W obu przypadkach grubsze pręty zwiększają wagę i wymiary konstrukcji, lecz mają pozytywny wpływ na wytrzymałość. A w przypadku klasycznych statywów, duża waga też może być zaletą – masywny pręt pozytywnie wpływa na stateczność, szczególnie w opuszczonej pozycji.

Rodzaj głowicy przewidzianej w statywie to w rzeczywistości rodzaj mechanizmu odpowiedzialnego za obrót platformy z kamerą względem podstawy.

- 2D. Głowice te mają 2 stopnie swobody i pozwalają obracać kamerę z boku na bok oraz przechylać się do przodu i do tyłu. W tym przypadku przewidziany jest oddzielny mechanizm wahadłowy dla każdej z dwóch osi. Pozwala to na łatwe wykonywanie panoram pionowych i poziomych: aparat na takim statywie może obracać się ściśle wzdłuż jednej z osi bez zbędnych ruchów, które psują obraz (na przykład ściśle w bok bez poruszania się w górę i w dół). Takie głowice są uważane za odpowiednie przede wszystkim do filmowania wideo; w fotografii są nieco mniej wygodne, ale nadal można je znaleźć w statywach fotograficznych (w tym wysoce specjalistycznych).

- 3D. Głowice o trzech stopniach swobody: obracają się na boki, przechylają w górę i w dół oraz „toczą się” w prawo i w lewo; Za każdy z trzech odpowiada osobny zawias. Stosowane są głównie w modelach z możliwością zamontowania kamer: taka swoboda ruchu jest ważna przede wszystkim w fotografii. Istnieją jednak również specjalistyczne statywy do kamer wideo z głowicami 3D. W porównaniu do głowic kulowych (patrz niżej), które również zapewniają dużą swobodę, mechanizmy 3D są dokładniejsze, są niezastąpione w przypadkach, w których trzeba wyraźnie kontrolować obrót wzdłuż jednej osi (do fotografowania panoramicznego lub...fotografowania z efektem obrót). Z drugiej strony głowice 3D są bardziej złożone i droższe, a także mniej nadają się do szybkiego nakierowywania kamery w dowolnym kierunku.

- Piłka. W głowicach tego typu platforma mocowana jest prętem do kuli, którą mocuje się w specjalnym uchwycie. Poluzując uchwyt, możesz obracać kamerę w poziomie, a także swobodnie przechylać w przód i w tył oraz w lewo i prawo. Kluczową zaletą takich mechanizmów jest możliwość szybkiej zmiany pozycji kamery; w głowicach 3D (patrz wyżej) trwa to dłużej. Zaletami głowic kulowych są również prostota, zwartość i niski koszt. Z drugiej strony trudno obracać kamerą na takiej głowicy ściśle wzdłuż jednej osi bez poruszania się wzdłuż pozostałych dwóch, co komplikuje niektóre techniki fotografowania. W zaawansowanych statywach można zapewnić dodatkowe wyposażenie, które częściowo niweluje tę wadę – np. osobny zawias do panoram poziomych; jednak głowice kulowe są nadal gorsze pod względem dokładności niż mechanizmy 3D.

Maksymalna waga aparatu, dopuszczalna dla danego statywu.

Jeśli statyw zakupiono do użytku ze smartfonem lub kamerą sportową, możesz zignorować parametr ten: waga podobnych gadżetów zwykle nie przekracza 200 g, każdy statyw odpowiedniej specjalizacji może z łatwością unieść takie obciążenie (patrz „Przeznaczenie "). Aparaty kompaktowe ważą na ogół do 300 g, a kamery amatorskie - do 700 g; lecz w obu przypadkach występują też bardziej masywne modele. Należy to wziąć pod uwagę przy wyborze statywu biurkowego (patrz „Montaż”) do takiego sprzętu - niektóre modele stacjonarne mają raczej skromne ograniczenia wagowe; podczas gdy podłogowe są pozbawione takich wad.

Natomiast jeśli jest statyw kupowany do profesjonalnego sprzętu, należy zwrócić szczególną uwagę na dopuszczalną wagę. Tak więc, profesjonalna kamera może "unieść" 2,5 kg lub nawet więcej; średnia waga lustrzanki to 600 – 800 g, ale to tylko „ciało”, do którego dolicza się wagę optyki – a w niektórych mocnych teleobiektywach może ona przekroczyć 2 kg. Dlatego do takich urządzeń mogą być wymagane dość „wytrzymałe” statywy.

Obecność głowicy statywu w zestawie dostawczym. Najczęściej głowica dostarczana jest w zestawie, ale niektóre modele (w większości na poziomie profesjonalnym) nie są wyposażone w głowicę - jest ona kupowana osobno i dobierana do konkretnych potrzeb użytkownika (więcej szczegółów w dziale "Zdejmowana głowa" i "Rodzaj głowy"). Dlatego w charakterystyce statywu parametr ten jest wskazywany osobno.

Statyw posiada pilota do aparatu. Urządzenie i funkcje takiego pilota mogą się różnić w zależności od przeznaczenia (patrz wyżej). Tak więc w modelach do telefonów i kamer sportowych najczęściej dostarczane są kompaktowe piloty bezprzewodowe, które odpowiadają tylko za najbardziej podstawowe polecenia - robienie zdjęć i nagrywanie wideo start-stop. Takie pęki kluczy są połączone z samym gadżetem, zwykle przez Bluetooth; w tym przypadku zwykle nie ma problemów ze smartfonami, ale kompatybilność z konkretną kamerą sportową należy sprawdzić osobno. Z kolei zaawansowane statywy do kamer mogą mieć pilota przewodowego wbudowanego bezpośrednio w uchwyt obrotu głowicy – pozwala on na sterowanie parametrami nagrywania (zoom, ostrość itp.), przy zachowaniu pełnej kontroli nad położeniem aparatu.

Główny materiał użyty do budowy korpusu lub nóg (w zależności od typu) statywu.

- Plastikowe. Główną zaletą tworzywa jest jego niski koszt, wynikający m.in. z łatwości obróbki i przydatności do tworzenia części o skomplikowanych kształtach. Ponadto materiał ten może być elastyczny, mieć dowolny kolor, a nawet stać się przezroczysty. Z drugiej strony jego wytrzymałość jest znacznie mniejsza niż w przypadku innych materiałów statywowych; jest to więcej niż wystarczające do pracy z niewielką wagą, jednak tworzywo sztuczne nie nadaje się do podtrzymywania masywnego sprzętu i tworzenia długich podpór, które ze względu na dużą długość podlegają znacznym obciążeniom zginającym. Dlatego głównym obszarem zastosowania tego materiału są dziś zaciski i małe stojaki stołowe, m.in. elastyczna konstrukcja (patrz „Rodzaj”).

- Aluminium. Stopy na bazie aluminium charakteryzują się połączeniem dużej wytrzymałości z niską wagą, co sprawia, że doskonale nadają się do tworzenia statywów dowolnego formatu - m.in. i klasyczny pełnowymiarowy. Koszt tego materiału jest jednak nieco wyższy niż plastiku i stali, ale niewiele, a wspomniane zalety z nawiązką pokrywają tę wadę. Z tego powodu materiał ten cieszy się największą popularnością we współczesnych statywach, ma szerokie zastosowanie w prawie wszystkich typach i kategoriach cenowych.

- Stal. Stal charakteryzuje się dużą wytrzymałością – nawet wyższą niż w przypadku opisanych powyżej stopów aluminium, przy nieco niższym koszcie. Jednocześnie ten materiał jest dość ciężki. To z jednej strony przyczynia się do stabilności, z drugiej utrudnia przenoszenie z miejsca na miejsce. I chociaż to ostatnie dotyczy głównie statywów podłogowych (patrz „Instalacja”), jednak nawet w kompaktowych modelach stołowych stal jest nadal dość rzadko używana.

- Włókno węglowe.... Najbardziej zaawansowany materiał używany do nowoczesnych statywów. CFRP, czyli węgiel, to kompozyt włókien węglowych osadzonych w wypełniaczu – zwykle specjalnej żywicy. Pod względem wytrzymałości jest to połączenie porównywalne ze stalą, natomiast materiał ten waży bardzo niewiele, co jest szczególnie przydatne w przypadku pełnowymiarowych statywów. Jego główną wadą jest wysoki koszt, dlatego profesjonalne modele klasy premium pozostają przywilejem CFRP. Ponadto karbon wymaga ostrożnego obchodzenia się ze względu na jego wrażliwość na precyzyjne uderzenia - łatwo pękają.

- Metal. Ta opcja jest wskazana w przypadkach, gdy producent z tego czy innego powodu nie określił składu metalu w charakterystyce. Najczęściej oznacza to aluminium lub stal, właściwości i cechy użytkowe obu opisano powyżej; jednak można również spotkać inne rodzaje metalu. W każdym razie przy ocenie niezawodności i trwałości takiego statywu najlepiej skupić się na jego półki cenowej.

- Węgiel. Inna nazwa CFRP opisana powyżej; używane przez niektórych producentów ze względu na zwięzłość i „solidność dźwięku”.