Porównanie JoLida JD 9 II vs NAD PP4

Przedwzmacniacze gramofonowe, których obwody robocze wykonane są na bazie lamp.

Jedną z głównych zalet takich urządzeń audio jest osławiony „ciepły dźwięk lampowy ”, który wielu melomanów uważa za najprzyjemniejszy i najbardziej naturalny. Jednocześnie ten punkt jest dość niejednoznaczny. Faktem jest, że poziom zniekształceń harmonicznych w samych obwodach lampowych jest kilkakrotnie wyższy niż w tranzystorowych, ale te zniekształcenia są dość specyficzne – są dość przyjemne dla ludzkiego słuchu i nadają dźwiękowi charakterystyczny „atmosferyczny”. Ale jednoznaczną zaletą technologii lamp jest dobry margines przeciążenia. Z drugiej strony takie urządzenia są znacznie droższe i bardziej skomplikowane niż tranzystorowe, wymagają rozgrzania po włączeniu, a same lampy trzeba wymieniać okresowo (średnio raz na kilka lat). W efekcie takich przedwzmacniaczy gramofonowych jest obecnie stosunkowo niewiele i są one przeznaczone głównie dla pryncypialnych amatorów techniki lampowej.

Zakres częstotliwości dźwięku odtwarzanych przez przedwzmacniacz gramofonowy. Oceniając parametr ten warto mieć na uwadze kilka ważnych punktów. Po pierwsze, w tym przypadku brane jest pod uwagę nie całe pasmo, a zakres, w którym nierównomierność pasma przenoszenia przedwzmacniacza gramofonowego (wg standardu RIAA) nie przekracza wartości określonej przez producenta. Po drugie, ucho ludzkie jest w stanie odbierać dźwięk tylko w zakresie 16 - 20 000 Hz (u niektórych osób - do 22 000 Hz). W idealnym przypadku system audio powinien pokryć cały ten zakres – w przeciwnym razie część niskich i/lub wysokich częstotliwości może zostać odcięta; ale z praktycznego punktu widzenia nie ma sensu zapewniać szerszego zakresu. Niemniej jednak istnieją przedwzmacniacze gramofonowe o dość solidnym brzmieniu, np. 5 – 35 000 Hz. Te cechy są zwykle „efektem ubocznym” wysokiej jakości obwodów audio i są wskazywane przez producenta w celach reklamowych.

Kolejnym punktem do rozważenia przy wyborze jest zakres częstotliwości innych komponentów systemu audio. Na przykład, nie warto szukać przedwzmacniacza gramofonowego z niższym progiem 16 Hz w zasadzie, jeśli wzmacniacz mocy obsługuje tylko częstotliwości od 40 Hz i wyższe.

Jako przypis do tego punktu można wskazać nierówności RIAA występujące w tym zakresie częstotliwości. W większości modeli waha się od ± 1 do ± 6 dB; im niższa wartość, tym gładsze pasmo przenoszenia i lepszy dźwięk.

Zakres dynamiczny przedwzmacniacza gramofonowego to różnica między maksymalnym poziomem sygnału, jaki może on wytworzyć, a maksymalnym poziomem szumu (który nieuchronnie występuje w każdym elektronicznym urządzeniu audio). W pewnym sensie parametr ten jest podobny do stosunku sygnału do szumu (patrz niżej), ale w tym przypadku mówimy o różnicy między maksymalnym poziomem sygnału i szumu, a nie między średnim.

Im większy zakres dynamiki, tym bardziej zaawansowany jest przedwzmacniacz gramofonowy (wszystkie inne rzeczy są takie same). W topowych modelach wskaźnik ten może przekraczać 90 dB, a nawet 100 dB. Zauważamy tylko, że w urządzeniach uniwersalnych (patrz „Przeznaczenie”) zakresy dla MM i dla MC mogą się różnić - pierwszy jest zwykle wyższy i jest podany w charakterystyce.

Szerokość bitowa przetwornika analogowo-cyfrowego zainstalowanego w przedwzmacniaczu gramofonowym.

Jak sama nazwa wskazuje, ADC odpowiada za konwersję analogowego sygnału audio z przetwornika na cyfrowy strumień danych — na przykład do transmisji przez S/PDIF (patrz Wyjścia). Zasada takiej transformacji polega na tym, że pierwotna sinusoida sygnału analogowego jest dzielona na osobne fragmenty – „kroki”, a dane o każdym „kroku” są zakodowane w postaci cyfrowej. Jednocześnie dla każdego fragmentu istnieją dwa główne parametry - czas trwania i poziom głośności.

Głębia bitowa ADC określa, jak dokładnie głośność każdego pojedynczego cyfrowego „kroku” będzie odpowiadać głośności oryginalnego sygnału analogowego. W przypadku nowoczesnych wzmacniaczy gramofonowych minimalna głębia bitowa wynosi 16 bitów - to (w połączeniu z odpowiednią częstotliwością próbkowania, patrz poniżej) wystarczy, aby uzyskać dźwięk cyfrowy jako Audio CD lub nawet DVD-Audio. Istnieją jednak również wartości wyższe – np. 24 bity.

Częstotliwość próbkowania przetwornika analogowo-cyfrowego zainstalowanego w przedwzmacniaczu gramofonowym.

Jak sama nazwa wskazuje, ADC odpowiada za konwersję analogowego sygnału audio z przetwornika na sygnał cyfrowy — na przykład do transmisji przez S/PDIF (patrz Wyjścia). Zasada takiej transformacji polega na tym, że pierwotna sinusoida sygnału analogowego jest dzielona na osobne fragmenty – „kroki”, a dane o każdym „kroku” są zakodowane w postaci cyfrowej. Częstotliwość próbkowania opisuje liczbę takich fragmentów na sekundę oryginalnego dźwięku. Im wyższy, tym mniejsza będzie szerokość każdego pojedynczego „kroku” i tym dokładniej sygnał cyfrowy będzie odpowiadał oryginalnej sinusoidzie.

We współczesnym przedwzmacniaczu gramofonowym częstotliwość próbkowania wynosi zwykle co najmniej 48 kHz, czyli nieco więcej niż w popularnym standardzie Audio CD. W najbardziej zaawansowanych modelach liczba ta sięga 192 kHz, co jest porównywalne z wysokiej jakości DVD-Audio.

Najwyższy poziom wyjściowy RMS, jaki może zapewnić przedwzmacniacz gramofonowy. Rzeczywisty poziom może być niższy w zależności od poziomu wejściowego i zysku.

Przypomnijmy, że przedwzmacniacz gramofonowy zwykle działa w formacie przedwzmacniacza, który wzmacnia słaby sygnał z wkładki do poziomu liniowego w celu transmisji do wzmacniacza mocy. Minimalny poziom sygnału wystarczający do zasilania wzmacniacza mocy wynosi około 150 mV; jednak przedwzmacniacze gramofonowe zwykle zapewniają wyższe wartości. Odbywa się to z uwagi na to, że im wyższy sygnał wewnętrzny, tym mniejszy wpływ na niego mają zewnętrzne zakłócenia elektromagnetyczne. Maksimum dla nowoczesnych przedwzmacniaczy to tak naprawdę 2 V na wyjściach RCA, a jeszcze wyższe wartości można znaleźć na wyjściach XLR.

Ponadto pewne niuanse dopasowania przedwzmacniacza gramofonowego i wzmacniacza zewnętrznego są związane z poziomem wyjściowym; szczegółowe informacje na ten temat można znaleźć w dedykowanych źródłach.

W tym przypadku impedancja wyjściowa odnosi się do wewnętrznej rezystancji analogowych wyjść audio wzmacniacza gramofonowego. Bez wchodzenia w zbędne szczegóły, znaczenie tego parametru można opisać następująco: im niższa impedancja wyjściowa, tym mniej spada napięcie na wyjściu przedwzmacniacza gramofonowego (rzeczywisty poziom sygnału) po podłączeniu zewnętrznego obciążenia.

Panuje opinia, że najlepiej, aby impedancja wyjściowa przedwzmacniacza gramofonowego była jak najniższa (a impedancja wejściowa podłączonego do niego obciążenia przeciwnie, jak najwyższa). Częściowo to prawda, ale w niektórych sytuacjach lepiej radzą sobie modele o wysokiej impedancji wyjściowej. Dlatego wskaźnik ten w nowoczesnym przedwzmacniaczu może być różny — od kilku omów do kilku tysięcy omów. Wybór optymalnej wartości zależy od obciążenia zewnętrznego, z jakim planujesz korzystać z urządzenia; jest tu wiele konkretnych niuansów, są one szczegółowo opisane w dedykowanych źródłach.

Stosunek sygnału do szumu zapewniany przez przedwzmacniacz gramofonowy podczas pracy z wkładką typu MM (patrz „Przeznaczenie”).

Parametr ten opisuje zależność między średnim poziomem sygnału wyjściowego a średnim poziomem szumów urządzenia. Im jest wyższy, tym wyraźniejszy dźwięk, tym mniej zewnętrznych zakłóceń. Z drugiej strony, warto pamiętać, że ogólna jakość dźwięku zapewniana przez przedwzmacniacz gramofonowy zależy od wielu innych parametrów. W rezultacie zaawansowany model o wysokiej jakości dźwięku może mieć niższy stosunek sygnału do szumu niż urządzenie z niższej półki.

Zauważ, że w uniwersalnym przedwzmacniaczu gramofonowym (patrz „Przeznaczenie”) stosunek sygnału do szumu dla wkładek MM jest zwykle wyższy niż dla MC; wynika to z cech technicznych obu.

Współczynnik zniekształceń harmonicznych zapewniany przez przedwzmacniacz gramofonowy podczas pracy z wkładką typu MM (patrz „Przeznaczenie”).

Im niższy wskaźnik ten, tym mniejsze zniekształcenia daje przedwzmacniacz gramofonowy, tym bardziej niezawodny jest sygnał na wyjściu. Takich zniekształceń nie da się całkowicie uniknąć, ale można je zredukować do poziomu, który nie jest postrzegany przez człowieka. Dlatego uważa się, że poziom harmonicznych 0,5% i niższy nie jest już słyszalny nawet przez „wprawne ucho”. Należy jednak pamiętać, że na jakość słyszalnego dźwięku wpływają również zniekształcenia pochodzące z innych elementów systemu audio. Dlatego zniekształcenia harmoniczne przedwzmacniacza gramofonowego powinny być nie tylko poniżej 0,5%, ale jak najniższe. Za dobry wskaźnik uważa się wartości w setnych częściach procenta, doskonałe - w tysięcznych i poniżej.