Porównanie Yamaha RX-V6A vs Yamaha RX-V4A

W tym przypadku mamy na myśli funkcję automatycznego dopasowywania każdego pojedynczego kanału audio pod względem poziomu i opóźnienia – tak, aby wszystkie razem zapewniały dźwięk wolumetryczny, który najlepiej odpowiada intencji twórców filmu lub kompozycji muzycznej. Potrzeba takiego ustawienia wynika z faktu, że prawie żadne pomieszczenie (ani mieszkalne, ani nawet specjalistyczne) nie jest idealne akustycznie: na rozchodzenie się dźwięku ma wpływ materiał ścian, wykładzina podłogowa, meble (sofy, szafy itp.) oraz inne czynniki. Dlatego samo prawidłowe rozmieszczenie głośników nie gwarantuje pełnego dźwięku przestrzennego.

Zazwyczaj do automatycznego strojenia używany jest mikrofon umieszczony w zamierzonej pozycji odsłuchowej. Podczas procesu kalibracji urządzenie emituje testowe sygnały dźwiękowe poprzez akustykę oraz „nasłuchuje” cech dźwięku przez mikrofon, w razie potrzeby samodzielnie zmieniając parametry audio.

Taka funkcja może znacznie uprościć przygotowanie do pracy - w końcu urządzenie samodzielnie wykona główną część konfiguracji. Należy jednak pamiętać, że nawet w najbardziej zaawansowanych modelach odbiorników algorytmy automatycznej kalibracji nie są idealne. W konsekwencji istnieje duże prawdopodobieństwo, że automatycznie ustawiane parametry nie trafią w gusta wymagającego audiofila. Ponadto dokładność kalibracji w dużym stopniu zależy również od charakterystyki używanego mikrofonu – a opcje o wysokiej jakości dźwięku mogą być dość drogie.

Maksymalna liczba pojedynczych kanałów dźwiękowych, które amplituner jest w stanie wyprowadzić do zewnętrznych kolumn. Ta informacja jest podawana dla wszystkich typów urządzeń (patrz wyżej): nawet procesory AV bez wzmacniacza mocy są często wyposażone w bardzo rozbudowany zestaw narzędzi do przetwarzania dźwięku (a ten zestaw jest czasem nawet szerszy niż w modelach ze wzmacniaczami).

Ten parametr jest oznaczany dwiema liczbami - liczbą kanałów głównych i, kropką, liczbą kanałów basowych (subwooferowych). Na przykład oznaczenie 2.1 oznacza dwa tradycyjne kanały stereo i jeden kanał basowy. Jednakże 2.1 i 3.1 to bardzo skromne wskaźniki jak na standardy współczesnych amplitunerów AV, urządzenia tego formatu spotykane są niezwykle rzadko — nawet w kategorii budżetowej dużą popularność uzyskały modele wielokanałowe 5.1, 5.2, 7.1 i 7.2. Bardzo rzadkim wariantem są też urządzenia z 6 głównymi kanałami (plus 1 lub 2 subwoofery - 6.1 lub 6.2) oraz amplitunery z dźwiękiem 8.4. Jednocześnie nie jest to najbardziej zaawansowany wariant — w sprzedaży można znaleźć rozwiązania dla 9 ( 9.1, 9.2), 11 (11.0, 11.1, 11.2), 1...2 (12.4), 13 (13.2), 15 (15.1, 15,2, 15,4), a nawet 16 (16.0) kanałów głównych.

Należy zauważyć, że oprócz formatu podanego w tym punkcie, amplituner AV jest zwykle w stanie pracować z skromniejszymi wariantami. Na przykład urządzenie 5.1 może z łatwością poradzić sobie z treściami 2.1, a nawet 2.0. A oto opis głównych formatów dźwięku używanych we współczesnych amplitunerach AV:

— 2.1. Klasyczny dwukanałowy dźwięk stereo, uzupełniony kanałem basowym dla subwoofera. "Przestrzenność" takiego dźwięku jest bardzo ograniczona: pozwala na imitację przesunięcia źródła dźwięku w lewo lub w prawo, jednak nie pokrywa przestrzeni po bokach i za słuchaczem. Dlatego odbiorników tego formatu jest mało produkowanych — współczesne technologie pozwalają bez większych trudności zapewnić bardziej zaawansowany dźwięk wielokanałowy w takim sprzęcie.

— 3.1. Udoskonalona wersja opisanego powyżej kanału 2.1 - z dodatkową przednią (środkową) kolumną. Ten format nieco zwiększa wiarygodność dźwięku, jednak nadal nie zapewnia pełnowartościowego dźwięku wielokanałowego.

— 5.1. Jeden z klasycznych formatów dźwięku przestrzennego, który może zapewnić efekt „otoczenia”. W rzeczywistości 5 głównych kanałów (centralny, lewy-prawy przednie i lewy-prawy tylne) uważa się za minimum niezbędne do zapewnienia pełnowartościowego dźwięku przestrzennego. Tylko jeden kanał dla subwoofera z jednej strony zapewnia minimalną wiarygodność niskich częstotliwości, z drugiej strony gwarantuje łatwość instalacji i konfiguracji subwoofera.

— 5.2. Rozwinięcie opisanego powyżej formatu 5.1 z dwoma kanałami dla subwooferów zamiast jednego. Wzmacnia to dźwięk basów, co może być szczególnie przydatne w przypadku filmów z wieloma efektami specjalnymi, nagrań występów na żywo itp.

— 6.1. Najczęściej ten format jest analogiem 5.1 (patrz wyżej), uzupełniony centralnym tylnym kanałem. Zwiększa to wierność transmisji dźwięku z tyłu sceny. Jednak z wielu powodów ten wariant nie zyskał dużej popularności.

— 6.2. Rozwinięcie opisanego powyżej formatu 6.1, z 2 kanałami dla subwooferów i poprawioną jakością dźwięku basowego. Również spotykane jest niezwykle rzadko.

— 7.1. W tym formacie dźwięku pięć klasycznych kanałów głównych, podobnie jak w systemie 5.1, jest uzupełnionych o dwa kanały ogólnego przeznaczenia. W klasycznej wersji dźwięku 7.1 te dwa kanały znajdują się po bokach słuchacza - a więc nie dwa (jak w 5.1), a cztery kolumny odpowiadają za bok i tył sceny dźwiękowej, co ma pozytywny wpływ na wiarygodność. Ponadto amplitunery AV mogą obsługiwać inne, bardziej specyficzne warianty 7.1 - na przykład z dwoma dodatkowymi kolumnami przednimi (lewy/prawy od środka lub nad głównymi kanałami przednimi), z dodatkowym kanałem tylnym i środkowym kanałem górnym itp. Te szczegóły należy wyjaśnić sięgając do specyfikacji poszczególnego urządzenia.

— 7.2. Wersja 7.1 (patrz wyżej) z dwoma oddzielnymi subwooferami; zwiększa to dokładność transmisji niskich częstotliwości i rozszerza możliwości ich regulacji.

— 8.4. Specyficzny wariant, spotykany w pojedynczych modelach amplitunerów AV. To nie tyle ogólnie przyjęty format dźwięku, co ilustracja zaawansowanych możliwości konfiguracji: do urządzenia można podłączyć do 8 kolumn głównych i do 4 subwooferów, co daje bardzo rozbudowane możliwości konfiguracji (jednak takie możliwości sporo kosztują).

— 9.1. Najpowszechniejsza wersja tego dźwięku – 9.1 Surround – zapewnia 7 kanałów głównych, tak jak w klasycznych systemach 7.1 (centralny, lewy/prawy przód, lewy/prawy boczny, dwa tylne) plus dwie górne kolumny nad przednimi. Co sprawia, że scenę dźwiękową rozszerza się w pionie, również bardziej poprawiając wiarygodność transmisji. Istnieją inne, bardziej szczegółowe warianty tego formatu, jednak są one mniej powszechne i ich obsługę przez konkretny odbiornik należy dodatkowo doprecyzować.

— 9.2. Opisana powyżej modyfikacja formatu 9.1, uzupełniona o drugi subwoofer w celu dokładniejszego i jakościowego odtwarzania dźwięku o niskiej częstotliwości.

— 11.1. Dalsze, po 9.1 rozwinięcie i udoskonalenie idei dźwięku wielokanałowego. Zwykle w systemach 11.1 pięć „klasycznych” kanałów głównych (patrz 5.1) jest uzupełnianych sześcioma kolejnymi zgodnie z następującym schematem: dwie kolumny po lewej i prawej stronie od środkowej (jako uzupełnienie lewego i prawego przedniego), dwie kolumny górne nad głównymi przednimi i jeszcze dwie - nad głównymi tylnymi. Znacząco zwiększa to dokładność transmisji dźwięku przestrzennego i dodaje możliwość przesuwania go nie tylko w poziomie, ale też w pionie. Jednakże cena i złożoność konfiguracji takich systemów jest również wysoka, dlatego są one przeznaczone bardziej do użytku profesjonalnego (na przykład sale kinowe centrów handlowych) niż do domowego.

— 11.2. Format podobny do opisanego powyżej 11.1, jednak uzupełniony o drugi subwoofer - dla wiarygodności odtwarzania basów, a czasami i odcięcia dodatkowej przestrzeni.

- 11.0. Bardzo spotykany rzadki i specyficzny wariant - 11 głównych kanałów bez kanału na subwoofer. Z reguły amplitunery tego formatu to drogie, profesjonalne urządzenia przeznaczone do pracy z innym zaawansowanym sprzętem (np. osobny odtwarzacz i wzmacniacz dla niskich częstotliwości).

— 12.4. Wariant charakterystyczny dla amplitunerów AV z najwyższej półki, obliczonych do pracy ze wszystkimi istniejącymi formatami dźwięku przestrzennego (w tym „prawdziwym” dźwiękiem 3D) oraz zapewniający niezwykle rozbudowane opcje konfiguracji (choć za odpowiednio wysoką cenę).

— 13.2. Kolejny format charakterystyczny dla amplitunerów AV klasy premium i podobny do opisanego powyżej formatu 12.4 (z wyjątkiem różnic w liczbie kanałów, które w tym przypadku nie są krytyczne).

— 15.1. Bardzo rzadko spotykany i drogi wariant, przeznaczony głównie do zastosowania w zaawansowanych zestawach głośnikowych — w szczególności w salach niewielkich kin.

— 15.2. Analog formatu 15.1 (patrz wyżej), w którym liczba kanałów basowych jest zwiększona do 2. Tradycyjnie ma to na celu poprawę jakości niskich częstotliwości, zwiększenie wiarygodności ich dźwięku i rozszerzenie opcji konfiguracji.

— 15.4. Dalsze rozwinięcie wielokanałowego dźwięku z 15 głównymi kanałami, uwzględniające aż 4 kanały o niskiej częstotliwości — dla bardzo mocnego i dokładnego basu.

— 16.0. Najbardziej zaawansowany format we współczesnych amplitunerach AV. Podobnie jak w przypadku 11.0 (patrz wyżej) brak kanałów subwoofera sprawia, że urządzenie przeznaczone jest przede wszystkim do zastosowania jako element rozbudowanego zestawu stereo, w którym za niskie częstotliwości odpowiada zupełnie odrębny segment. Przykładem zastosowania takich zestawów są pełnowymiarowe sale kinowe.

Maksymalna moc dźwięku, jaką może dostarczyć wzmacniacz mocy (jeśli jest dostępna w amplitunerze, patrz „Typ”) na kanał zestawu głośnikowego. Warto tutaj zaznaczyć, że w tym przypadku zwyczajowo wskazuje się na tzw. RMS (znamionowa maksymalna sinusoidalna) lub moc znamionowa. Za moc znamionową uważa się najwyższą moc, jaką wzmacniacz gwarantuje, że będzie w stanie dostarczyć bez przerw przez godzinę bez żadnych awarii lub awarii. Krótkotrwałe skoki poziomu sygnału mogą znacznie przekroczyć tę wartość, ale głównym wskaźnikiem nadal jest moc nominalna.

Moc wzmacniacza w dużej mierze determinuje głośność zestawu głośnikowego podłączonego do urządzenia. W praktyce głośność zależy również od charakterystyki głośników - czułości, impedancji itp .; jednak, jeśli inne rzeczy są takie same, ta sama głośniki na mocniejszym wzmacniaczu będzie brzmiała głośniej. Dodatkowo parametr ten wpływa również na kompatybilność głośników i wzmacniacza – uważa się, że różnica mocy nominalnych tych elementów nie powinna przekraczać 10-15% (a najlepiej moce powinny być takie same). A ponieważ różne pomieszczenia wymagają głośników o różnej mocy, wpływa to również na dobór wzmacniacza do konkretnej sytuacji; szczegółowe zalecenia dotyczące zależności między charakterystyką pomieszczenia a mocą akustyczną można znaleźć w dedykowanych źródłach.

Należy również pamiętać, że jeśli wzmacniacz może pracować z obciążeniem o różnej rezystancji (patrz „Dopuszc...zalna impedancja akustyczna”), to dla różnych opcji moc na kanał będzie inna - im niższa rezystancja, tym wyższa moc. W charakterystyce w tym przypadku zwykle wskazywana jest maksymalna wartość tego parametru - czyli moc przy minimalnej dopuszczalnej rezystancji.

Formaty plików audio i wideo, które odbiornik jest w stanie odtwarzać samodzielnie. Modele obsługujące odtwarzacz generalnie obsługują większość popularnych typów plików multimedialnych (w szczególności AVI, MPEG i MKV dla wideo, MP3, WAV i WMA dla audio), ale zestaw plików może się różnić. Ten przedmiot pozwala ci je poznać.

Dekoder można ogólnie określić jako standard, w którym nagrywany jest dźwięk cyfrowy (często wielokanałowy). Do normalnego odtwarzania takiego dźwięku urządzenie musi obsługiwać odpowiedni dekoder. Dolby Digital i DTS były pierwszymi oznakami dekodowania wielokanałowego, stopniowo ulepszając i wprowadzając nowe chipy. Ostatnie etapy na 2020 rok to dekodery Dolby Atmos i DTS X. A pośrednie to Dolby TrueHD, Dolby Pro Logic II, DTS-HD, DTS ES, DTS Neural:X, DTS Neo (6,X).

-Dolby Atmos. Dekoder, który nie wykorzystuje sztywnego podziału dźwięku na kanały, ale przetwarzanie obiektów audio, dzięki czemu może być używany z prawie dowolną liczbą kanałów w systemie odtwarzającym - dźwięk zostanie podzielony między kanały tak, aby każdy obiekt audio jest słyszalny jak najbliżej zamierzonego miejsca. W przypadku Dolby Atmos głośniki sufitowe (lub głośniki skierowane w sufit) są uważane za wysoce pożądane. Jednak w ostateczności można się bez nich obejść.

- DTS X. Analog do Dolby Atmos opisanego powyżej, gdy dźwięk jest rozprowadzany nie przez oddzielne kanały, ale przez obiekty audio. Sygnał cyfrowy zawiera informacje o tym, gdzie (zgodnie z i...ntencją reżysera) powinien znajdować się słyszalny przez użytkownika obiekt i w jaki sposób powinien się poruszać, a procesor urządzenia odtwarzającego przetwarza tę informację i określa, jak dokładnie dźwięk ma być rozłożony na dostępnym kanałów w celu uzyskania wymaganej lokalizacji. Dzięki temu DTS X nie jest przywiązany do określonej liczby kanałów dźwiękowych – może ich być tyle, ile chcesz, system automatycznie podzieli dźwięk na nie, osiągając pożądany dźwięk. Zwróć też uwagę, że ten dekoder umożliwia oddzielną regulację głośności okien dialogowych.

Liczba wejść HDMI przewidziana w konstrukcji odbiornika.

Interfejs ten jest jednym z najbardziej zaawansowanych standardów cyfrowych stosowanych we współczesnej elektronice. Został pierwotnie opracowany dla telewizji HD i już w pierwszej wersji umożliwiał transmisję sygnału wideo w rozdzielczości Full HD (1920x1080) z ośmiokanałowym (7.1, patrz „Liczba kanałów”) dźwiękiem; później maksymalna rozdzielczość wzrosła jeszcze bardziej. Prawie wszystkie nowoczesne telewizory, monitory i panele plazmowe mają co najmniej jeden interfejs HDMI, to samo dotyczy urządzeń odtwarzających (odtwarzacze, centra multimedialne itp.).

Jeśli chodzi o liczbę, to obecność kilku wejść pozwala na jednoczesne podłączenie do odbiornika kilku źródeł sygnału z odpowiednimi wyjściami i przełączanie się między nimi poprzez ustawienia oprogramowania, bez grzebania w kablach przełączających. W przypadku HDMI obfitość złączy jest szczególnie ważna, biorąc pod uwagę powszechność tego standardu w nowoczesnym sprzęcie wideo; w niektórych odbiornikach liczba takich wejść może wynosić do 10.

Wejście Phono w konstrukcji amplitunera AV.

To wejście służy do podłączania gramofonów. Pomimo powszechnej popularności nośników cyfrowych, klasyczne płyty winylowe nigdy nie opuszczają sceny. I to nie tylko nostalgia: wielu audiofilów uważa, że płyta zapewnia najbardziej autentyczny i kompletny dźwięk, dlatego gramofony są dość powszechne w systemach audio high-end. Jednak dźwięk z takiego odtwarzacza trzeba przepuścić przez przedwzmacniacz gramofonowy, inaczej nie można mówić o żadnej jakości. W tym celu wysokiej klasy sprzęt, w tym amplitunery AV, zapewnia wejście Phono: sygnał odbierany na tym wejściu jest podawany do wbudowanego przedwzmacniacza gramofonowego. Pozwala to na bezpośrednie podłączenie gramofonów bez dodatkowego wyposażenia zewnętrznego.

Należy pamiętać, że przedwzmacniacz gramofonowy można zaprojektować pod różne typy przetworników - MM lub MC; dlatego przed podłączeniem warto sprawdzić, czy wejście phono jest kompatybilne z przetwornikiem twojego gramofonu. Jednak wiele odbiorników z tą funkcją jest wyposażonych w uniwersalny przedwzmacniacz gramofonowy MM / MC.

Liczba analogowych wyjść stereo RCA dostarczanych przez amplituner AV.

Sama wtyczka RCA(w języku potocznym - "tulipan") może być używana w różnych interfejsach. Jednak w tym konkretnym przypadku mówimy o wyjściu liniowym audio, które odpowiada za analogowy sygnał audio. RCA jest najpopularniejszym złączem stosowanym w nowoczesnej technologii audio dla takich wyjść. W tym przypadku możemy mówić zarówno o standardowych wyjściach do podłączenia głośników, jak i złączach REC, przeznaczonych do podłączenia urządzenia nagrywającego do odbiornika i różniących się stałym poziomem sygnału. (jednak rzadko jest więcej niż jedno takie wyjście). Dodatkowo brane są pod uwagę wyjścia z przedwzmacniacza.

Zwróć uwagę, że złącza tego typu są zwykle liczone parami; innymi słowy jedno wyjście składa się z dwóch złączy RCA. Wynika to z faktu, że w tym przypadku tylko jeden kanał dźwięku analogowego może być przesyłany jednym przewodem; w związku z tym do transmisji stereo wymagane są dwa gniazda RCA.

Kilka wyjść RCA pozwala na jednoczesne podłączenie do amplitunera kilku zestawów akustyki - na przykład w celu nadawania dźwięku w kilku pomieszczeniach jednocześnie lub w celu nagrywania dźwięku równolegle z jego odsłuchem.

Obecność wyjścia przedwzmacniacza (Pre-Amp) w konstrukcji amplitunera AV.

Sam przedwzmacniacz jest pierwszym etapem wzmacniania sygnału analogowego: zwiększa moc sygnału do poziomu liniowego. Ten poziom nie wystarczy, aby zabrzmieć głośniki pasywne, ale już wystarczy, aby wysłać sygnał do końcówki mocy. Jednak w tym przypadku nie chodzi o wszystkie wyjścia przedwzmacniacza: zwykłe sparowane wyjścia stereo są oznaczone jako pary RCA (patrz powyżej), a tylko tak zwany przedwzmacniacz jest liczony jako przedwzmacniacz. wyjście wielokanałowe. To wyjście również wykorzystuje złącza RCA, ale te złącza obejmują wszystkie kanały obsługiwane przez odbiornik: na przykład w urządzeniu z formatem dźwięku 5.1 wyjście przedwzmacniacza będzie składać się z 6 złączy. Ten interfejs może być bardzo wygodny podczas organizowania wielokanałowych systemów dźwiękowych.