Wzmacniacze i kolumny gitarowe: specyfikacje, typy, rodzaje

Ogólny typ urządzenia.

Obecnie w sprzedaży można znaleźć zarówno gotowe wzmacniacze combo, jak i osobne do nich komponenty - obudowy(w tym aktywne i wzmacniacze (głowice). Oto opis każdej z tych odmian.

- Wzmacniacz combo. Kombinowane wzmacniacze gitarowe w tradycyjnym tego słowa znaczeniu. Zewnętrznie takie urządzenie to zazwyczaj charakterystyczne pudełko z wbudowanym głośnikiem, wejścia do podłączenia gitary (często kilku gitar) i innych źródeł sygnału, kontrolki do regulacji dźwięku, a w większości przypadków także uchwyty lub inne urządzenia ułatwiające przenoszenie . Wewnątrz znajduje się głośnik, dwa wzmacniacze (przedwzmacniacz i zasilanie), a także układy elektroniczne przeznaczone przede wszystkim do przetwarzania sygnału wejściowego z przetworników instrumentu. W ten sposób wzmacniacz combo zawiera wszystko, czego potrzebujesz, aby zapewnić pełne brzmienie gitary tego czy innego typu (patrz „Przeznaczenie”). Zestaw ustawień, efektów (patrz niżej) i innych specjalnych funkcji w takich urządzeniach może się różnić od najprostszych do najbardziej rozbudowanych. To samo dotyczy mocy: małe „wzmacniacze” przeznaczone są głównie do użytku domowego, mocniejsze można używać na próbach i koncertach w stosunkowo prostych warunkach – np. w pubie, klubie czy na ulicy. Cóż, w każdym razie to właśnie wzmacniacz combo będzi...e najlepszą opcją dla początkującego gitarzysty, który dopiero opanowuje instrument i sprzęt. Ale w przypadku dużych imprez masowych lepiej sprawdzają się nie wzmacniacze combo, a tzw. stacki – układy z osobno dobranej obudowy i głowicy (więcej o obu poniżej).

- Szafka. Kolumna to osobno wykonany głośnik specjalistyczny (głośnik w obudowie) przeznaczony przede wszystkim do współpracy ze wzmacniaczem gitarowym (zazwyczaj osobna „głowica” – patrz niżej). Szafy nie mają własnych wejść dla instrumentu (z kilkoma wyjątkami - i nawet wtedy w takich przypadkach kolumna służy tylko do przełączania sygnału na zewnętrzny wzmacniacz), końcówek mocy - także, więc taki sprzęt nie jest przeznaczony do w zasadzie samodzielnego użytkowania. A od bardziej tradycyjnej akustyki, takie głośniki różnią się dodatkową optymalizacją specjalnie pod kątem brzmienia gitary / basu (w zależności od przeznaczenia). W takim przypadku szafka może mieć kilka wejść (patrz „Połączenie”) i być używana dla kilku instrumentów jednocześnie – na przykład jednocześnie solo i gitara rytmiczna.
Zauważ, że większość obudów ma dość dużą moc - od 100 W i więcej - i jest przeznaczona głównie do użytku koncertowego jako część „stosu” (system jednego lub więcej głośników i zainstalowana na nim „głowica” wzmacniacza).

- Aktywna szafka. Dość rzadką i specyficzną odmianą opisanych powyżej obudów są głośniki gitarowe, uzupełnione wbudowanymi końcówkami mocy (a czasami przedwzmacniaczami). W rzeczywistości są uproszczoną wersją wzmacniaczy combo - z minimalnym zestawem regulacji (lub nawet bez nich), ale przynajmniej z możliwością pracy z dźwiękiem o poziomie liniowym pochodzącym z przedwzmacniacza do wejścia liniowego, oraz w niektórych modelach także możliwość bezpośredniego podłączenia gitar do wejścia instrumentalnego. Jednocześnie większość obudów aktywnych ma dość mocną wbudowaną akustykę (200 W lub więcej), a czasem także możliwość podłączenia dodatkowych głośników pasywnych. Takie urządzenia są używane głównie jako sprzęt koncertowy; między innymi podłączając aktywną kolumnę do głównego „combo” lub „głowicy” można znacznie odciążyć główny wzmacniacz gitarowy i osiągnąć wysoki poziom głośności bez znacznych obciążeń sprzętu.
Innym, jeszcze bardziej specyficznym typem obudów aktywnych jest kompaktowa akustyka przeznaczona do współpracy ze wzmacniaczami gitarowymi, pierwotnie przeznaczona wyłącznie do wyprowadzania dźwięku do słuchawek. Poziom sygnału wysyłanego przez takie urządzenie do słuchawek jest porównywalny z poziomem sygnału liniowego; odpowiednio do odtwarzania przez głośnik wymagane jest dodatkowe wzmocnienie - które zapewnia „wypełnienie” aktywnej obudowy.

- Wzmacniacz (głowica). Wzmacniacze gitarowe wykonane osobno, nie wyposażone we wbudowaną akustykę. Tradycyjnie takie urządzenia są używane w formacie „stos” - w połączeniu z szafką (patrz wyżej) lub parą szafek; w tym przypadku wzmacniacz jest zwykle umieszczany bezpośrednio na kolumnie („stosu” głośników), stąd slangowa nazwa „głowa”. W razie potrzeby do wzmacniacza można podłączyć inne rodzaje akustyki, jednak głównym celem w każdym przypadku pozostają właśnie obudowy. Ogólnie rzecz biorąc, osobna „głowa” w niektórych sytuacjach jest bardziej uzasadnioną opcją niż solidny wzmacniacz combo. Jedną z głównych zalet takich urządzeń jest to, że głośniki do nich można wybrać według własnego uznania; a jeśli masz już biuro lub inną odpowiednią akustykę, zakup „głowy” pozwala nie przepłacać za niepotrzebny sprzęt. Drugą zaletą jest to, że wiele samodzielnych wzmacniaczy to wysoce zaawansowany sprzęt, bogate funkcje i/lub wyjścia o dużej mocy. W połączeniu ze wspomnianą powyżej swobodą wyboru akustyki sprawia to, że taki sprzęt jest idealną opcją do zastosowań profesjonalnych (przede wszystkim koncertowych). Produkowane są jednak dość proste i niedrogie „głowy”, przeznaczone dla początkujących muzyków i amatorów.

Instrument, dla którego przeznaczony jest wzmacniacz.

Ogólnie rzecz biorąc, znaczenie tego akapitu jest dość oczywiste, zauważamy tylko kilka niuansów. Tak więc nie ma sensu używać „combo” do gitary akustycznej z gitarą elektryczną i na odwrót – są to dwa zasadniczo różne instrumenty o różnych początkowych charakterystykach dźwiękowych. Ponadto wzmacniacze combo do gitar elektrycznych są często wyposażone w zestaw dodatkowych efektów, w tym przesterowanie lub przesterowanie (patrz „Efekty”), chociaż istnieje wiele modeli bez takich funkcji. Ale jak na urządzenia do „akustyki”, choć efekty też się znajdują, nie są tak „radykalne” i przeznaczone są głównie do łatwego przetwarzania dźwięku, a nie do jego fundamentalnych zniekształceń. Z kolei we wzmacniaczach basowych możliwe jest podłączenie aktywnej gitary elektrycznej i praca przez jedno „combo” dwóch instrumentów na raz.

Rodzaj urządzenia jest określony przez podstawę elementu - główny rodzaj części, na których zbudowane są obwody wzmacniacza mocy. W związku z tym parametr ten dotyczy tylko sprzętu z takimi wzmacniaczami; w przypadku szafek (patrz „Rodzaj”) nie jest wskazany.

Najpopularniejsze w naszych czasach nadal stosowane są tradycyjne typy wzmacniaczy – tranzystorowe i lampowe. Modele cyfrowe są zauważalnie mniej popularne, a rozwiązania hybrydowe rzadko spotyka się w ogóle. Oto szczegółowy opis każdej z tych opcji:

- Tranzystor. Wzmacniacze tego typu są stosunkowo proste i niedrogie, jednak potrafią zapewnić całkiem przyzwoitą jakość dźwięku (choć oczywiście wszystko zależy od klasy). To właśnie „tranzyt” jest polecany początkującym gitarzystom jako pierwsze „combo”, choć wśród takich urządzeń są dość zaawansowane modele. Z jednoznacznych zalet układów tranzystorowych można wymienić trwałość elementów i możliwość bezproblemowego przenoszenia częstego transportu z miejsca na miejsce. Jeśli chodzi o dźwięk, to w takich urządzeniach okazuje się on bardziej „suchy”, „płaski” i „zimniejszy” niż w modelach lampowych, co wielu uważa za jednoznaczną wadę. Jednocześnie w przypadku gitar elektrycznych nawet to wystarcza do wstępnego treningu, prób i niezbyt „wymyślnych” występów; Ponadto niektóre wzmacniacze tranzystorowe wykorzystują...specyficzne przetwarzanie sygnału, aby nadać dźwiękowi brzmienie lampowe. A zdecydowana większość wzmacniaczy combo do gitar akustycznych jest tranzystorowa.

- Lampa. Historycznie rzecz biorąc, pierwszy typ wzmacniaczy, który jednak nadal uważany jest za niemal standard, jeśli chodzi o gitarę elektryczną (w przypadku gitar akustycznych obwody lampowe prawie nie są używane). Główną zaletą takich urządzeń jest osławiony „ciepły dźwięk lamp”, charakterystyczny miękki, ciepły i jednocześnie bogaty kolor dźwięku. Jednocześnie zauważamy, że poziom zniekształceń w obwodach lampowych jest wyższy niż w tranzystorowych, jednak zniekształcenia te są przyjemniejsze dla ucha, pod wieloma względami nadają wspomnianą barwę. Powszechne stosowanie wzmacniaczy lampowych jest utrudnione przede wszystkim ze względu na ich wysoki koszt - kilkakrotnie wyższy niż w przypadku wzmacniaczy tranzystorowych o podobnych parametrach. Ponadto wśród wad tego typu urządzeń warto zwrócić uwagę na delikatność (lampy źle znoszą wstrząsy i wstrząsy), szybkie zużycie lamp i konieczność ich regularnej wymiany, a także konieczność nagrzewania się po włączeniu. Jednak profesjonalni muzycy wolą używać głównie urządzeń lampowych.

- Cyfrowy. Wzmacniacze chipowe wykorzystujące cyfrowe przetwarzanie dźwięku. Główną zaletą takich urządzeń są szerokie możliwości modelowania dźwięku i dostarczania różnorodnych efektów. W szczególności istnieje wiele modeli kopiujących wzmacniacze lampowe: imitacja okazuje się bardzo niezawodna, a czasem prawie nie do odróżnienia od oryginału. Jednocześnie modele cyfrowe pozbawione są wielu wad technologii lamp: są prostsze, tańsze, trwalsze i bardziej odporne na wstrząsy i wstrząsy. Jednocześnie uważa się, że przetwarzanie cyfrowe pozbawia dźwięk jego indywidualności, a wielu miłośników dźwięku wysokiej jakości jest podejrzliwych wobec rozwiązań cyfrowych.

- Hybrydowy. Urządzenia hybrydowe to takie, które łączą obwody tranzystorowe i lampowe; zwykle przedwzmacniacz jest wykonany w formie lampy, a końcówka mocy jest tranzystorowa. W rzeczywistości jest to kompromisowa opcja pomiędzy modelami czysto lampowymi i czysto tranzystorowymi, pozwalająca połączyć zalety i częściowo zrekompensować wady. Rozwiązania hybrydowe są więc znacznie tańsze od lampowych, są lżejsze, bardziej kompaktowe, mniej delikatne i mają mniej lamp, które wymagają regularnej wymiany. A więc dźwięk okazuje się bardziej miękki, czystszy i „cieplejszy” niż analogów tranzystorowych. Jednocześnie niewielu muzyków wybiera taki kompromis: ci, którzy dążą do najwyższej jakości i najbardziej niezawodnego dźwięku, wolą wydawać pieniądze na sprzęt lampowy, a dla niewymagających użytkowników (takich jak amatorzy i początkujący gitarzyści) wystarczą modele tranzystorowe . Dlatego w sprzedaży jest stosunkowo niewiele modeli hybrydowych.

Całkowita moc znamionowa głośników zainstalowanych w combo gitarowym.

Od tego parametru zależy bezpośrednio głośność dźwięku, a w konsekwencji — zasięg combo gitarowego. Należy pamiętać, że rzeczywista głośność zależy nie tylko od mocy, ale także od rodzaju wzmacniacza (patrz odpowiedni punkt): modele lampowe brzmią znacznie głośniej niż tranzystorowe. Jeśli chodzi o określoną moc, to modele tranzystorowe do 15 W i modele lampowe do 5 W są przeznaczone głównie do użytku domowego — takie urządzenie wystarcza do normalnej słyszalności w pomieszczeniu, nawet bez zwiększania głośności do maksimum. Do prób w zespole bez zestawu perkusyjnego (na przykład dwie gitary plus bas) pożądana jest większa moc, około 40 watów „tranzystorowych”, a w obecności perkusji — co najmniej 60 watów. Urządzenia tranzystorowe o mocy do 150 W i lampowe do 40 — 50 W nadają się do specjalistycznych sali prób i koncertów w stosunkowo niewielkich pomieszczeniach, a wyższe wartości spotyka się głównie w sprzęcie na koncerty na dużą skalę.

Wzmacniacze basowe należy wymienić osobno: uważa się, że dla normalnej koordynacji między sobą moc kombo basowego powinna być dwa razy większa niż moc kombo gitarowego.

Impedancja głośnika(ów) zainstalowanego we wzmacniaczu.

Impedancja odnosi się do odporności na prąd przemienny - to znaczy do prądu płynącego, gdy podawany jest sygnał audio. Impedancja ta wpływa na kompatybilność głośnika ze wzmacniaczem mocy: jeśli impedancja jest zbyt niska, pojawiają się zniekształcenia dźwięku, jeśli jest zbyt wysoka, zmniejsza się głośność. Jednak we wzmacniaczach combo parametr ten jest najczęściej podawany wyłącznie jako odniesienie: takie urządzenia mają własną wzmacniacz mocy, która z definicji jest przeznaczona do impedancji „rodzimego” głośnika, a osobno, z obcymi komponentami, głośnik i wzmacniacz nie są używane.

Zakres częstotliwości dźwięku obsługiwany przez urządzenie.

W przypadku wzmacniaczy combo gitarowych i poszczególnych „główek” (patrz „Rodzaj”) parametr ten zwykle nie jest określony. Wynika to z faktu, że taki sprzęt jest zwykle dobrze zoptymalizowany pod względem częstotliwości dla swojego rodzaju instrumentu (patrz „Przeznaczenie”), w przypadku innych źródeł dźwięku (na przykład wokale) jest używany stosunkowo rzadko, a jeśli jest używany, to rozległy zasięg częstotliwości z reguły nie jest szczególnie istotny. Jednak oddzielne obudowy są często używane dla kilku źródeł dźwięku o różnym zasięgu częstotliwości jednocześnie; więc dla nich zakres częstotliwości jest ważny i często jest określony w charakterystyce.

Teoretycznie im szerszy jest ten zakres, im pełniejszy dźwięk wytwarzany przez urządzenie, tym mniejsze prawdopodobieństwo, że jakaś część oryginalnego dźwięku zostanie odcięta. Jednak w praktyce, oceniając parametr ten, warto wziąć pod uwagę specyfikę zastosowania obudowy – mianowicie charakterystykę częstotliwościową oryginalnych źródeł dźwięku. Na przykład główny zakres gitary basowej mieści się w zakresie od 41 do 250 Hz, ale alikwoty (dodatkowe wibracje o wysokiej częstotliwości, które tworzą ogólną barwę dźwięku) zwykle osiągają 8 kHz; dla gitar akustycznych i elektrycznych dolna granica zakresu głównego to standardowo 82 Hz, górna granica to odpowiednio 1175 i 1570 Hz, a alikwoty to 12 kHz w pierwszym przypadku i 5 kHz w drugim. A minimalny...zakres wymagany do pełnej transmisji głosu wynosi od 40 Hz do 15 kHz; jednak jeśli maksymalna niezawodność nie jest wymagana, wystarczą jeszcze skromniejsze wskaźniki - od 80 Hz do 10 kHz.

Zauważ, że w kolumnach gitarowych dolna granica zakresu często znajduje się poniżej wspomnianych 82 Hz – na poziomie 70 Hz, a nawet 60 Hz. Pozwala to zachować wydajność przy obniżonym tuningu narzędzi. Natomiast w modelach do gitar basowych dolna granica zakresu jest nieco zawyżona (od 50 do 70 Hz). Nie jest to jednoznaczna wada: przy wyrównywaniu basów (regulacji dźwięku według pasm częstotliwości) częstotliwości do 150 Hz są z reguły silnie tłumione - zbyt duża ich głośność prowadzi do „rozmycia” dźwięku, pogarsza jego przejrzystość. A najniższą część zakresu „do 150 Hz” w większości przypadków można całkowicie stłumić bez zauważalnego wpływu na końcową jakość dźwięku.

Jeśli chodzi o górną granicę zakresu, to w każdym przypadku jest ona wyższa niż częstotliwość podstawowa instrumentu. Różnica w tym parametrze wpływa więc przede wszystkim na ilość nadawanych alikwotów, a w obecności wielopasmowego korektora wpływa również na możliwość dostrojenia dźwięku: im wyższa granica, tym większy zakres alikwotów jest dostępna do regulacji. Zwróćcie też uwagę, że szerokie pasmo przenoszenia, które zauważalnie pokrywa się ze wskaźnikami alikwotowymi, samo w sobie nie poprawia jakości dźwięku, ale często jest oznaką dość zaawansowanego urządzenia o odpowiednich możliwościach. Dlatego takie liczby są często wskazywane w celach reklamowych.

W każdym razie warto pamiętać, że o rzeczywistej jakości dźwięku w obudowie decyduje nie tylko zakres częstotliwości, ale także szereg innych parametrów (w tym charakterystyka zastosowanego wzmacniacza). Tak szeroki zasięg niekoniecznie oznacza dźwięk wysokiej jakości (i odwrotnie – przy wąskim zakresie jakość dźwięku może być więcej niż przyzwoita).

Liczba głośników przewidziana w konstrukcji wzmacniacza combo.

Parametr ten jest wskazywany, gdy jest więcej niż jeden głośnik. Jego znaczenie może być inne. Tak więc w niektórych modelach przewidziano kilka głośników do podziału na pasma częstotliwości (patrz „Liczba dróg”); w takim przypadku można zainstalować mały nadajnik wysokiej częstotliwości bezpośrednio przed nadajnikiem niskiej częstotliwości (tzw. obwód koncentryczny). W innych urządzeniach używa się wielu głośników tego samego typu, aby zapewnić wymaganą moc dźwięku – z wielu powodów jest to lepsze niż instalowanie jednego potężnego głośnika.

Liczba dróg przewidzianych dla wzmacniacza combo. Jest wskazany w przypadkach, gdy jest więcej niż jeden pasek.

Pasmo częstotliwości to pewna część całkowitego zakresu częstotliwości, za którą odpowiada Twój głośnik (lub kilka głośników tego samego typu). Podział na drogi ma sens z uwagi na to, że dla różnych częstotliwości (niskie, średnie, wysokie) wymagania stawiane głośnikom będą również inne: w szczególności im niższe częstotliwości, tym większy powinien być przetwornik. W związku z tym użycie dedykowanych głośników poprawia ogólną jakość dźwięku „combo”.

We współczesnych wzmacniaczach combo z podziałem na drogi występują zwykle dwa drogi - HF i LF/MF. W większości przypadków jest to wystarczające. Urządzenia trójzakresowe (HF, MF, LF) są niezwykle rzadkie wśród zaawansowanych modeli, a większa ich liczba uważana jest za technicznie nieuzasadnioną.

Średnica dedykowanego głośnika wysokotonowego („tweeter”) zainstalowanego we wzmacniaczu.

Średnice głośników są tradycyjnie podawane w calach. W przypadku głośników wysokotonowych jest on zwykle niewielki – około 1 – 2”, wynika to ze specyfiki zakresu częstotliwości.

Średnica dedykowanego głośnika średniotonowego zainstalowanego we wzmacniaczu.

Parametr ten jest wskazany wyłącznie w modelach z podziałem na trzy pasma częstotliwości (patrz „Liczba dróg”). Wielkość głośnika średniotonowego w takich urządzeniach jest gdzieś pośrodku wielkości głośnika wysokotonowego i niskotonowego.

Średnica głośnika niskotonowego lub głośnika niskotonowego zainstalowanego we wzmacniaczu combo. Konkretna wartość tego parametru może być różna w zależności od liczby pasm (patrz wyżej). W systemach trójdrożnych mówimy o głośniku niskotonowym, w systemach dwudrożnych – o głośniku odpowiedzialnym za niskie i średnie częstotliwości; a jeśli wzmacniacz nie ma podziału na drogi, ta klauzula wskazuje średnicę głównego radiatora.

Ogólnie rzecz biorąc, im większy przetwornik, tym głośniej może brzmieć i tym bogatszy jest bas z takiego głośnika. Jednocześnie zwracamy uwagę, że średnica głośnika jest dobierana przez producenta na podstawie mocy wbudowanego wzmacniacza i oczekiwanej głośności dźwięku. Tak więc głównym wskaźnikiem przy wyborze nadal jest moc nominalna, a wielkość głośnika jest raczej wartością referencyjną.

Liczba kanałów, przewidziana we wzmacniaczu combo lub oddzielnej „głowie” (patrz „Rodzaj”).

Dany parametr jest wskazywany tylko wtedy, gdy urządzenie ma więcej niż jeden kanał. Kanał w danym przypadku można opisać jako rodzaj „ścieżki” dla sygnału audio, który ma swój specyficzny zestaw ustawień. Jeśli takich „ścieżek” jest kilka, to każdą z nich można dowolnie skonfigurować i przełączać się między wariantami brzmienia dosłownie jednym naciśnięciem przycisku (w skrajnych przypadkach poprzez przełączenie instrumentu na inne wejście). Najbardziej typowy przykład zastosowania tej funkcji wygląda tak: jeden kanał służy do czystego dźwięku, a drugi - do „przeładunku” z wykorzystaniem wbudowanego efektu distortion lub overdrive (patrz „Efekty”). Bez podziału na kanały dźwięk musiałby być zmieniany albo przez rekonfigurację wzmacniacza (za każdym razem na nowo ustawiając parametry, co jest po prostu niewygodne), albo za pomocą zewnętrznych „gadżetów” (a nie zawsze jest to optymalny wariant z różnych powodów).

Jeśli chodzi o liczbę kanałów, to w modelach wielokanałowych jest ich zazwyczaj tylko dwa – daje to wspomniane dodatkowe funkcje i jednocześnie nie wpływa znacząco na koszt urządzenia. Ten wariant jest optymalny dla początkujących muzyków, jednak spotyka się również w profesjonalnym sprzęcie. Zwiększenie liczby kanałów umożliwia zapewnienie bardziej zaawansowanych wariantów ustawień wstępnych (na przykład „czysty dźwięczn...y”, „czysty ciepły”, „Crunch” i „Overdrive”), jednak znacznie komplikuje i podnosi wartość konstrukcji. Dlatego im większa jest ta liczba, tym mniej modeli o takiej specyfikacji jest na rynku. Maksymalna liczba spotykana we współczesnych wzmacniaczach gitarowych to 6; podobną liczbę można spotkać w poszczególnych modelach profesjonalnych, głównie tych z cyfrową bazą elementową (patrz „Rodzaj”).

Typ korektora, przewidzianego w konstrukcji urządzenia

. Korektor pozwala na zmianę głośności poszczególnej części zakresu dźwiękowego (pasma częstotliwości), zmieniając tym samym barwę całego dźwięku. Jest to jedna z najważniejszych funkcji, związanych ze konfiguracją dźwięku, dlatego może być przewidziana bezpośrednio w samych wzmacniaczach gitarowych. Natomiast typ korektora wskazuje się przez ilość pasm, dostępnych do regulacji.

. Im więcej tych pasm, tym dokładniej można skonfigurować dźwięk, lecz tym bardziej skomplikowany i kosztowny wyjdzie sprzęt. W świetle tego najprostszy wariant zakłada obecność jedynie 2 pasm — niskich i wysokich częstotliwości; często taki korektor ma dwa osobne pokrętła do regulacji poziomu owych częstotliwości. Jednocześnie należy zaznaczyć, że taka funkcjonalność może występować zarówno w budżetowych, jak i high-endowych wzmacniaczach gitarowych: w drugim przypadku zakłada się, że jeśli potrzebujemy bardziej dokładnej regulacji, możemy skorzystać z zewnętrznego sprzętu. Obecnie największą popularnością cieszą się rozwiązania trzypasmowe (niskie, średnie oraz górne częstotliwości): taki korektor daje duże możliwości w zakresie konfiguracji brzmienia, a do tego jest stosunkowo niedrogi (a jeśli potrzebujesz bardziej dokładnej regulacji - możesz skorzystać z zewnętrznego sprzętu). 4-pasmowe korektory są znacznie mniej pows...zechne, lecz wciąż popularne (także w tanich urządzeniach); a niektóre modele mają 5 lub więcej (do 12) pasm regulacji.

Obecność analogowej funkcji symulacji we wzmacniaczu.

Znaczenie tej funkcji polega na tym, że za pomocą analogowego przetwarzania dźwięku wzmacniacz zmienia dźwięk w określony sposób, nadając mu określoną barwę. Tak więc wiele modeli zapewnia modelowanie dźwięku niektórych klasycznych wzmacniaczy gitarowych i/lub kolumn; oczywiście absolutne podobieństwo nie wchodzi w rachubę, ale czasami kopia może być prawie nie do odróżnienia od oryginału. Inne modele zbudowane na tranzystorach (patrz „Typ”) mogą kopiować dźwięk technologii lampowej. A analogowa metoda przetwarzania dźwięku została wybrana do takiego modelowania, ponieważ pozwala obejść się bez zbędnych przekształceń (w przeciwieństwie do cyfrowej); wpływa to pozytywnie zarówno na jakość i atmosferę dźwięku, jak i na cenę i niezawodność sprzętu.

Specyfikę modelowania analogowego w każdym przypadku należy doprecyzować osobno, jednak w każdym przypadku znacznie rozszerza to funkcjonalność wzmacniacza i daje dodatkowe możliwości dopracowania brzmienia.

Obecność bloku efektów cyfrowych we wzmacniaczu. Należy pamiętać, że funkcja ta może być zapewniona w każdym modelu, nie tylko cyfrowym (patrz „Typ”).

Jak sama nazwa wskazuje, funkcja ta pozwala w taki czy inny sposób zmienić dźwięk, czasem dość drastycznie. Więcej informacji o najpopularniejszych efektach znajdziesz poniżej; ich specyficzny zestaw może być inny, należy to wyjaśniać osobno w każdym modelu. Tutaj zauważamy, że bez tej funkcji do pracy z efektami wymagane będą dodatkowe zewnętrzne „gadżety”.

Obecność regulatora fazy w konstrukcji wzmacniacza.

W przypadku korzystania z urządzenia jednocześnie z innymi źródłami dźwięku (na przykład, gdy w pobliżu pracuje „combo” gitary i basu), może wystąpić sytuacja, gdy dźwięk z tych urządzeń jest przesunięty w fazie. Może to prowadzić do zauważalnego pogorszenia dźwięku i zmniejszenia jego głośności. Możesz poprawić sytuację, dostosowując fazę na jednym z urządzeń; w tym celu zapewniona jest ta regulacja.

Obecność regulatora „Gain” we wzmacniaczu.

Pokrętło to odpowiada za regulację ilości przesterowania podczas używania efektów takich jak przesterowanie lub przesterowanie. Dzięki niemu można zmienić nasilenie tych efektów – od niemal całkowitego braku do wyraźnego zniekształcenia, które ma niewiele wspólnego z czystym brzmieniem gitary.

Wbudowane efekty, przewidziane we wzmacniaczu combo. Osiągnięcie różnych efektów jest możliwe za pomocą zewnętrznych akcesoriów, jednak takie akcesoria trzeba szukać i podłączać we własnym zakresie, a wbudowane efekty są dostępne natychmiast i bez zbędnych ustawień.

— Overdrive. Zniekształcenie w postaci charakterystycznego „brzęczenia” gitary elektrycznej przy niskich częstotliwościach i „wycie” przy wysokich częstotliwościach, trochę bardziej miękkie niż distortion. Popularne w szczególności w hard rocku.

— Distortion. Wystarczająco twarde i ostre zniekształcenie, podobne w dźwięku do overdrive, jednak bardziej intensywne i wyraźne. Jest szeroko stosowane w różnych stylach metalu, a także w rocku.

— Reverb. Efekt oparty na imitacji wielokrotnie zanikających ech z każdego dźwięku. W zależności od czasu trwania i intensywności powtórzeń może nadawać dźwiękowi rożne barwy. Używany jako technika artystyczna; między innymi może stworzyć efekt tego, że gitara brzmi w określonym pomieszczeniu (sala koncertowa, sala z kamiennymi ścianami, otwarta przestrzeń w górach itp.). Należy pamiętać, że rewerbację można regulować zarówno za pomocą indywidualnych parametrów (intensywność, czas trwania echa itp.), jak i wybierając wstępnie ustawiony zestaw parametrów (na przykład „ostry dźwięk w pokoju” lub „miękki dźwięk w sali”).

— Tremolo. Tremolo to w zasadzie efekt drżenia dźwięku, który wynika z małych i szybkich wahań głośności każdej nuty. Czasami określenie to oznacza vibrato (patrz niżej) – aż do tego stopnia, że sami producenci wzmacniaczy gitarowych nazywają efekt vibrato efektem tremolo i odwrotnie. Tak więc, specyfika tego efektu w każdym przypadku powinna być wyjaśniona osobno. W każdym razie tremolo może być „stałe” lub regulowane pod względem głębokości (zakresu zmiany głośności) i szybkości (częstotliwości drgań).

— Vibrato. Kolejny efekt „drżenia” dźwięku, często mylony z tremolo (patrz wyżej) – do tego stopnia, że oba te terminy są używane zamiennie. Nie jest to jednak poprawne; różnica polega na tym, że vibrato jest wykonywane kosztem szybkich wahań nuty nie pod względem głośności, lecz pod względem częstotliwości. Podobny efekt można osiągnąć na samej gitarze poprzez „pulsujący” naciąg strun, jednak w większości przypadków korzystanie z wbudowanego narzędzia wzmacniacza jest znacznie wygodniejsze.

— Chorus. Efekt imitujący chóralne brzmienie instrumentu. W tym celu wzmacniacz kopiuje dźwięk gitary i odtwarza kilka kopii jednocześnie z oryginalnym sygnałem, nieznacznie przesuwając je w czasie (około 20 – 30 ms ze stałą zmianą) i częstotliwości. Co prawda nie da się w ten sposób osiągnąć pełnowartościowego brzmienia chóralnego, jednak efekt sam w sobie jest dość oryginalny.

— Delay. Specyficzny rodzaj rewerbacji (patrz „Reverb”), który upowszechnił się jako odrębny efekt. Delay imituje wyraźne pojedyncze echo odtwarzanego dźwięku; w tym celu oryginalny sygnał jest kopiowany i odtwarzany z pewnym opóźnieniem (co najmniej 50 ms).

Oprócz opisanych powyżej, we współczesnych wzmacniaczach gitarowych można spotkać inne efekty, a w szczególności:

— Flanger. Efekt, przypominający gwizdanie silnika odrzutowego; często jest porównywany do startującego samolotu. Powstaje podobnie do opisanego powyżej Chorusa, różni się od niego krótszym czasem opóźnienia i obecnością sprzężenia zwrotnego.

- Echo. Inny rodzaj rewerbacji, podobny do opóźnienia (patrz „Delay”). Różni się tym, że w danym przypadku echo jest odtwarzane wielokrotnie.

— Octaver. Efekt, w którym do sygnału dodawana jest jego kopia, przesunięta o oktawę lub dwie.

— Wah-Wah. Efekt, który wytwarza charakterystyczny dźwięk „rechotania”.

W każdym razie ta lista nie jest wyczerpująca: we współczesnych wzmacniaczach gitarowych mogą występować inne, bardziej szczegółowe warianty obróbki dźwięku. Aby wyjaśnić konkretną specyfikę takich efektów, należy zapoznać się z dokumentacją producenta.

Liczba instrumentalnych wejść, przewidzianych w urządzeniu.

Wejścia te, jak sama nazwa wskazuje, służą do podłączenia instrumentów, w danym przypadku gitar zwykłych i basowych. Sygnał audio z przetworników ma swoją specyfikę, więc wejście mikrofonowe lub liniowe nie jest do tego przystosowane - wymagane są osobne złącza. Najczęściej takie złącza są wykonane w postaci gniazd Jack 6,35 mm; a ich liczba zwykle odpowiada liczbie instrumentów, które mogą być jednocześnie podłączone do urządzenia. Natomiast w modelach z kilkoma wejściami może stosować się bardziej specyficzny wariant: przełączanie między kanałami wzmacniacza (patrz „Liczba kanałów”) poprzez fizyczne przesunięcie wtyku gitarowego z jednego złącza do drugiego. Ten format pracy nie jest powszechny, lecz może być również stosowany; więc nie zaszkodzi wyjaśnić cechy urządzenia z kilkoma wejściami osobno.

Jednak w naszych czasach szczególnie dużą popularnością cieszą się wzmacniacze na 1 wejście gitarowe – w końcu combo lub "głowa" najczęściej kupuje się właśnie do jednego instrumentu. Dość popularne są również rozwiązania z dwoma wejściami. W niektórych modelach liczba ta może wynosić trzy, a nawet cztery, lecz są to dość rzadkie warianty – używanie własnego wzmacniacza do każdej gitary jest zwykle wygodniejsze i rozsądniejsze niż podłączenie kilku instrumentów do jednego urządzenia na raz, a ta...ka "wielowejściowość" jest bardzo kosztowna.

Złącza do podłączenia sygnału z „głowicy” lub innego zewnętrznego wzmacniacza mocy przewidzianego w konstrukcji szafy (patrz „Rodzaj”).

Kompatybilność z konkretnym „wzmacniaczem” zależy od tej możliwości: dla normalnej kompatybilności typ wyjścia na wzmacniaczu musi odpowiadać typowi wejścia na głośniku. W tym samym czasie szafy gitarowe często mają kilka wejść dla wzmacniacza na raz - i mogą to być gniazda tego samego typu lub różne. Takie szczegóły są wskazane w niniejszej klauzuli; w tym przypadku z reguły obecność kilku wejść oznacza możliwość jednoczesnego podłączenia kilku zewnętrznych wzmacniaczy, jednak możliwość i możliwości realizacji tej funkcji nie zaszkodzi wyjaśnić osobno. A oto konkretne typy złączy, które są istotne dla nowoczesnych szafek:

- Jacek. Złącze do wtyku Jack o średnicy 6,35 mm. Złącze to jest jednym z najpopularniejszych we współczesnej technologii audio: jest stosunkowo kompaktowe i niedrogie, zapewniając jednocześnie dość dużą powierzchnię styku i dobrą niezawodność. Z drugiej strony pod względem jakości połączenia ta metoda połączenia jest nadal gorsza od XLR i Speakon (patrz poniżej). Ponadto, chociaż standard Jack jest technicznie odpowiedni do połączenia zbalansowanego (patrz „Combo (Jack / XLR)”), w praktyce funkcja ta jest rzadko realizowana - zdecydowana większość kolumn gitarowych jest zaprojektowana do klasycznego, niezbalansowanego formatu połączenia przy użyciu wtyczka dwupinowa ... Połączenie to jest odporne na zak...łócenia i utrudnia stosowanie długich kabli. Niemniej jednak nawet takie możliwości często wystarczą zarówno do użytku domowego, jak i profesjonalnego - na przykład, jeśli wzmacniacz jest zainstalowany w pobliżu (a "głowice" gitarowe, jak pamiętamy, są umieszczone bezpośrednio na obudach) i nie ma źródeł zakłóceń w pobliżu.

- Combo (Jack / XLR). Wejście Combo, kompatybilne zarówno z jackami 6.35mm, jak i XLR. W rzeczywistości jest to gniazdo XLR, w środku którego znajduje się dodatkowe wgłębienie na wtyk 6,35 mm. Więcej szczegółów na temat standardu Jack, patrz wyżej - podłączenie do złącza combo nie różni się od zwykłego w swoich właściwościach. Jak na XLR, to charakterystyczne okrągłe złącze z 3 pinami i metalową osłoną wokół nich na wtyku; Taka powłoka jest często uzupełniana o zamek, który zabezpiecza wtyczkę w gnieździe, dzięki czemu interfejs ten zapewnia wysoką niezawodność. Jego główną zaletą jest jednak to, że kable i złącza XLR zwykle działają w tak zwanym formacie zbalansowanym. Do takiego połączenia dostarczane są nie dwa, ale trzy przewody - względnie mówiąc, dwa przewody sygnałowe i jedno wspólne „zero”; a sygnał na wejściu jest przetwarzany w taki sposób, że zakłócenia indukowane na każdym przewodzie ze źródeł zewnętrznych są „w przeciwfazie” i wzajemnie się tłumią. Dzięki temu zbalansowane połączenie umożliwia wysokiej jakości i czystą transmisję analogowego sygnału audio, nawet przy długich kablach. Z drugiej strony, z wielu powodów, szczególnie w kolumnach gitarowych, interfejs XLR (nawet w postaci złącza combo) nie jest popularny.

- Mów. Specjalistyczne profesjonalne złącze do łączenia akustyki pasywnej, szeroko stosowane w sprzęcie koncertowym. Zapewnia bardzo wysokiej jakości i szczelny styk, posiada zatrzask zapobiegający przypadkowemu rozłączeniu, jest przeznaczony do wyższych prądów (i odpowiednio mocy) niż typy połączeń opisane powyżej. W świetle tych ostatnich gniazda i wtyczki Speakon wyróżniają się również wysokiej jakości izolacją, która niezawodnie chroni części pod napięciem przed wilgocią i dotykiem człowieka.
Należy pamiętać, że takie połączenie może wykorzystywać różną liczbę kontaktów - 2, 4 lub 8 (odpowiednio dla jednego, dwóch lub czterech kanałów dźwiękowych). Sama wtyczka ma okrągły kształt, ze stykami umieszczonymi na obwodzie; jednak wtyczka 2-pinowa może współpracować z gniazdem 4-pinowym, ale nie odwrotnie, a złącza 8-pinowe różnią się konfiguracją i nie są kompatybilne z innymi odmianami. W szafkach gitarowych największą popularnością cieszą się złącza 2-pinowe – w końcu takie głośniki są domyślnie zaprojektowane do pracy z jednym kanałem dźwiękowym. A jeśli przyjmie się, że można „obsługiwać” kilka źródeł sygnału, to można zainstalować odpowiednio kilka złączy. Jednak konkretna konfiguracja tego wejścia nie zaszkodzi wyjaśnić osobno.

- Markowe. Jedna lub inna oryginalna wtyczka, która nie należy do żadnej ze standardowych opcji opisanych powyżej. Bardzo rzadka opcja, spotykana w modelach z pojedynczą obudową, przeznaczonych do użytku wyłącznie z „głowicami” tego samego producenta, które posiadają odpowiedni rodzaj połączenia. Możliwości samego złącza teoretycznie mogą być dowolne, ale w praktyce ta opcja znajduje się głównie w sprzęcie o stosunkowo małej mocy, przeznaczonym do użytku domowego i innych podobnych zastosowań - odpowiednio, a samo połączenie zwykle nie różni się specjalną „wymyślnością”.

Liczba złączy przełącznika nożnego przewidziana w konstrukcji wzmacniacza.

Pedał to najwygodniejszy sposób szybkiego przełączania między ustawieniami wzmacniacza: można go używać bez przerywania gry na gitarze. Specyficzne funkcje „związane” z gniazdami pedałów mogą być różne: w szczególności w ten sposób można włączać i wyłączać różne efekty (patrz wyżej). Również różne modele mogą różnić się liczbą złączy dla pedałów: w większości „combo” jest tylko jedno takie złącze, ale są urządzenia, które umożliwiają podłączenie kilku „przełączników nożnych” jednocześnie.

Rodzaj wejścia liniowego przewidziany we wzmacniaczu.

Wejście liniowe służy do wyprowadzania dźwięku z zewnętrznego źródła do głośnika „combo”: np. do tego wejścia można podłączyć odtwarzacz z nagraną partią perkusji i basu oraz grać na gitarze z akompaniamentem. Do wejścia liniowego można użyć różnych typów złączy:

- Mini-jack (3,5 mm). Gniazdo na standardową wtyczkę mini-jack 3,5 mm. Interfejs ten stosowany jest głównie w przenośnym sprzęcie audio, w urządzeniach stacjonarnych bardziej popularne są Jack 6,35 mm i RCA.

- Jack (6,35 mm). Złącze podobne konstrukcją do mini-jacka 3,5 mm i różniące się jedynie rozmiarem. Właściwie, ze względu na rozmiar, tego typu wtyk praktycznie nie występuje w przenośnym sprzęcie audio, ale jest dość popularny w stacjonarnych. Teoretycznie wtyk Jack może być używany do połączenia zbalansowanego (patrz niżej), jednak we wzmacniaczach gitarowych zwykłe wejście niezbalansowane jest bardziej powszechne.

- RCA. Złącze do kabla koncentrycznego z wtyczką tulipanową. Stosowany jest wyłącznie w stacjonarnym sprzęcie audio. Standardowe wejście RCA składa się z dwóch gniazd (dla dźwięku stereo, lewego i prawego kanału), ale we wzmacniaczach combo gitarowych jest tylko jedno gniazdo, ponieważ w tym przypadku nie ma sensu używać stereo - jeden kanał wystarczy.

- Zbalansowany XLR. Charakterystyczny wtyk jest okrągły z trzema stykami, dość dużych rozmiarów. Termin „zbalanso...wany” opisuje specyfikę transmisji sygnału: odbywa się ona nie na dwóch, jak przy normalnym połączeniu, ale na trzech przewodach, z których dwa pracują w przeciwfazie. Dzięki temu większość szumów indukowanych na przewodzie jest tłumiona samodzielnie, bez użycia specjalnych filtrów, co pozwala na stosowanie długich kabli bez pogorszenia jakości sygnału. Zbalansowane połączenie znajduje się głównie w profesjonalnym sprzęcie audio. Podobnie jak w przypadku opisanego powyżej RCA, standardowe wejście XLR zawiera dwa złącza (lewe i prawe stereo), ale combo gitarowe wykorzystuje uproszczoną wersję pojedynczego złącza.

Niektóre wzmacniacze combo są wyposażone jednocześnie w kilka rodzajów wejść liniowych – na przykład Jack i RCA. Zwykle oznacza to, że istnieją oddzielne złącza każdego typu. Teoretycznie kilka wejść pozwala na jednoczesne podłączenie kilku źródeł sygnału, ale w praktyce taką możliwość należy doprecyzować osobno.

Rodzaj złącza mikrofonowego przewidzianego w konstrukcji wzmacniacza.

Mikrofon może być używany zarówno do wokalu, jak i do dodatkowego brzmienia gitary. A rodzaje złączy mogą być następujące:

- Jack (6,35 mm). Znany również jako TRS. Złącze jak popularny mini-Jack 3,5 mm, ale o większym rozmiarze. Teoretycznie można go używać nie tylko do normalnego, ale i zbalansowanego połączenia, jednak ten ostatni rzadko spotykany jest we wzmacniaczach combo (ogólnie ten punkt należy w każdym przypadku wyjaśniać osobno). Wtyki pod tą wtyczką znajdują się we wszystkich typach mikrofonów, od najprostszych po high-endowe.

- Zbalansowany XLR. Charakterystyczne okrągłe złącze z trzema stykami; można uzupełnić zamkiem dla bezpieczniejszego mocowania. Istotą zrównoważonego połączenia jest to, że dźwięk jest przesyłany nie przez dwa, ale przez trzy przewody - jeden zerowy i dwa przewody sygnałowe działające w przeciwfazie. Dzięki temu większość szumów indukowanych na przewodzie jest tłumiona bezpośrednio na wejściu bez dodatkowej obróbki, a nawet przy dużej długości kabla sygnał jest czysty i wysokiej jakości. Złącze XLR znajduje się przede wszystkim w wysokiej klasy profesjonalnych mikrofonach.

- XLR / Jack. Wtyczka Combo odpowiednia dla gniazda XLR i 6.35mm; w rzeczywistości - gniazdo XLR, pośrodku którego znajduje się otwór na Jacka. Oba te złącza są opisane bardziej szczegółowo powyżej. Tutaj zwracamy uwagę, że XLR zw...ykle korzysta z połączenia zbalansowanego, ale dostępność takiej możliwości przy pracy przez Jack należy wyjaśniać osobno.

Zwróć uwagę, że niektóre mikrofony wysokiej klasy (w szczególności mikrofony pojemnościowe) wymagają tzw. zasilanie fantomowe - dodatkowe zasilanie dostarczane do złącza połączeniowego. Obecność tej funkcji we wzmacniaczu combo należy osobno wyjaśnić.

Rodzaj wkładki (wysyłanie/powrót) przewidziany we wzmacniaczu combo.

W tym przypadku przerwa oznacza zestaw złączy do podłączenia jednostki efektowej między przedwzmacniaczem a wzmacniaczem mocy „combo”. Jedno z tych złączy (wyjście przedwzmacniacza) jest zwykle oznaczone jako „Send”, drugie (wejście wzmacniacza mocy) jest oznaczone jako „Return”. Jeśli masz taki interfejs, możesz podłączyć różne "gadżety" do wzmacniacza combo, uzupełniając go efektami, które nie były pierwotnie przewidziane w konstrukcji (patrz "Efekty"). A typ przerwy określa format połączenia wtyczek. Opcje mogą być następujące:

- Zgodny. Najprostsza opcja połączenia: „gadżet” jest podłączony bezpośrednio między przedwzmacniaczem a końcówką mocy, przez który przechodzi cały sygnał audio.

- Równolegle. Przy tego typu połączeniu sygnał na wyjściu przedwzmacniacza jest podzielony: jedna część przechodzi przez „balsam”, druga – z pominięciem go. Oba strumienie trafiają do mini-miksera, gdzie ponownie są łączone w jeden sygnał. Taki schemat połączeń jest bardziej skomplikowany i nieco droższy niż szeregowy, ale daje większe możliwości: mikser pozwala na zmianę proporcji między sygnałem oryginalnym i przetworzonym, a tym samym dopasowywanie dźwięku końcowego. Jednocześnie w wielu modelach możliwe jest całkowite wyłączenie oryginalnego sygnału i dostarczenie do wzmacniacza tylko przetworzonego strumienia, tak jak w opisanym powyżej wzmocnieniu sekwencyjnym.

Obecność wyjścia przedwzmacniacza(Pre-Amp) w konstrukcji „combo”.

Do tego złącza podawany jest sygnał o poziomie liniowym. Przedwzmacniacz różni się od wyjścia liniowego (patrz poniżej) tym, że można regulować poziom sygnału. Głównym celem takiego wyjścia jest wyprowadzenie dźwięku do zewnętrznego wzmacniacza (lub akustyki wyposażonej we wbudowany wzmacniacz mocy).

Rodzaj wyjścia słuchawkowego przewidzianego w konstrukcji wzmacniacza.

Słuchawki przydadzą się przede wszystkim w sytuacji, gdy nie można hałasować – np. podczas późniejszego ćwiczenia na gitarze. A opcje ich połączenia mogą wyglądać następująco:

- Mini-jack (3,5 mm). Wyjście na standardową wtyczkę mini-jack 3,5 mm. Większość nowoczesnych słuchawek jest wyposażona w taką wtyczkę, zwłaszcza te entry i mid-level. Jednak pod względem jakości i niezawodności połączenia jest zauważalnie gorszy od większego Jacka 6,35 mm (patrz niżej), więc jest stosunkowo rzadki we wzmacniaczach combo.

- Jack (6,35 mm). Złącze jest dość duże, przeznaczone głównie do stacjonarnego sprzętu audio. Jako główna metoda połączenia rzadko spotykana jest wśród słuchawek, głównie modeli profesjonalnych. Jednocześnie do takiego gniazda można podłączyć słuchawki z mini-jackiem 3,5 mm za pomocą prostej przejściówki (w wielu „uszach” takie przejściówki znajdują się nawet w standardowym zestawie); a samo połączenie jest szczelne, niezawodne i z minimalną ingerencją z punktu styku. Z tego powodu większość „combo” korzysta z tego typu złącza.

Rodzaj wyjścia liniowego przewidziany w konstrukcji wzmacniacza combo.

To wyjście, jak sama nazwa wskazuje, zapewnia dźwięk analogowy na poziomie liniowym. W tym przypadku, w przeciwieństwie do wyjścia przedwzmacniacza (patrz wyżej), poziom sygnału na wyjściu liniowym nie jest regulowany. Interfejs ten służy głównie do podłączania urządzeń nagrywających, chociaż można go również wykorzystać do wyprowadzenia sygnału do zewnętrznego wzmacniacza (w rzeczywistości w przypadku braku wyjścia przedwzmacniacza jedyną opcją takiego połączenia jest wejście liniowe) . A typy złączy używanych do wyjścia liniowego mogą być następujące:

- Gniazdo mini jack (3,5 mm). Klasyczny „minijack” wyróżnia się niewielkimi rozmiarami, ale pod względem niezawodności i jakości połączenia ustępuje większym złączom; Kompaktowość w przypadku wzmacniaczy combo często nie jest decydująca. Dlatego takie wyjścia są niezwykle rzadkie, głównie w najbardziej kompaktowym „combo”.

- Jack (6,35 mm). Złącze jest dość popularne w stacjonarnym sprzęcie audio, m.in. dość zaawansowany. Teoretycznie może nawet zapewnić zrównoważone połączenie (patrz poniżej), ale funkcja ta nie jest obowiązkowa, jej obecność należy wyjaśniać osobno. Zwracamy też uwagę, że do takiego jacka można podłączyć wtyczkę mini-jack 3,5 mm za pomocą prostej przejściówki.

- Zbalansowany XLR. Wyjście XLR to charakterystyczne okrągłe, trzypinowe złącze - ze złączem...zbalansowanym. Przy takim połączeniu sygnał przesyłany jest trzema przewodami zamiast dwóch i w specjalny sposób, dzięki czemu zakłócenia indukowane na przewodzie są wygaszane. Pozwala to na stosowanie nawet dość długich kabli bez uszczerbku dla czystości sygnału, dzięki czemu ten rodzaj połączenia jest odpowiedni nawet dla profesjonalnego sprzętu audio. Właściwie XLR jest również uważany za interfejs profesjonalny - zarówno ze względu na możliwość pracy ze zbalansowanym sygnałem, jak i ze względu na dość duże wymiary i zwiększoną niezawodność (złącza są często wyposażone w blokady do mocowania wtyków).

- Gniazdo / XLR. Z reguły w tym przypadku mamy na myśli złącze combo, które łączy w sobie Jack 6,35 mm i XLR. Aby poznać możliwości obu, patrz powyżej; a gniazdo combo wygląda jak gniazdo XLR z otworem Jack w środku.

- Jack / RCA. Obecność w urządzeniu dwóch wyjść liniowych na raz, z różnymi typami złączy. Więcej informacji na temat interfejsu Jacka znajdziesz powyżej. A RCA to złącze koncentryczne z wtyczką cinch; Jest to jeden z najpopularniejszych interfejsów w stacjonarnym sprzęcie audio klasy podstawowej i średniej, ale jest stosunkowo rzadki we wzmacniaczach gitarowych.

- Markowe. Firmowe złącze, która nie należy do żadnego ogólnie przyjętego standardu. Służy głównie do podłączania sprzętu tej samej marki co „combo”.

Typ wyjścia DI używanego przez urządzenie.

Samo wyjście DI (wejście bezpośrednie) jest podobne do wyjścia liniowego (patrz poniżej): służy do wyprowadzania analogowego sygnału audio ze wzmacniacza combo lub oddzielnej „głowicy” (patrz „Rodzaj”) do urządzenia zewnętrznego . Różnice polegają na tym, że wyjście liniowe ma wysoką lub średnią impedancję wewnętrzną i zapewnia niesymetryczne połączenie; W efekcie sygnał z takiego wyjścia jest dość wrażliwy na zakłócenia zewnętrzne, zwłaszcza przy dużej długości kabla. Z kolei DI ma niską impedancję i zbalansowany format sygnału, co czyni go optymalnym do zastosowań profesjonalnych. Typowym przykładem zastosowania takiego wyjścia jest podłączenie gitary lub basu przez wzmacniacz do miksera w studiu nagraniowym lub na scenie koncertowej (bezpośrednie podłączenie instrumentu do tego celu jest nieodpowiednie, ponieważ wyjście instrumentalne, np. wyjście liniowe ma wysoką impedancję). W przypadku braku DI Out do takich celów, należy albo użyć skrzynek bezpośrednich (rodzaj adapterów z wyjść o wysokiej impedancji do wejść o niskiej impedancji), albo nagłośnić wzmacniacz combo / głośniki w obudowie za pomocą mikrofonów (mikrofony są wysokoimpedancyjne). źródła sygnału).

Osobno warto poruszyć wspomniane wyżej zbalansowane połączenie. W tym celu stosuje się nie dwa, ale trzy przewody - względnie mówiąc, dwa przewody sygnałowe i jedno wspólne „zero”; a sygnał na wejściu jest przetwarzany w taki sposób, że zakłócenia induko...wane na każdym przewodzie ze źródeł zewnętrznych są „w przeciwfazie” i wzajemnie się tłumią. Dzięki temu zbalansowane połączenie umożliwia wysokiej jakości i czystą transmisję analogowego sygnału audio, nawet przy długich kablach.

W rzeczywistości współczesne wyjścia DI Out we wzmacniaczach gitarowych różnią się jedynie rodzajem złącza, opcje tutaj mogą wyglądać następująco:

- Zbalansowany XLR. Rodzaj złącza stosowanego w zdecydowanej większości wyjść tego formatu. Wynika to z faktu, że to właśnie interfejs XLR jest najczęściej używany w sprzęcie audio do połączenia zbalansowanego. Sama wtyczka tego typu ma okrągły kształt i trzy styki (możliwa inna liczba, ale w tym przypadku te opcje nie mają znaczenia), a okrągła "spódnica" na wtyczce jest często uzupełniona zamkiem, co zwiększa niezawodność styku i zapobiega przypadkowemu rozłączeniu.

- Jacek. Standardowy Jack 6.35 jest zwykle trzypinowy. Teoretycznie podobny interfejs można zastosować również do opisanego powyżej połączenia zbalansowanego, a do takiego połączenia nadaje się dowolny standardowy kabel z odpowiednią wtyczką Jack. Jednak w praktyce wyjście DI Out z tego typu wtykiem jest niezwykle rzadkie wśród wzmacniaczy gitarowych. I nawet w takich modelach takie złącze może być tak zwanym „emulatorem DI Out” - w rzeczywistości zwykłym wyjściem liniowym (nie zawsze zbalansowanym), z którego sygnał symuluje dźwięk mikrofonu, nagłośnienie głośników wzmacniacza combo / szafki.

Rodzaj wyjścia szafki przewidziany w konstrukcji wzmacniacza combo.

W tym przypadku obudowy nazywane są pasywnymi systemami głośnikowymi. Jednocześnie wyprowadzanie dźwięku może być realizowane w dwóch formatach - jednocześnie z własnym wbudowanym głośnikiem lub z wbudowanym głośnikiem wyłączonym i sygnalizacją tylko dla zewnętrznych głośników. Niektóre modele obsługują oba te formaty pracy, inne tylko jeden; szczegóły te w każdym przypadku należy doprecyzować osobno. A typy złączy dla tego wyjścia mogą być następujące:

- Jack (6,35 mm). Złącze do standardowego wtyku Jack 6,35 mm (TRS). Dość popularny w stacjonarnym sprzęcie audio wszystkich poziomów.

- Jack / XLR. Złącze łączące Jack 6.35mm i 3-pinowe żeńskie XLR. Może zapewnić zrównoważone połączenie; zobacz Line Out - Balanced XLR, aby uzyskać szczegółowe informacje na temat jego funkcji.

- Speakon. Specjalistyczny profesjonalny łącznik do łączenia akustyki pasywnej, stosowany w szczególności w sprzęcie koncertowym. Zaprojektowany od podstaw do pracy z wysokimi napięciami, zapewnia wysokiej jakości izolację i szczelne połączenie.

Obecność wbudowanego loopera we wzmacniaczu.

Looper to moduł, który pozwala nagrywać i zapętlać określony utwór muzyczny. Korzystając z tej funkcji, możesz na przykład nagrać partię gitary rytmicznej bezpośrednio do „kombinatu”, włączyć ją do odtwarzania i ćwiczyć partię solową z akompaniamentem granym przez looper.

Obecność własnego wyświetlacza we wzmacniaczu combo. Jest to często najprostszy ekran segmentowy, który może wyświetlać liczby i niektóre znaki specjalne; niemniej jednak nawet taki ekran zapewnia dodatkową wygodę i ułatwia monitorowanie parametrów pracy. W modelach cyfrowych (patrz „Typ”) można zapewnić bardziej zaawansowane wyświetlacze, które mogą wyświetlać różne informacje tekstowe i graficzne: nazwę wybranego kanału, ustawienia korektora itp.

Obecność przełącznika nożnego w zestawie dostawy wzmacniacza combo.

Pedał to najwygodniejszy sposób szybkiego przełączania między ustawieniami wzmacniacza: można go używać bez przerywania gry na gitarze. W takim przypadku specyficzne funkcje takiego przełącznika mogą być różne, w zależności od funkcjonalności samego „kombo”: pedał może włączać i wyłączać określone efekty, przełączać używany kanał itp. Te punkty należy wyjaśnić osobno. W każdym razie obecność w zestawie przełącznika nożnego eliminuje konieczność zakupu takiego przełącznika osobno, natomiast „rodzimy” pedał z założenia będzie optymalnie kompatybilny ze wzmacniaczem.

Obecność wbudowanego kompresora we wzmacniaczu combo.

Kompresor to moduł, który „kompresuje” zakres dynamiczny wzmacniacza, innymi słowy zmniejsza różnicę głośności między najgłośniejszymi i najcichszymi dźwiękami. Zapewnia to lepsze wybrzmienie – to znaczy, że grana i nietłumiona nuta brzmi dłużej, z gładszą głośnością i wolniejszym wybrzmieniem niż bez kompresora. Z drugiej strony użycie tej funkcji nieznacznie zwiększa poziom zewnętrznych szumów i pogarsza dynamikę.

Sprężarki mogą być również dostarczane w wyposażeniu zewnętrznym, ale wbudowany moduł jest często wygodniejszy: jest dostępny „po wyjęciu z pudełka” i nie zajmuje dodatkowej przestrzeni.

Obecność autonomicznego zasilacza we wzmacniaczu combo.

Funkcja ta umożliwia korzystanie z urządzenia niezależnie od gniazdek elektrycznych - na przykład podczas występów na świeżym powietrzu. Źródłem autonomicznego zasilania są najczęściej wymienne baterie, np. 6 ogniw AA; jednak może być również dostarczona wbudowany akumulator. Pierwsza opcja jest wygodna, ponieważ rozładowane baterie można szybko wymienić na nowe, druga - ponieważ akumulator jest początkowo dostarczana w zestawie, a po rozładowaniu wystarczy ją naładować, nie trzeba wydawać pieniędzy na zakup nowe baterie.

Należy pamiętać, że większość modeli z własnym zasilaniem to urządzenia stosunkowo kompaktowe i o małej mocy – mocna akustyka wymagałaby zbyt drogich i nieporęcznych zasilaczy.

Możliwość instalacji wzmacniacza combo lub szafki (patrz „Rodzaj”) pod kątem.

Ta cecha konstrukcyjna oznacza, że urządzenie można lekko przechylić do tyłu, kierując głośnik pod kątem do góry. W niektórych przypadkach taka aranżacja jest optymalna z akustycznego punktu widzenia – np. pozwala na skierowanie dźwięku bezpośrednio do słuchacza z małego głośnika zainstalowanego na podłodze bez dodatkowych podstawek. Najczęściej do montażu pod kątem przewidziany jest specjalny skośny kształt obudowy. Co więcej, jeśli wysokość urządzenia nie różni się zbytnio od szerokości (lub zauważalnie mniej), wówczas takie urządzenie można po prostu odchylić do tyłu w stosunku do jego pierwotnego położenia; ale jeśli ciało ma wyraźny układ pionowy, a jego wysokość jest zauważalnie większa niż szerokość, najprawdopodobniej będzie musiała zostać położona na boku, aby była ustawiona pod kątem.

Inną opcją realizacji tej funkcji jest wysuwana lub składana podpora od dołu, w przedniej części; jest jednak nieco bardziej złożony i mniej niezawodny, dlatego jest rzadziej używany.