Wzmacniacze i kolumny gitarowe: specyfikacje, typy, rodzaje

Ogólny typ urządzenia.

Obecnie w sprzedaży można znaleźć zarówno gotowe wzmacniacze combo, jak i osobne do nich komponenty - obudowy(w tym aktywne i wzmacniacze (głowice). Oto opis każdej z tych odmian.

- Wzmacniacz combo. Kombinowane wzmacniacze gitarowe w tradycyjnym tego słowa znaczeniu. Zewnętrznie takie urządzenie to zazwyczaj charak...terystyczne pudełko z wbudowanym głośnikiem, wejścia do podłączenia gitary (często kilku gitar) i innych źródeł sygnału, kontrolki do regulacji dźwięku, a w większości przypadków także uchwyty lub inne urządzenia ułatwiające przenoszenie . Wewnątrz znajduje się głośnik, dwa wzmacniacze (przedwzmacniacz i zasilanie), a także układy elektroniczne przeznaczone przede wszystkim do przetwarzania sygnału wejściowego z przetworników instrumentu. W ten sposób wzmacniacz combo zawiera wszystko, czego potrzebujesz, aby zapewnić pełne brzmienie gitary tego czy innego typu (patrz „Przeznaczenie”). Zestaw ustawień, efektów (patrz niżej) i innych specjalnych funkcji w takich urządzeniach może się różnić od najprostszych do najbardziej rozbudowanych. To samo dotyczy mocy: małe „wzmacniacze” przeznaczone są głównie do użytku domowego, mocniejsze można używać na próbach i koncertach w stosunkowo prostych warunkach – np. w pubie, klubie czy na ulicy. Cóż, w każdym razie to właśnie wzmacniacz combo będzie najlepszą opcją dla początkującego gitarzysty, który dopiero opanowuje instrument i sprzęt. Ale w przypadku dużych imprez masowych lepiej sprawdzają się nie wzmacniacze combo, a tzw. stacki – układy z osobno dobranej obudowy i głowicy (więcej o obu poniżej).

- Szafka. Kolumna to osobno wykonany głośnik specjalistyczny (głośnik w obudowie) przeznaczony przede wszystkim do współpracy ze wzmacniaczem gitarowym (zazwyczaj osobna „głowica” – patrz niżej). Szafy nie mają własnych wejść dla instrumentu (z kilkoma wyjątkami - i nawet wtedy w takich przypadkach kolumna służy tylko do przełączania sygnału na zewnętrzny wzmacniacz), końcówek mocy - także, więc taki sprzęt nie jest przeznaczony do w zasadzie samodzielnego użytkowania. A od bardziej tradycyjnej akustyki, takie głośniki różnią się dodatkową optymalizacją specjalnie pod kątem brzmienia gitary / basu (w zależności od przeznaczenia). W takim przypadku szafka może mieć kilka wejść (patrz „Połączenie”) i być używana dla kilku instrumentów jednocześnie – na przykład jednocześnie solo i gitara rytmiczna.
Zauważ, że większość obudów ma dość dużą moc - od 100 W i więcej - i jest przeznaczona głównie do użytku koncertowego jako część „stosu” (system jednego lub więcej głośników i zainstalowana na nim „głowica” wzmacniacza).

- Aktywna szafka. Dość rzadką i specyficzną odmianą opisanych powyżej obudów są głośniki gitarowe, uzupełnione wbudowanymi końcówkami mocy (a czasami przedwzmacniaczami). W rzeczywistości są uproszczoną wersją wzmacniaczy combo - z minimalnym zestawem regulacji (lub nawet bez nich), ale przynajmniej z możliwością pracy z dźwiękiem o poziomie liniowym pochodzącym z przedwzmacniacza do wejścia liniowego, oraz w niektórych modelach także możliwość bezpośredniego podłączenia gitar do wejścia instrumentalnego. Jednocześnie większość obudów aktywnych ma dość mocną wbudowaną akustykę (200 W lub więcej), a czasem także możliwość podłączenia dodatkowych głośników pasywnych. Takie urządzenia są używane głównie jako sprzęt koncertowy; między innymi podłączając aktywną kolumnę do głównego „combo” lub „głowicy” można znacznie odciążyć główny wzmacniacz gitarowy i osiągnąć wysoki poziom głośności bez znacznych obciążeń sprzętu.
Innym, jeszcze bardziej specyficznym typem obudów aktywnych jest kompaktowa akustyka przeznaczona do współpracy ze wzmacniaczami gitarowymi, pierwotnie przeznaczona wyłącznie do wyprowadzania dźwięku do słuchawek. Poziom sygnału wysyłanego przez takie urządzenie do słuchawek jest porównywalny z poziomem sygnału liniowego; odpowiednio do odtwarzania przez głośnik wymagane jest dodatkowe wzmocnienie - które zapewnia „wypełnienie” aktywnej obudowy.

- Wzmacniacz (głowica). Wzmacniacze gitarowe wykonane osobno, nie wyposażone we wbudowaną akustykę. Tradycyjnie takie urządzenia są używane w formacie „stos” - w połączeniu z szafką (patrz wyżej) lub parą szafek; w tym przypadku wzmacniacz jest zwykle umieszczany bezpośrednio na kolumnie („stosu” głośników), stąd slangowa nazwa „głowa”. W razie potrzeby do wzmacniacza można podłączyć inne rodzaje akustyki, jednak głównym celem w każdym przypadku pozostają właśnie obudowy. Ogólnie rzecz biorąc, osobna „głowa” w niektórych sytuacjach jest bardziej uzasadnioną opcją niż solidny wzmacniacz combo. Jedną z głównych zalet takich urządzeń jest to, że głośniki do nich można wybrać według własnego uznania; a jeśli masz już biuro lub inną odpowiednią akustykę, zakup „głowy” pozwala nie przepłacać za niepotrzebny sprzęt. Drugą zaletą jest to, że wiele samodzielnych wzmacniaczy to wysoce zaawansowany sprzęt, bogate funkcje i/lub wyjścia o dużej mocy. W połączeniu ze wspomnianą powyżej swobodą wyboru akustyki sprawia to, że taki sprzęt jest idealną opcją do zastosowań profesjonalnych (przede wszystkim koncertowych). Produkowane są jednak dość proste i niedrogie „głowy”, przeznaczone dla początkujących muzyków i amatorów.

Instrument, dla którego przeznaczony jest wzmacniacz.

Ogólnie rzecz biorąc, znaczenie tego akapitu jest dość oczywiste, zauważamy tylko kilka niuansów. Tak więc nie ma sensu używać „combo” do gitary akustycznej z gitarą elektryczną i na odwrót – są to dwa zasadniczo różne instrumenty o różnych początkowych charakterystykach dźwiękowych. Ponadto wzmacniacze combo do gitar elektrycznych są często wyposażone w zestaw dodatkowych efektów, w tym przesterow...anie lub przesterowanie (patrz „Efekty”), chociaż istnieje wiele modeli bez takich funkcji. Ale jak na urządzenia do „akustyki”, choć efekty też się znajdują, nie są tak „radykalne” i przeznaczone są głównie do łatwego przetwarzania dźwięku, a nie do jego fundamentalnych zniekształceń. Z kolei we wzmacniaczach basowych możliwe jest podłączenie aktywnej gitary elektrycznej i praca przez jedno „combo” dwóch instrumentów na raz.

Rodzaj urządzenia jest określony przez podstawę elementu - główny rodzaj części, na których zbudowane są obwody wzmacniacza mocy. W związku z tym parametr ten dotyczy tylko sprzętu z takimi wzmacniaczami; w przypadku szafek (patrz „Rodzaj”) nie jest wskazany.

Najpopularniejsze w naszych czasach nadal stosowane są tradycyjne typy wzmacniaczy – tranzystorowe i lampowe. Modele cyfrowe są zauważalnie mniej popularne, a rozwiązania hybrydowe...rzadko spotyka się w ogóle. Oto szczegółowy opis każdej z tych opcji:

- Tranzystor. Wzmacniacze tego typu są stosunkowo proste i niedrogie, jednak potrafią zapewnić całkiem przyzwoitą jakość dźwięku (choć oczywiście wszystko zależy od klasy). To właśnie „tranzyt” jest polecany początkującym gitarzystom jako pierwsze „combo”, choć wśród takich urządzeń są dość zaawansowane modele. Z jednoznacznych zalet układów tranzystorowych można wymienić trwałość elementów i możliwość bezproblemowego przenoszenia częstego transportu z miejsca na miejsce. Jeśli chodzi o dźwięk, to w takich urządzeniach okazuje się on bardziej „suchy”, „płaski” i „zimniejszy” niż w modelach lampowych, co wielu uważa za jednoznaczną wadę. Jednocześnie w przypadku gitar elektrycznych nawet to wystarcza do wstępnego treningu, prób i niezbyt „wymyślnych” występów; Ponadto niektóre wzmacniacze tranzystorowe wykorzystują specyficzne przetwarzanie sygnału, aby nadać dźwiękowi brzmienie lampowe. A zdecydowana większość wzmacniaczy combo do gitar akustycznych jest tranzystorowa.

- Lampa. Historycznie rzecz biorąc, pierwszy typ wzmacniaczy, który jednak nadal uważany jest za niemal standard, jeśli chodzi o gitarę elektryczną (w przypadku gitar akustycznych obwody lampowe prawie nie są używane). Główną zaletą takich urządzeń jest osławiony „ciepły dźwięk lamp”, charakterystyczny miękki, ciepły i jednocześnie bogaty kolor dźwięku. Jednocześnie zauważamy, że poziom zniekształceń w obwodach lampowych jest wyższy niż w tranzystorowych, jednak zniekształcenia te są przyjemniejsze dla ucha, pod wieloma względami nadają wspomnianą barwę. Powszechne stosowanie wzmacniaczy lampowych jest utrudnione przede wszystkim ze względu na ich wysoki koszt - kilkakrotnie wyższy niż w przypadku wzmacniaczy tranzystorowych o podobnych parametrach. Ponadto wśród wad tego typu urządzeń warto zwrócić uwagę na delikatność (lampy źle znoszą wstrząsy i wstrząsy), szybkie zużycie lamp i konieczność ich regularnej wymiany, a także konieczność nagrzewania się po włączeniu. Jednak profesjonalni muzycy wolą używać głównie urządzeń lampowych.

- Cyfrowy. Wzmacniacze chipowe wykorzystujące cyfrowe przetwarzanie dźwięku. Główną zaletą takich urządzeń są szerokie możliwości modelowania dźwięku i dostarczania różnorodnych efektów. W szczególności istnieje wiele modeli kopiujących wzmacniacze lampowe: imitacja okazuje się bardzo niezawodna, a czasem prawie nie do odróżnienia od oryginału. Jednocześnie modele cyfrowe pozbawione są wielu wad technologii lamp: są prostsze, tańsze, trwalsze i bardziej odporne na wstrząsy i wstrząsy. Jednocześnie uważa się, że przetwarzanie cyfrowe pozbawia dźwięk jego indywidualności, a wielu miłośników dźwięku wysokiej jakości jest podejrzliwych wobec rozwiązań cyfrowych.

- Hybrydowy. Urządzenia hybrydowe to takie, które łączą obwody tranzystorowe i lampowe; zwykle przedwzmacniacz jest wykonany w formie lampy, a końcówka mocy jest tranzystorowa. W rzeczywistości jest to kompromisowa opcja pomiędzy modelami czysto lampowymi i czysto tranzystorowymi, pozwalająca połączyć zalety i częściowo zrekompensować wady. Rozwiązania hybrydowe są więc znacznie tańsze od lampowych, są lżejsze, bardziej kompaktowe, mniej delikatne i mają mniej lamp, które wymagają regularnej wymiany. A więc dźwięk okazuje się bardziej miękki, czystszy i „cieplejszy” niż analogów tranzystorowych. Jednocześnie niewielu muzyków wybiera taki kompromis: ci, którzy dążą do najwyższej jakości i najbardziej niezawodnego dźwięku, wolą wydawać pieniądze na sprzęt lampowy, a dla niewymagających użytkowników (takich jak amatorzy i początkujący gitarzyści) wystarczą modele tranzystorowe . Dlatego w sprzedaży jest stosunkowo niewiele modeli hybrydowych.

Całkowita moc znamionowa głośników zainstalowanych w combo gitarowym.

Od tego parametru zależy bezpośrednio głośność dźwięku, a w konsekwencji — zasięg combo gitarowego. Należy pamiętać, że rzeczywista głośność zależy nie tylko od mocy, ale także od rodzaju wzmacniacza (patrz odpowiedni punkt): modele lampowe brzmią znacznie głośniej niż tranzystorowe. Jeśli chodzi o określoną moc, to modele tranzystorowe do 15 W i modele lampowe do 5 W są przeznaczone głównie do użytku domowego — tak...ie urządzenie wystarcza do normalnej słyszalności w pomieszczeniu, nawet bez zwiększania głośności do maksimum. Do prób w zespole bez zestawu perkusyjnego (na przykład dwie gitary plus bas) pożądana jest większa moc, około 40 watów „tranzystorowych”, a w obecności perkusji — co najmniej 60 watów. Urządzenia tranzystorowe o mocy do 150 W i lampowe do 40 — 50 W nadają się do specjalistycznych sali prób i koncertów w stosunkowo niewielkich pomieszczeniach, a wyższe wartości spotyka się głównie w sprzęcie na koncerty na dużą skalę.

Wzmacniacze basowe należy wymienić osobno: uważa się, że dla normalnej koordynacji między sobą moc kombo basowego powinna być dwa razy większa niż moc kombo gitarowego.

Impedancja głośnika(ów) zainstalowanego we wzmacniaczu.

Impedancja odnosi się do odporności na prąd przemienny - to znaczy do prądu płynącego, gdy podawany jest sygnał audio. Impedancja ta wpływa na kompatybilność głośnika ze wzmacniaczem mocy: jeśli impedancja jest zbyt niska, pojawiają się zniekształcenia dźwięku, jeśli jest zbyt wysoka, zmniejsza się głośność. Jednak we wzmacniaczach combo parametr ten jest najczęściej podawany wyłącznie jako odniesienie: takie urządzenia mają własn...ą wzmacniacz mocy, która z definicji jest przeznaczona do impedancji „rodzimego” głośnika, a osobno, z obcymi komponentami, głośnik i wzmacniacz nie są używane.

Zakres częstotliwości dźwięku obsługiwany przez urządzenie.

W przypadku wzmacniaczy combo gitarowych i poszczególnych „główek” (patrz „Rodzaj”) parametr ten zwykle nie jest określony. Wynika to z faktu, że taki sprzęt jest zwykle dobrze zoptymalizowany pod względem częstotliwości dla swojego rodzaju instrumentu (patrz „Przeznaczenie”), w przypadku innych źródeł dźwięku (na przykład wokale) jest używany stosunkowo rzadko, a jeśli jest używany, to rozległy zasięg częstotliwości z reguły...nie jest szczególnie istotny. Jednak oddzielne obudowy są często używane dla kilku źródeł dźwięku o różnym zasięgu częstotliwości jednocześnie; więc dla nich zakres częstotliwości jest ważny i często jest określony w charakterystyce.

Teoretycznie im szerszy jest ten zakres, im pełniejszy dźwięk wytwarzany przez urządzenie, tym mniejsze prawdopodobieństwo, że jakaś część oryginalnego dźwięku zostanie odcięta. Jednak w praktyce, oceniając parametr ten, warto wziąć pod uwagę specyfikę zastosowania obudowy – mianowicie charakterystykę częstotliwościową oryginalnych źródeł dźwięku. Na przykład główny zakres gitary basowej mieści się w zakresie od 41 do 250 Hz, ale alikwoty (dodatkowe wibracje o wysokiej częstotliwości, które tworzą ogólną barwę dźwięku) zwykle osiągają 8 kHz; dla gitar akustycznych i elektrycznych dolna granica zakresu głównego to standardowo 82 Hz, górna granica to odpowiednio 1175 i 1570 Hz, a alikwoty to 12 kHz w pierwszym przypadku i 5 kHz w drugim. A minimalny zakres wymagany do pełnej transmisji głosu wynosi od 40 Hz do 15 kHz; jednak jeśli maksymalna niezawodność nie jest wymagana, wystarczą jeszcze skromniejsze wskaźniki - od 80 Hz do 10 kHz.

Zauważ, że w kolumnach gitarowych dolna granica zakresu często znajduje się poniżej wspomnianych 82 Hz – na poziomie 70 Hz, a nawet 60 Hz. Pozwala to zachować wydajność przy obniżonym tuningu narzędzi. Natomiast w modelach do gitar basowych dolna granica zakresu jest nieco zawyżona (od 50 do 70 Hz). Nie jest to jednoznaczna wada: przy wyrównywaniu basów (regulacji dźwięku według pasm częstotliwości) częstotliwości do 150 Hz są z reguły silnie tłumione - zbyt duża ich głośność prowadzi do „rozmycia” dźwięku, pogarsza jego przejrzystość. A najniższą część zakresu „do 150 Hz” w większości przypadków można całkowicie stłumić bez zauważalnego wpływu na końcową jakość dźwięku.

Jeśli chodzi o górną granicę zakresu, to w każdym przypadku jest ona wyższa niż częstotliwość podstawowa instrumentu. Różnica w tym parametrze wpływa więc przede wszystkim na ilość nadawanych alikwotów, a w obecności wielopasmowego korektora wpływa również na możliwość dostrojenia dźwięku: im wyższa granica, tym większy zakres alikwotów jest dostępna do regulacji. Zwróćcie też uwagę, że szerokie pasmo przenoszenia, które zauważalnie pokrywa się ze wskaźnikami alikwotowymi, samo w sobie nie poprawia jakości dźwięku, ale często jest oznaką dość zaawansowanego urządzenia o odpowiednich możliwościach. Dlatego takie liczby są często wskazywane w celach reklamowych.

W każdym razie warto pamiętać, że o rzeczywistej jakości dźwięku w obudowie decyduje nie tylko zakres częstotliwości, ale także szereg innych parametrów (w tym charakterystyka zastosowanego wzmacniacza). Tak szeroki zasięg niekoniecznie oznacza dźwięk wysokiej jakości (i odwrotnie – przy wąskim zakresie jakość dźwięku może być więcej niż przyzwoita).