Porównanie Yamaha R-S202 vs Yamaha R-N602

Zakres częstotliwości dźwięku, jakie może obsługiwać odbiornik audio. Im szerszy ten zakres – im pełniejszy ogólny obraz dźwięku, tym mniejsze prawdopodobieństwo, że zbyt wysokie lub niskie częstotliwości zostaną „obcięte” przez wzmacniacz na wyjściu. Należy jednak pamiętać, że zasięg dźwięku słyszanego przez osobę wynosi średnio od 16 Hz do 20 kHz; są pewne odstępstwa od tej normy, ale są one niewielkie. Jednocześnie nowoczesna technologia hi-fi i hi-end może mieć znacznie szerszy zasięg – najczęściej jest to swego rodzaju „efekt uboczny” high-endowych układów. Niektórzy producenci mogą wykorzystywać tę właściwość do celów reklamowych, ale sama w sobie nie ma ona praktycznej wartości.

Zwróć uwagę, że nawet w słyszalnym zakresie nie zawsze ma sens gonić za maksymalnym zasięgiem. Warto zastanowić się np. nad tym, że faktycznie słyszalny dźwięk nie może być lepszy, niż potrafią kolumny; dlatego w przypadku zestawu głośnikowego z niższym progiem, powiedzmy, przy 70 Hz, nie ma potrzeby szukania specjalnie odbiornika z tym wskaźnikiem przy 16 Hz. Nie zapominaj też, że sam szeroki zakres częstotliwości wcale nie gwarantuje wysokiej jakości dźwięku - wiąże się to z ogromną liczbą innych czynników.

Znamionowa moc akustyczna dostarczana przez odbiornik audio na kanał podczas pracy z obciążeniem o impedancji dynamicznej (impedancji) 8 omów. W naszym katalogu parametr ten jest wskazany dla trybu, w którym oba kanały odbiornika pracują pod obciążeniem; podczas pracy na jednym kanale moc nominalna może być nieco wyższa, ale tego trybu nie można nazwać standardowym.

Moc znamionową można po prostu opisać jako najwyższą średnią moc sygnału wyjściowego, przy której wzmacniacz jest w stanie pracować stabilnie przez długi czas (co najmniej godzinę) bez negatywnych konsekwencji. To są średnie liczby, ponieważ w praktyce sygnał audio jest z definicji niestabilny, a poszczególne skoki jego poziomu mogą znacznie przekroczyć wartość średnią. Kluczowym parametrem jest jednak nadal moc nominalna (średnia) – od niej bezpośrednio zależy ogólna głośność dźwięku.

Wskaźnik ten określa również, które głośniki można podłączyć do urządzenia: ich moc znamionowa nie powinna być niższa niż moc odbiornika.

Zgodnie z prawami elektrodynamiki, przy różnej rezystancji obciążenia dynamicznego, moc wyjściowa wzmacniacza również będzie inna. We współczesnych głośnikach standardem są 8, 6, 4 i 2 omy; Ta ostatnia opcja jest jednak rzadka, dlatego w odbiornikach audio moc z reguły nie jest w ogóle wskazana. Jeśli chodzi o konkretne wartości dla 8 omów, wskaźnik do 50 W jest uważany za stosunkowo niski, 50 - 100 W...to średnia, a przy ponad 100 W możemy mówić o dużej mocy.

Nominalna moc dźwięku dostarczana przez odbiornik audio na kanał po podłączeniu do obciążenia o rezystancji dynamicznej (impedancji) 4 omów. Parametr ten jest zwykle wskazywany, gdy odbiornik pracuje w trybie dwukanałowym (stereo); przy użyciu tylko jednego kanału moc może być nieco wyższa, ale tego trybu nie można nazwać standardowym.

Moc znamionowa to najwyższa średnia (RMS) moc sygnału na wyjściu, przy której odbiornik może pracować przez długi czas bez awarii i usterek. Średnia moc jest brana, ponieważ sygnał audio jest z definicji niestabilny, a poszczególne skoki jego poziomu mogą znacznie przekroczyć wartość średnią. Jednak kluczowym parametrem nadal jest moc nominalna (średnia). Określa dwa punkty - ogólną głośność dźwięku i kompatybilność z tymi lub innymi pasywnymi głośnikami. Im wyższa moc odbiornika, tym głośniejszy dźwięk może dostarczyć; jednocześnie moc ta nie powinna przekraczać mocy znamionowej głośników - w przeciwnym razie możliwe są przeciążenia, a nawet uszkodzenie sprzętu.

Zgodnie z prawami elektrodynamiki, przy różnej impedancji obciążenia, moc wyjściowa wzmacniacza również będzie inna. We współczesnych głośnikach standardem są 8, 6, 4 i 2 omy; Ta ostatnia opcja jest jednak rzadka, dlatego w odbiornikach audio moc z reguły nie jest w ogóle wskazana. W odniesieniu do konkretnych wskaźników mocy przy obciążeniu 4 omów wartości do 100 W są uważane za stosunkowo małe dla nowoczesnych odbiorników, odpowie...dnio powyżej 100 W za wysokie.

Najniższa impedancja głośników, z którą odbiornik audio może normalnie pracować.

Impedancja nominalna akustyki, określana również terminem „impedancja”, jest jednym z kluczowych parametrów przy doborze elementów systemu audio: do normalnej pracy konieczne jest, aby impedancja akustyki odpowiadała charakterystyce wzmacniacza. Jeśli impedancja głośników jest wyższa, głośność dźwięku znacznie się zmniejszy, jeśli mniej, pojawią się w nim zniekształcenia, a w najgorszym przypadku możliwe są nawet przeciążenia i przebicia. Dlatego właśnie minimalna rezystancja jest zwykle wskazywana w charakterystyce odbiorników – w końcu podłączenie obciążenia o zbyt niskiej impedancji jest obarczone poważniejszymi konsekwencjami niż zbyt wysokiej.

Stosunek sygnału do szumu dla obsługi odbiornika audio przez wejście Phono. To wejście służy do podłączenia gramofonów; patrz „Wejścia”, aby uzyskać szczegółowe informacje. Wartość tego parametru została szczegółowo opisana w rozdziale „Stosunek sygnału do szumu (RCA)”.

Częstotliwość próbkowania przetwornika audio D/A zawartego w konstrukcji odbiornika audio.

Przetwornik cyfrowo-analogowy (DAC) jest niezbędnym elementem każdego systemu przeznaczonego do odtwarzania dźwięku cyfrowego. DAC to moduł elektroniczny, który przetwarza informacje dźwiękowe na impulsy podawane do głośników. Techniczne cechy takiej konwersji są takie, że im wyższa częstotliwość próbkowania, tym wyższa jakość sygnału na wyjściu DAC, tym mniej jest on zniekształcony podczas konwersji. Najpopularniejsza obecnie opcja w odbiornikach to 192 kHz - odpowiada to bardzo wysokiej jakości dźwięku (DVD-Audio) i jednocześnie pozwala uniknąć niepotrzebnego wzrostu kosztów urządzeń.

Formaty plików audio, które odbiornik jest w stanie obsłużyć. Należą do nich stratny skompresowany (MP3, WMA, itd), lossless skompresowane (FLAC, APE, etc.) i nieskompresowane formaty (DSD, dxd, etc.).

Ogólnie kompresja służy do zmniejszania rozmiaru plików audio. Kompresja stratna (najczęstsza opcja) odcina niektóre częstotliwości audio (głównie te, które są słabo odbierane przez ucho), więc takie pliki zajmują najmniej miejsca. Dzięki kompresji bezstratnej zachowane są wszystkie oryginalne częstotliwości; To format preferowany przez wielu miłośników dźwięku wysokiej jakości, ale takie pliki zajmują dużo miejsca, a różnica między kompresją konwencjonalną a bezstratną staje się wyraźnie widoczna dopiero na wysokiej jakości sprzęcie. Z kolei formaty nieskompresowane przeznaczone są przede wszystkim do profesjonalnej pracy audio; do ich pełnej odtwarzania wymagany jest sprzęt audio Hi-End, a pojemności takich materiałów są bardzo duże. Niemniej jednak takie standardy są dość popularne wśród wyrafinowanych audiofilów.

Oddzielnie należy wspomnieć o nieskompresowanym formacie DSD. Ten standard i jego bezpośrednie pochodne DSF i DFF wykorzystują kodowanie z wykorzystaniem tzw. modulacji gęstości impulsów. Jest uważany za bardziej zaawansowaną niż tradycyjna modulacja częstotliwości impulsów i pozwala na większą wierność dźwięku, wyższy stosunek sygnału do szumu...i mniej zakłóceń przy stosunkowo prostej podstawie elementu.

Zestaw usług przesyłania strumieniowego obsługiwanych przez amplituner.

Usługi przesyłania strumieniowego (streamingu) służą do transmisji treści (w tym przypadku głównie muzyki) za pośrednictwem sieci Internet. Przy takiej transmisji pliki audio nie są zapisywane w amplitunerze, ale odtwarzane bezpośrednio z odpowiedniego zasobu w Internecie; obecnie takich zasobów jest wiele, różniących się zakresem muzyki i warunkami dostępu. W każdym razie główne zalety przesyłania strumieniowego online obejmują szeroki wybór treści i niemal natychmiastowy dostęp do żądanego utworu; niektóre usługi mogą także działać jak radio, automatycznie dobierając muzykę zgodnie z preferencjami producenta. Najważniejsze zasoby to Spotify, TIDAL, Qobuz, Amazon Music.

- Regulacja niskich tonów. Obecność w odbiorniku audio osobnej kontroli poziomu niskich częstotliwości, innymi słowy - głośności basu. Stosunek niskich i wysokich częstotliwości w dużej mierze determinuje ogólny obraz dźwięku; Optymalne opcje dla tego stosunku w różnych przypadkach będą różne i zależą od wielu czynników - od rodzaju odtwarzanego dźwięku po osobiste gusta słuchacza. W każdym razie regulacja niskich tonów daje dodatkową możliwość dostosowania brzmienia całego systemu. Często łączy się go z kontrolą wysokich tonów (patrz niżej); w rzeczywistości ta kombinacja jest najprostszą wersją korektora.

- Regulacja wysokich częstotliwości. Obecność oddzielnej regulacji głośności dla wysokich częstotliwości w odbiorniku. Znaczenie tej funkcji jest całkowicie podobne do opisanej powyżej regulacji basów, tyle że działa z innym pasmem częstotliwości.

- Regulacja salda. Obecność odbiornika audio do regulacji balansu między kanałami. To ustawienie jest używane w przypadku dźwięku stereo: zmieniając położenie elementu sterującego, można zwiększyć głośność jednego kanału i zmniejszyć ją w drugim. Z tego powodu warunkowe centrum odbieranego dźwięku jest przesunięte w kierunku głośnika, który brzmi głośniej. Funkcja ta może być bardzo przydatna do korygowania sceny dźwiękowej – na przykład, jeśli głośniki mają różne czułości, są źle ustawione lub sam sygnał nie...jest zbalansowany. Jednocześnie regulator równowagi dodaje do projektu dodatkowe elementy, co zwiększa prawdopodobieństwo zakłóceń. Dlatego w topowych modelach może w ogóle nie być zapewniony.

- Głośność. Obecność systemu kompensacji głośności w odbiorniku audio. Funkcja ta służy do dalszego dostrajania dźwięku, gdy głośność dźwięku jest niska. Jego konieczność wiąże się z tym, że ucho ludzkie odbiera dźwięk cichy inaczej niż głośny; z tego powodu nawet wysokiej jakości dźwięk przy niskiej głośności będzie wydawał się „rozmazany”, niewystarczająco wyraźny. Głośność koryguje ten szczegół, podbijając określone częstotliwości. Zwykle ten tryb jest włączany przez użytkownika według własnego uznania.