Порівняння Novation SL 61 MK3 vs Arturia KeyLab 88 MkII

Загальна кількість клавіш на клавіатурі.

Чим більше клавіш передбачене в конструкції — тим більші власний діапазон інструменту, тим більше нот на ньому можна витягувати, не вдаючись до октавного перенесення або транспонированию. З іншого боку, ця характеристика безпосередньо впливає на габарити і вартість, а великий діапазон потрібно не так часто. Тому інструменти на 88 клавіш, відповідні повнорозмірної клавіатури класичного фортепіано, зустрічаються досить рідко. А ось компактні моделі всього на 25 клавіш (2 октави), навпаки, користуються популярністю: для тих цілей, для яких використовуються MIDI-клавіатури, цього часто буває цілком достатньо. Інші поширені варіанти — моделі на 49 клавіш (4 октави) і 61 клавішу (5 октав); дещо рідше зустрічаються 32 і 37 клавіш.

Тип механіки, що використовується в клавішах клавіатури.

— Молоточкова. Найбільш прогресивний тип механіки: забезпечує зв'язок між силою натискання і динамікою звуку, а також характерний тактильний відгук — такий же, як на класичному фортепіано з молоточками (звідси і назва). Іншими словами, такі клавіші дають відчуття, максимально близькі до гри на традиційному піаніно. Однак коштує молоточкова механіка недешево, тому вона застосовується переважно в топових професійних клавіатурах.

— Активна (динамічна). Активними називають клавіатури, які забезпечують зв'язок між силою натискання і динамікою звуку, але не дають тактильного відгуку, характерного для описаних вище молоточкових клавіатур. Іншими словами, чим швидше і сильніше натиснути на клавішу, тим різкіше і голосніше буде звук, проте опір натисненню виходить невисоким, і перехід, наприклад, з традиційного піаніно на таку клавіатуру зазвичай вимагає певного звикання (докладніше див. «Жорсткість»). Водночас активні клавіатури дають змогу використовувати всі основні прийоми по керуванню динамікою звуку, а коштують помітно дешевше тих же молоточкових, завдяки чому широко застосовуються в сучасних MIDI-клавіатурах.

— Пасивна. Найпростіший тип механіки: кожна клавіша тільки «вмикає і вимикає» свою ноту, динаміка звуку не залежить від сили і швидкості натискання.... Пасивні клавіатури обходяться дуже недорого, проте це, по суті, єдина їх перевага; з музичної точки зору вони дуже незручні, виконувати на такому інструменті можна лише найпростіші мелодії (партії інструментів, в яких звук не піддається динамічним змінам). Як наслідок, даний тип механіки використовуються вкрай рідко і виключно в найпростіших бюджетних клавіатурах.

Жорсткість клавіш клавіатури — то є сила опору, яку вони надають при натисканні.

— Невиважена. Дуже невисока жорсткість: клавіші буквально «провалюються» під пальцями. Зустрічається переважно в клавіатурах початкового рівня; це пов'язано з тим, що невиважена механіка обходиться недорого, проте слабкий опір натиску ускладнює вибір оптимальної сили натискання і управління динамікою звуку.

— Напівзважена. Клавіатури з середнім опором — не таким високим, як на зважених клавішах, але помітно більшим, ніж на невиважених. Цей варіант вважається оптимальним для активних клавіатур (див. «Механіка»): при невисокій вартості він дає досить непогану чуйність і при мінімальному навику дозволяє точно керувати силою натискання.

— Зважена. Клавіатури з високим опором, яке можна порівняти з опором клавіш класичного фортепіано. Зазначимо, що високе зусилля в даному випадку є перевагою: воно дозволяє максимально наблизити відгук клавіатури до відгуку класичного фортепіано і полегшує управління силою натискання і динамікою звуку. Власне, зваженими за визначенням робляться все молоточкові моделі (див. «Механіка»), а от серед активних клавіатур даний варіант зустрічається рідко — через складність і високу вартість.

Наявність в клавіатурі функції транспонування — перемикання звуку в іншу тональність. При транспонування висота звучання всіх клавіш одночасно підвищується або знижується на певну кількість півтонів. Ця функція буває корисна у всіх випадках, коли вивчену в одній тональності мелодію потрібно зіграти в іншій тональності — наприклад, якщо початкова мелодія занадто висока або занадто низька для вокаліста, якщо зовнішній акомпанемент відрізняється по тональності, якщо по ходу композиції потрібно перемикатися між тональностями, і т. ін. В таких ситуаціях, протранспонировав звук, можна грати мелодію в новій тональності з тим же звичним клавішах, не перевчаючи її.

Наявність в клавіатурі арпеджіатора.

Назва цієї функції походить від «арпеджіо» — техніки виконання акордів, при якій ноти граються не всі відразу, а по черзі. Відповідно, арпеджіатор — це функція, що дозволяє відтворювати взятий акорд в техніці арпеджіо: музикант натискує всі клавіші відразу, а клавіатура відтворює їх по черзі. Такого ефекту можна добитися і вручну, однак арпеджіатор в деяких випадках виявляється зручніше: він відтворює ноти з чітко заданою швидкістю та інтервалом, може супроводжувати їх різними ефектами і забезпечує інші додаткові можливості. Ці можливості можуть бути різними, залежно від моделі, однак деякі інструменти дають змогу створювати за допомогою арпеджіатора цілі композиції, всього лиш натиснувши послідовність акордів.

Кількість фейдерів, передбачених у конструкції клавіатури.

Фейдером називають регулятор у вигляді повзунка. Найпростіший різновид таких регуляторів — налаштування гучності; якщо в конструкції один фейдер — швидше за все, він відповідає саме за гучність. Якщо регуляторів більше, на них, відповідно, можуть бути підв'язані інші функції — зокрема, зміна налаштувань в програмі звукозапису на комп'ютері, до якого підключена клавіатура.

Кількість регуляторів-енкодерів, передбачених у конструкції клавіатури.

Такий регулятор має вигляд поворотної ручки, за допомогою якої можна керувати різними функціями пристрою, до якого підключена клавіатура — наприклад, повертати віртуальні регулятори в програмі для запису і обробки звуку. При цьому зазначимо, що повноцінний енкодер здатний обертатися на 360° і повертатися на будь-який кут в будь-яку сторону, проте в клавіатурах можуть зустрічатися і ручки з обмеженим сектором повороту — вони також можуть називатися енкодерами. Однозначної переваги не має ні один з цих варіантів: в одних випадках зручніше необмежений сектор повороту, в інших — обмежений.

Вихід, на який виводяться сигнали MIDI, що надійшли на вхід MIDI In (див. відповідний пункт). Ключова особливість даного виходу полягає в тому, що сигнали виводяться на нього без змін, незалежно від впливу музиканта на клавіатуру. Іншими словами, якщо на вхід MIDI Out надходять сигнали і з MIDI In, і з самої клавіатури, то на MIDI Thru — тільки сигнали з MIDI In.

MIDI Thru може стати в нагоді при використанні клавіатури у великих музичних комплексах, де є інші джерела MIDI-сигналу — в деяких випадках зручно використовувати клавіатуру в якості проміжної ланки для цих сигналів.

Максимальна кількість педалей, яке можна одночасно підключити до клавіатури.

Педалі застосовуються в якості додаткових органів управління, для зміни різних параметрів клавіатури. «Класикою жанру» в цьому сенсі вважається педаль сустейна (див. «Сустейн») — якщо в пристрої передбачений один роз'єм під педалі, то це майже напевно буде вхід саме під таку педаль. Випускаються клавіатури, де таких входів 2два і більше — до них, крім сустейна, можна підключати педалі для інших регулювань і ефектів (зокрема, зміни гучності).