Порівняння Arturia KeyLab 88 MkII vs Novation Launchkey 61 MK3

Загальна кількість клавіш на клавіатурі.

Чим більше клавіш передбачене в конструкції — тим більші власний діапазон інструменту, тим більше нот на ньому можна витягувати, не вдаючись до октавного перенесення або транспонированию. З іншого боку, ця характеристика безпосередньо впливає на габарити і вартість, а великий діапазон потрібно не так часто. Тому інструменти на 88 клавіш, відповідні повнорозмірної клавіатури класичного фортепіано, зустрічаються досить рідко. А ось компактні моделі всього на 25 клавіш (2 октави), навпаки, користуються популярністю: для тих цілей, для яких використовуються MIDI-клавіатури, цього часто буває цілком достатньо. Інші поширені варіанти — моделі на 49 клавіш (4 октави) і 61 клавішу (5 октав); дещо рідше зустрічаються 32 і 37 клавіш.

Тип механіки, що використовується в клавішах клавіатури.

— Молоточкова. Найбільш прогресивний тип механіки: забезпечує зв'язок між силою натискання і динамікою звуку, а також характерний тактильний відгук — такий же, як на класичному фортепіано з молоточками (звідси і назва). Іншими словами, такі клавіші дають відчуття, максимально близькі до гри на традиційному піаніно. Однак коштує молоточкова механіка недешево, тому вона застосовується переважно в топових професійних клавіатурах.

— Активна (динамічна). Активними називають клавіатури, які забезпечують зв'язок між силою натискання і динамікою звуку, але не дають тактильного відгуку, характерного для описаних вище молоточкових клавіатур. Іншими словами, чим швидше і сильніше натиснути на клавішу, тим різкіше і голосніше буде звук, проте опір натисненню виходить невисоким, і перехід, наприклад, з традиційного піаніно на таку клавіатуру зазвичай вимагає певного звикання (докладніше див. «Жорсткість»). Водночас активні клавіатури дають змогу використовувати всі основні прийоми по керуванню динамікою звуку, а коштують помітно дешевше тих же молоточкових, завдяки чому широко застосовуються в сучасних MIDI-клавіатурах.

— Пасивна. Найпростіший тип механіки: кожна клавіша тільки «вмикає і вимикає» свою ноту, динаміка звуку не залежить від сили і швидкості натискання.... Пасивні клавіатури обходяться дуже недорого, проте це, по суті, єдина їх перевага; з музичної точки зору вони дуже незручні, виконувати на такому інструменті можна лише найпростіші мелодії (партії інструментів, в яких звук не піддається динамічним змінам). Як наслідок, даний тип механіки використовуються вкрай рідко і виключно в найпростіших бюджетних клавіатурах.

Жорсткість клавіш клавіатури — то є сила опору, яку вони надають при натисканні.

— Невиважена. Дуже невисока жорсткість: клавіші буквально «провалюються» під пальцями. Зустрічається переважно в клавіатурах початкового рівня; це пов'язано з тим, що невиважена механіка обходиться недорого, проте слабкий опір натиску ускладнює вибір оптимальної сили натискання і управління динамікою звуку.

— Напівзважена. Клавіатури з середнім опором — не таким високим, як на зважених клавішах, але помітно більшим, ніж на невиважених. Цей варіант вважається оптимальним для активних клавіатур (див. «Механіка»): при невисокій вартості він дає досить непогану чуйність і при мінімальному навику дозволяє точно керувати силою натискання.

— Зважена. Клавіатури з високим опором, яке можна порівняти з опором клавіш класичного фортепіано. Зазначимо, що високе зусилля в даному випадку є перевагою: воно дозволяє максимально наблизити відгук клавіатури до відгуку класичного фортепіано і полегшує управління силою натискання і динамікою звуку. Власне, зваженими за визначенням робляться все молоточкові моделі (див. «Механіка»), а от серед активних клавіатур даний варіант зустрічається рідко — через складність і високу вартість.

Наявність в клавіатурі функції послекасанія (aftertouch). Суть цієї функції полягає у відстеженні сили тиску на клавішу після її натискання. На практиці це означає, що в моделях з післядотиком можна керувати звуком не тільки за рахунок сили та швидкості натиснення на клавішу, але і за рахунок зміни тиску на неї після натискання; це дає додаткові можливості і дозволяє використовувати різні специфічні прийоми гри. Конкретні способи зміни звуку, «прив'язані» на aftertouch, можуть бути різними, залежно від виставлених налаштування синтезу: наприклад, при запису партії гітари можна підв'язати до цієї функції невелика зміна тону і імітувати підтяжку струн, при запису саксофона — змінювати гучність нот, і т. ін.

У відносно недорогих моделях для стеження за післядотиком використовується загальний датчик, що відслідковує середню силу тиску на всі натиснуті клавіші; у більш прогресивних встановлюються окремі датчики для кожної клавіші.

Наявність в клавіатурі функції транспонування — перемикання звуку в іншу тональність. При транспонування висота звучання всіх клавіш одночасно підвищується або знижується на певну кількість півтонів. Ця функція буває корисна у всіх випадках, коли вивчену в одній тональності мелодію потрібно зіграти в іншій тональності — наприклад, якщо початкова мелодія занадто висока або занадто низька для вокаліста, якщо зовнішній акомпанемент відрізняється по тональності, якщо по ходу композиції потрібно перемикатися між тональностями, і т. ін. В таких ситуаціях, протранспонировав звук, можна грати мелодію в новій тональності з тим же звичним клавішах, не перевчаючи її.

Наявність в пристрої функції поділу клавіатури.

Ця функція, у відповідності з назвою, дозволяє розділити клавіатуру на дві частини, кожній з яких буде відповідати свій тембр. Таким чином на одному пристрої можна виконувати партію відразу двох інструментів (наприклад, додати до скрипці звук струнного оркестру) або супроводжувати партію інструменту різними ефектами (сирена, клаксон, гуркіт грому тощо). Деякі моделі дають змогу вибирати положення границі між зонами клавіатури.

Кількість регуляторів-енкодерів, передбачених у конструкції клавіатури.

Такий регулятор має вигляд поворотної ручки, за допомогою якої можна керувати різними функціями пристрою, до якого підключена клавіатура — наприклад, повертати віртуальні регулятори в програмі для запису і обробки звуку. При цьому зазначимо, що повноцінний енкодер здатний обертатися на 360° і повертатися на будь-який кут в будь-яку сторону, проте в клавіатурах можуть зустрічатися і ручки з обмеженим сектором повороту — вони також можуть називатися енкодерами. Однозначної переваги не має ні один з цих варіантів: в одних випадках зручніше необмежений сектор повороту, в інших — обмежений.

Вхід для прийому сигналів MIDI c зовнішнього пристрою — наприклад, додаткової клавіатури або іншого контролера, секвенсора і т. ін. Про сигнали MIDI див. «MIDI Out»; тут же відзначимо, що такі сигнали, що надходять на вхід MIDI In, можуть змішуватися з сигналами з клавіатури і виводитися через вихід MIDI Out або інший інтерфейс аналогічного призначення, або вступати в незмінному вигляді на вихід MIDI Thru. Шукати пристрій з даними входом стоїть в тому випадку, якщо ви плануєте побудувати комплекс з декількох джерел MIDI-сигналу і мають намір застосовувати клавіатуру в якості проміжної ланки в такій системі.

Спеціалізований вихід для передачі сигналів MIDI на зовнішнє пристрій — секвенсор, звукову карту комп'ютера (за наявності входу MIDI In) і т. ін.

Сигнали MIDI являють собою свого роду «цифрову нотний запис»: вони повідомляють, яка клавіша була натиснута, з якою силою і як довго, а також несуть інформацію про різних додаткових параметрах: тембрі, темпу, тональності і т. ін. Для перетворення таких сигналів в «готовий» звук потрібно зовнішній секвенсор (програмний або апаратний).

Зазначимо, що незважаючи на спеціалізоване призначення, вихід MIDI Out не є обов'язковим для сучасних MIDI-клавитур: сигнали MIDI можуть передаватися також з інших інтерфейсів, на зразок USB або Bluetooth (див. відповідні пункти). Так що спеціально шукати клавіатуру з таким роз'ємом має сенс у тому випадку, якщо ви плануєте підключати її до обладнання з входом MIDI In.